《被拒人生》是一部由彼得·苏列特执导，朱丽安·摩尔 / 艾伦·佩吉 / 迈克尔·珊农主演的一部剧情 / 传记 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《被拒人生》观后感(一)：不只需要你我，更需要我们

　　美国的同类维权电影表现的都是一种众志成城，最初觉醒的人去引导和影响他人，感化以前对此抗拒的人。这表现的是一种民族精神，一种凝聚力。透过现象看本质，此类电影除了宣扬平权思想外，内在还是在弘扬美国精神。比起直言不讳弘扬英雄主义的战争题材，这碗回味曲折的美式平权鸡汤才是我的爱，也是更加能够将老美要传达的精神深入我心的一类电影。具备同一特质（这种特质可以是性向也可以是种族）的人聚集在一起为了同一个目标努力的设定总是会让人斗志高昂，也更会令人感同身受。

　　《被拒人生》观后感(二)：观影记录

　　很少写影评，这次写是希望以后自己在重温这部电影时，对比自己的感受是否有变化。影片开始发生在2002的美国新泽西州，那是一个离纽约有多近就有多远的地方，当年的美国，很多人的思维还是保守的，至少在公众面前，就算政要人物自己是Gay也是绝口不提大多都一定会形婚，然而每一个个体的想法是渐渐在苏醒的，2005年，Domestic Partnership Act开放之后，给他们办理的女公务员说的很自然，很贴心。

　　五星电影与我而言不一定是情节多赞叹，而是让人感到震慑。至少我被惊叹了。

　　也许两位主角演的不如原事件的纪录片表达的好，可是很真实。

　　Laurel一开始的迟钝，惊乍，羞涩到之后的温柔，半放松状态都很真实。

　　美国这样一个让人以为是绝对自由的国家，2015年才达到全国婚姻平等，与法律而言，不知道中国还要多久，中国这样的悲剧又会如何收场呢。

　　《被拒人生》观后感(三)：生命无理由被拒绝

　　最早在微博上看到这个电影的宣传时，吸引我的不是令人诧异的忘年恋，也不是推动法律以及之后的社会意义，作为一个俗人，最先注视到的是佩姬身着中性，倚靠车门的身影。本以为一脸颓废的佩姬与摩尔阿姨是在打官司，在看完影片之后觉得自己简直是肤浅至极。

　　一下子想到了青峰的他举起右手点名，犹太、吉普赛、同性恋、这些被世人所诟病的角色是否真的如此不堪吗？还是一直以来的思想作祟，誓要铲除看似与伦理教条暂时不符合的事物呢。不得而知。唯一知道的是就如当时的太阳论和地球论，在现在看来简直就是一场笑话。人们更乐意站在制高点的位置上谴责过去，质疑现在，却意识不到在几十年乃至几百年之后，多少人怀着鄙视的眼光嘲笑这群古人迂腐与懦弱。

　　影片中佩姬饰演的修理工刚开始并不能理解摩尔阿姨的意愿，甚至不懂得摩尔阿姨那么拼命的为她争取补助是为了什么，这让我想起来真正的爱实际上是母子之情。摩尔阿姨已经到了不惑之年，而佩姬还年轻，正如任何一位母亲在任何时候都会努力为自己的孩子铺平道路，哪怕是在自己几乎没有能力的时候。这是让我觉得很感动的地方，她们两个之间的爱似乎已经超越了亲情，水乳交融，哪怕是天地相隔，也有对方至死不渝的陪伴，多可贵。

　　至于佩姬的那番演讲，正如出柜时的演讲一样，颤抖、紧张、不安却句句锥心，所有的看客及评审官们，如果此时此刻站在台上拼命争取的是你们的家人，你们还会这么刻薄吗？如果只是单纯的事不关己高高挂起也就罢了，可是事实确实太多的人作为主宰者去指责、讥讽、践踏以及焚烧。赤裸裸的暴露出了人性，把同性恋当做病态，视为瘟疫。

　　正因为有了这些教父、牧师甚至是激进分子等的不懈努力，社会才会朝着温暖的方向不断发展。中国的法律什么时候允许我们都还不得而知，但我们必须朝着阳光，如果自己看到的只有裂缝和狭隘的话，那么任谁怎么努力都救不了你。经历了那么多战争，看到过那么多残暴杀戮之后，我们的国家或许对人神共愤的过去心有余悸吧。希望这些暂时还不能见光的爱情终有一日被阳光笼罩，希望人与人之间，哪怕是曾经红眼相杀的敌人，其内心的隔阂也会如柏林墙轰然倒塌。那时候，所有人都有一个宽容的心，包容所有的不堪过去，哪怕是纳粹，哪怕是暴徒，哪怕是法西斯，只有这样，这个世界才会变成一个温暖的家园。

　　《被拒人生》观后感(四)：世上从没有平等，但不妨用余生去争取

　　不知有多少人想过，如果时日无多，那么自己会拿最后这段时间去做什么。

　　也许是圆一场梦，也许是旅行，也许是大吃一顿……但有一个人选择争取平等，为爱人争取自己的退休金，来保全两人全心全意打造的小家。

　　为什么要争取呢？

　　因为她们没有结婚。她，和她，只是登记了伴侣关系，并无结婚的权利。

　　这部电影根据真实事件改编，讲述的是一位工作了23年的女探长在得知自己癌症晚期后，通过同志平权团体和媒体的声援与周围亲友的支持下，成功说服郡立法机关，为年轻伴侣争取到继承自己退休金的故事。

　　这个故事中充斥着催泪的情节，以至于我需要时时刻刻捏着手中的小瓶子，忍住不让眼泪夺眶而出。

　　萝拉其人，工作极其认真，拼命三娘，不免让人觉得霸道得有些让人难以接近。但她遇到了斯黛西，一个明显比她小很多，但幽默，体贴，能和她轻松相处的人。

　　她们是那么不同，一个是与危险打交道为民众追求正义的警探，一个是从小和机械打交道的修车工人。但她们相爱了，共同供起了一栋房子，养了一条大狗，住在大海的不远处，以为这就是永远。

　　然而无情的病魔将她们的幸福打碎。萝拉一天天虚弱下去，在死前她只希望自己服务了23年的郡政府能够将退休金留给斯黛西来继承，但这是史无前例的事情。政府的话事人们大惊失色，断然拒绝。

　　好在双方都很坦诚，斯蒂夫就是要推动same-sex marriage, 而萝拉也始终不松口，自己所求无非是equality。他们共同的目标就是那下郡政府的五位stakeholders, 软硬兼施，虽然艰难，但全凭心中所坚持的那份追求，撑到了最后的胜利。

　　电影的选角在我看来是成功的，摩尔阿姨配佩吉姐姐，别样的温情与可爱。几位男演员，硬汉直男警察和同性恋犹太拉比也都有笑点和泪点。就是这样一部经过艺术化处理的电影，最打动我的，就是每一个人物的真实。

　　电影里的世界是怎么样的？

　　和现实生活一样，从来就没有什么完全的平等。同样在警局工作，白人男性异性恋警察就更容易获得认可和晋升。萝拉比男同事们花更多的时间查案，为了不放跑线索奋不顾身搭着开动的车不放手，小心翼翼掩藏着自己的真实性取向，只是为了在自己热爱的工作上做到最好并得到相对公正的评价，成为郡里第一名女性lieutenant。

　　和现实生活一样，还是有那么多歧视、厌恶同性恋的人，同志的生存空间还是狭小。萝拉之所以会认识斯黛西，是因为她为了避开认识的圈子，特意开车一小时去无人认识的地方“做自己”。她们第一次约会时萝拉在同志酒吧瞥到自己警局男同事后双方都非常不安，生怕自己的身份在警局曝光。这位男警察的心理变化也是一条线索，他因担心自己的仕途因为性取向而受阻一直装直男、不敢支持丹，随着萝拉争取平权的过程，他也渐渐获取勇气，最后在撑萝拉的时候大胆地出柜。被媒体曝光后，斯黛西的同志身份被陌生人所知，在修车厂遭到了恶意辱骂和威胁。

　　和现实生活一样，人们坚持自己的信念，或者被说服。Stakeholder中，有墨守成规者，也有与时俱进者，他们也在考量自己的仕途与正义的关系。而萝拉的搭档丹也是影片的核心人物之一。他本是一个偷偷对萝拉有着crush的直男，和很多人一样对同性恋并不待见，也不愿意在政治事件上多说话。可是，因为不忍看着自己的搭档为公职付出那么多却得不到自己应有的那份公平，他一步步站出来，在警局里为萝拉募捐休假日，在会议上公开发言。同样，丹对斯黛西也逐减放下心中的偏见，在看到她与萝拉之间真挚的感情后发自内心认可了她，主动帮助斯黛西解决困难。还有斯黛西工作的修车厂老板，一开始嘲笑她个子矮，可看到了斯黛西的真本事后也接纳了她，并在她被恐吓时站在她那一边。

　　电影里并没有什么特别戏剧化的东西，因为现实生活就是这样，人情冷暖，世间百态，影片较为真实地还原了同志生活的大部分。就是在这样的政治环境和社会环境之中，有那么多见光与不敢见光的人相爱、厮守，那么我只想问，爱和性别有关系吗？

　　惊鸿一瞥，慌张接近，相互试探，磨合包容，影响感化，日常陪伴，彼此承诺，共担欢笑与泪水。这分明是世间的爱情共同的模样，我们却总要执着于性别这件事。

　　很多人会说，那你们就偷偷爱好了，同性恋已经是那么丢人的事情了，就别出来哗众取宠了。

　　哦，不行啊。

　　同性恋也有亲朋好友，也会经历生老病死。这部影片就告诉了我们，别无所求啊，只求爱人能继承退休金，保全承载着两人最美好记忆的那栋幸福小屋。因为没有法律的保护，在很多危急和悲伤的时刻，同性恋人要承受旁人和社会附加给他们的压力、冷眼和隔阂，失去了最亲密的人应有的权利。

　　因此，必须站出来，必须要有人站出来。

　　不为什么冠冕堂皇的理由，媒体的关注只是一种发声渠道，但如果我们生来就平等，谁又想要承担那么多的压力冒着生活一切被打扰的风险，去推动一块巨石呢。

　　然而巨石之下，无人能够轻松喘息。平等的取得，要靠无数人的奉献，如果每个人都能够不再做旁观者、隐匿者，那么每一个承担巨石重量的肩膀都会轻松很多。对于任何一个议题都是如此。

　　最后，感谢香港同志电影节，让我能够有机会看到这部电影。

　　不管是现在还是未来，我都不会做一个旁观者。世上从没有平等，但不妨用我渺小的生命去争取一下。

　　Cain

　　2015/10/13凌晨

　　于西营盘

　　《被拒人生》观后感(五)：不及格

　　深柜公务员的凄惨人生，抗争之路的艰难险阻，甚至颠覆同事刻板印象的过程，哪怕是两人为在一起所做出的改变，也是不错的选择。然而，有如此多问题值得深入探讨的真实事件，本片却全都一带而过，将所有事流水账一样叙述一遍，既没有电影加工过的情感冲击力，更没有纪录片赤裸裸让人来不及回避的真实，以至于我刚看完时完全不知道该作何感想。

　　更可气的是第一次看的时候我以为自己心情不好影响了看电影，于是看了个开头搁下了。过了很久很久之后，终于在这个初冬，雪花漫天的夜晚，蜷在温暖的被窝（约等于最高礼遇），又找出这部电影。然而万万没想到，真的让人失望。而且不是看了烂片而浪费时间的失望，是对于一个懒惰者（存疑）暴殄天物的失望。

　　咩姨作为女同专业户，一直深受姬佬喜爱，尤其一向以受示人的她一出场就是一身制服，又帅又诱惑，用实力证明了什么是没有最姬只有更姬，完全超出预期。

　　佩姬一出道就不是传统意义上的辣妹，小k甚至都比她美艳许多，但她也不是传统意义上的tomboy，只是比大多数女生更中性而已。本片中她努力地还原了一个略微男性化又寡言的T形象，虽然受限于外形不能耍帅，但那股T劲，也是十足十的。

　　不过这个惊喜支撑了不到十分钟，就让人觉得索然无味。所以也不是我心情不好影响了看电影，完全就是电影本片很让人心情不好！

　　前半段是两人的感情史，俩字，寡淡。许多人说这是因为外形的不般配，我却觉得这是台词的锅。我没有统计过，但是凭感觉也感得到台词偏少，因为整个观影过程不紧不慢如同看国产爱情片，既没有两人恋爱关系的隐藏信息需要大脑紧急处理，更没有任何冲突让你担心两人感情要完蛋。

　　而且这感觉不仅仅从他们相遇到在一起，直到搭档发现她们同居，两人的车边对话仍是如此，毫无戏剧冲突可言。甚至观众可以明显感到演员的情绪变化——搭档从猜测到震惊，咩姨从隐瞒到坦白，情绪变化自然而饱满，可惜台词丝毫没有这种转变的体现，因为一共也就说了四句话（没有数，但肯定不会多太多），打了招呼之后直接甩关键信息，然后上车走人，over。

　　如果仅仅是台词少，当然也不能说明什么，很多无声的电影照样动人心弦。因为人家靠剧情啊！

　　然而，这部电影现成的转折，现成的剧情，真的就是拿来主义，既不铺垫，也不展开，我就告诉你一声发生了什么，然后就开始下一阶段，真的，看红楼梦的章节名称估计还更容易调动情绪。

　　如果说这电影是烂片，不，它不是烂片，虽然寡淡，可也叙事平稳，让人看的下去。人物也不脱轨，每个人的个性也都清晰可见，甚至犹太小gay还有点可爱，导演功力丝毫不让人怀疑。

　　就电影创作来说，一切的中规中矩结合到一起，也该是水准之作。可是偏偏，这样一个真实而曲折的故事，这样两个优秀的主角，还是在有了纪录片的基础上，电影做出来，唯一引起的一点波动也就是，引发姬佬的全民大回忆！

　　没错，这电影，关于影片的所有评论，除了对主角抗争的赞叹，剩下就是在回忆自己往事的感动。这赞叹，当然是主角所完成的事实应得的。而那些感动，与其说是被电影感动，不如说是被自己感动。因为这些感动，你在每一个拉片下都能看到类似的话。

　　所以，这电影，除了真人真事的噱头，还有什么？说好的抗争呢？看完本片，对这件事，对这两个人，不是该有更好的了解么？你就这样拍完了，跟别的拉片，有什么区别？有么？

　　没有。

　　我往好了猜测，这是导演在练习留白，然而留白该是惊心动魄中的一点随意，作一种延伸，如果整个作品都充满随意，随意中的随意，随意延伸？

　　姬佬们确实是特别喜欢延伸的群体，现在也越来越多剧集里加入女女cp，甚至不管是不是真cp，只要有女女暧昧，必定有观众，而且必定一追到底。何况这样的真实事件，何况这样两个姬佬喜欢的明星，就算她俩单纯演个好基友，照样有人看。导演干脆，偷个懒，全靠你们自己yy。

　　我往坏了猜测，那就是导演对同性没有任何了解，没有任何想要表达，甚至，拍这电影完全是一种不得已而交作业的心情。

　　首先，电影所呈现的感情——见面，上床，买房。波澜不惊不说，简直毫无意义。一对在一起五年的恋人，还是主角，作为导演，就这么没话可说？甚至到了后半段，整个事件都是搭档在主导就算了，对于警察局同事转变的描写都比两个主角同甘共苦的描写要生动！主角正面临死亡呢，导演你就这么无话可说？

　　前半段感情部分轻描淡写，后半段抗争也将重点放在警察局以及议员身上，而这部分又跟纪录片有大量重合，甚至影片中让人印象最深的一句you have the power也是纪录片里的，而这句话却不是纪录片里最让人感动的。。。

　　当然，如果这电影和其他女同片一样，只是一个忽然闪现的想法，或者只是想拍两个美女在一起的画面，能交个这样的作业也就算了，甚至本片这个完成度，起码值三星半。

　　但这是一个真实事件改编的电影，这是一个具有转折意义的事件，这是两个跟全世界抗争的人，这是一个同性群体抗争的故事，甚至有一部纪录片作为参考，无论如何也不应该仅此而已。

　　说实话，整个电影看完，我第一感觉就是替咩咩和佩姬感到憋屈，拿她俩做了半天宣传，到头来简直毫无用武之地。而我最大的感受是，导演对于两个原形的不尊重！在这整个故事里，如果不是咩咩和佩姬个人魅力撑着，你甚至感受不到这两个人才是主角。

　　反正，我给两分，也觉得自己挺慷慨的。

　　另外，我很想说一句，f***！

　　《被拒人生》观后感(六)：“被拒人生”勾出的对我国社会文明与法律健全的反思

　　建议所有看完电影的人再看一下38分钟的freeheld的纪录片，几乎电影里的所有重要情节在纪录片里都有原型，非常有意义，比电影本身更值得一看。

　　先吐槽电影，吐槽电影不是因为主演演的不好，julianne moore已经很卖力了，但是相比较人物原型她真的不够man，她演过最成功的警察就是“汉尼拔”了，干练不失柔美，但她man的极限恐怕只能到“汉尼拔”里starling了，说到starling，不由得想起jodie foster，其实这个角色让jodie来演会不会更合适？毕竟她早已出柜并且成功塑造了“沉默的羔羊”和“勇敢的人”中的角色，气质上比julianne moore多一份英气。but我最想吐槽的还是ellen page,导演瞎了吗？ellen page和julianne moore的组合完全就是母女档好吗，尤其是ellen躺在julianne怀里的时候简直就是妈妈在哄乖女儿睡觉觉，分分钟都在跳戏。我查了下，ellen与我同岁，julianne比我妈还大两岁，好吧那我以为真实原型可能就是这种忘年恋，但是看过纪录片之后我发现并不是，虽然真实的stacie明显比laura年轻不少，但是两个人在一起完全没有违和感，并不像电影中两个人那么不match.

　　如果不是based on true story，恐怕这个电影都不够及格，看了纪录片之后只能说导演客观地、不卑不亢地还原了真实的事件。电影本身真的没有太催泪，但是纪录片还是让我泪崩了，这都不是重要的，重要的是影片和纪录片最后的文字让我担忧。

　　影片和纪录片最后说“laura和stacie的努力促使新泽西立法机关修订了同居伴侣关系法律，保障了新泽西所有公职人员同居伴侣能获得赔偿金的权利。2013年即laura死后的第七年新泽西开始签发同性结婚登记证。2015年7月26日，美国最高法院颁布了关于美国公民婚姻平等的相关法令。Stacie仍然住在她们的家里。”这让我想到了之前在朋友圈看到的一篇文章，值得一读：

　　三名儿童改变美国历史

　　——美国的失踪儿童干预系统

　　1979年5月25日，6岁的艾坦（Etan Patz）准备第一次独自出门。这个纽约小男孩信心满满，告诉父母要自己穿过两个街区，去搭乘校车。得到同意后，艾坦背着书包，头戴印有“未来航班机长”的帽子出发了。可这竟是父母与孩子的最后一次见面，在这短短的上学路上，艾坦失踪了。

　　无数记者和警察蜂拥到这对愁眉苦脸的父母面前，看他们如同祥林嫂般一遍又一遍拼写着“艾坦…唉-坦（Etan…ay-tahn）”。随之，媒体的大量报道牵动了整个国家的神经，摄影师父亲给艾坦拍的那张咧嘴开心笑的照片，被登上了覆盖全城的寻人海报，被印在了牛奶盒的侧面进入千家万户，甚至登上纽约时报广场的广告牌。

　　但艾坦终究没有回来，对于整整一代美国人而言，那个戴着棒球帽的童稚笑容是如此令人痛彻心扉。人们发现，艾坦的失踪背后，正折射出学校与家长联系不紧密的漏洞，也暴露了警方低效无能的现状，根据不同的司法辖区规定，警方甚至要在孩子失踪24-72小时后才会有所反应。

　　先贤虽并没有为美国社会构建万无一失的制度体系，却留下了更宝贵的、可简称为“危机-反思-进步”的自体更新模式。1983年，里根总统宣布艾坦失踪的5月25日为“国家失踪儿童日”，美国社会开始真正重视失踪儿童问题，并开启了为期近10年的“牛奶盒寻人活动”。作为美国最知名的失踪儿童，艾坦的不幸遭遇永远改变了美国，直接影响了接下来一系列法律出台与制度更新，挽救了无数美国儿童。

　　时间到了1981年7月27日，佛罗里达州一个闷热的午后。6岁的亚当（Adam Walsh）听从妈妈的安排，在百货商场里看几个孩子打电子游戏。但七分钟后，当亚当的母亲赶来接他的时候，游戏机前却空无一人了。

　　焦急的父母印了15万份寻人启事，贴满了全城的大街小巷。但噩耗还是击中了这个家庭：两周后，渔民在120英里外的灌溉渠内打捞上来了亚当的头颅。于是，悲痛欲绝的父母向媒体讲述警方是多么不靠谱：在亚当失踪的当天下午，其母就报了警，警方却不但没有及时响应，更告诉媒体“失踪和绑架应该没有关系”；当次日亚当的父亲去警察局追问进展时，警方却回问：“你有什么建议吗？

　　虽然杀害亚当的杀手在两年后自首，亚当夫妇却决定从此走上维护儿童安全的道路。在国会山召开的《失踪儿童法案》听证会上，并不精通法律和政治的亚当父亲，却用一句话打动了众人：“一个能发射航天飞机并让它回到地球的国家，竟然没有一个为失踪儿童设立的信息搜集和服务中心？”

　　随后，《失踪儿童援助法案》也在Walsh夫妇的参与下通过。该法案呼吁在全美范围内建立一条失踪儿童免费报警热线，以及全美失踪儿童的信息汇总和甄别中心。同年，Walsh夫妇成立了非营利组织“全国失踪与受虐儿童服务中心（NCMEC）”，打开了解决失踪儿童问题的关键之门。

　　1980年代后期，沃尔玛超市启用了儿童安全警报系统，并为纪念亚当而将系统命名为“Code Adam”。如果家长发现孩子在超市走失，可立即求助于此系统，超市所有出入口将全部封闭，工作人员立即进行搜寻，如果10分钟内找不到孩子，将立即由警方接手。此后，这一系统被全美众多超市、商场、医院、博物馆等公共设施采用。

　　然而悲剧还在继续，1996年1月13日，9岁的安伯（Amber Hagerman）在骑车时被绑架。她的尖叫引发了邻居的关注，但这起发生在光天化日下的绑架却依然带来了最悲惨的结局：4天后，她的尸体被发现。

　　当地居民要求当地广播电台比照天气预报，以同样的频率和力度不间断播出失踪儿童的新闻。半年后，在一场记者会上，有当事者回忆起在寻找安伯的过程中，媒体是如何帮上了大忙。这个信息终于传到了警方的耳朵中，于是经过一系列打造升级后，一个接驳美国紧急警报系统，通过电台、电视台、电子邮件、交通提示、短信、facebook、google等多种渠道，向全国发布失踪儿童信息的庞大系统上线了。这个名为“Amber”的系统所发布的内容由警方决定，通常包含了失踪儿童特征、嫌疑犯特征，以及嫌疑犯的车辆描述和车牌号码。

　　如果说“Code Adam”解决了儿童在公共场合失踪的问题，“Amber系统”则彻底将失踪儿童和嫌疑犯置于民众的海洋中。1996年以来，这个系统已经成功寻回或解救了602名失踪儿童。以2011年为例，在通过Amber系统成功寻回失踪儿童的案例中，有50%是因为公众或警方通过Amber警报发现了嫌疑犯的车辆；39%是因为公众接到警报后，提供了目击线索等关键信息；更有11%的案例，是嫌疑犯收到警报后释放了被绑儿童。

　　三名不幸的失踪儿童，却彻底改变了美国解决儿童失踪问题的轨道，其影响之深远，从一组数字便可以看出：1990年时，全美只有62%的失踪儿童可以被找回，而如今，这一比例已经变为97.7%。正如亚当的父亲，后来成为Fox电视台《头号通缉犯》（这个节目帮助警方找回了65名失踪或被绑架的儿童）主持人的John Walsh所言：“记住，你的参与能改变一切”。

　　这三名儿童的死令人扼腕叹息，但是他们的死却换来全社会的警醒和反思，换来社会制度和相关法律系统的补充和完善，他们的死让之后成千上万美国儿童受益于该“儿童干预系统”，他们不幸死去的事实已经无法改变，但是后人能做的最好的不就是以此为戒，让其他的儿童不要再遭此厄运么？

　　这部电影里同样如此，我甚至认为美国社会文明之所以一直能领先的原因就是因为他们能通过这些发生在平民百姓上的不平等的事情在大众的抗议、游行、干预等推翻之前“传统”的做法，以立法为保障推动社会进步，每次发生这样的事情，社会文明都会向前迈进一步。

　　而我们呢？2013年长春儿童失踪事件同样引起了全社会的关注，但这只是一个当时的热点事件，过了没几天就没有媒体再提起了，大家的注意力又转移到其他事情上，更别提立法上的跟进了。所以这种事情发生了一次就会有第二次，只要没有上升到制度和法律的高度上就会接二连三的发生，中国每年约有二十多万儿童失踪，这个惊人是数字难道还不足以引起足够的重视么？

　　再扯远一点，前天看到一个新闻（新闻链接http://tieba.baidu.com/p/4315871184），广西一个韦姓男青年从小就在村子里祸害其他儿童，他13岁的时候就杀害了同村一个4岁的男孩，因为不满14岁所以有关部门并没有对他进行惩罚，他14岁的时候又捅伤了同村一个女孩，后来又有几起没有直接证据的伤人致死的事件发生，直到最近一次入狱是因为他在广州打工时强奸并杀害了又一个女孩。还有前两年一个10岁女孩在电梯里暴打一个1岁男婴的新闻（新闻链接http://baobao.sohu.com/20131205/n391293947.shtml），还有杭州少年建群虐猫等新闻不胜枚举，这些不满14岁的少年不用为他们造成的严重后果负责，但是他们这么小的年纪就对社会造成了这么大的危害并且对其他未成年人造成了严重的威胁，难道这些不能让我们的人大委员们引起重视么？不足以让人们反思我们法律上规定的未满14岁的少年不用承担刑事责任到底是否合理？

　　说回到这个电影涉及的问题，一部分发达国家已经通过法律承认并保障同性婚姻享有与异性婚姻同样的权利，同志人群的权利已经相较于之前的社会有了巨大的进步。我们国家有这么庞大的人口，所以按照自然规律来讲我们国家的同志人群数量也应该是最多的，也就是说我们国家拥有世界上最多的同志人口数量，因为我们人口基数大，可是这么多年来我们的经济突飞猛进，人民生活水平突飞猛进，同志人权呢？几乎没有人敢站出来说这个问题，我比较孤陋寡闻，恐怕最活跃的就是李银河了。到现在中国没有任何一条法律保障我国广大的同志人群的权利，同性爱者自己都不敢站出来，他们确实不敢站出来，因为社会容不下他们，他们没得选择。

　　尽管这样，我还是坚信，我们国家的最高权利机关和广大民众最终会接纳同性爱者，因为他们不是怪胎，不是极端分子，他们是我们的朋友甚至我们的家人，他们比我们更懂得珍惜爱，更能够付出爱。

　　每次看到这种题材的电影我都会反思我们自己生活的环境，我们大多数中国人虽然每天对自己的生活怨声载道，但是我们也无比热爱这片土地，骄傲地说我们是华夏子孙，我们有世界上最早的文明，我们更希望祖国的精神文明与经济建设齐头并进，充分尊重每个人的权利，成为真正的和谐社会。

　　《被拒人生》观后感(七)：这种“良心发现”让我感同身受

　　很早之前电脑里存的一部片子了，看名字我还以为是部韩国片。直到第一个镜头朱利安摩尔出现，让我想起来这是那部朱利安摩尔奥斯卡提名的片子。

　　朱利安摩尔生活化的小镇女警察形象很干练，艾伦佩吉短发像个假小子。到两人从相互交换联系方式我意识到这是部同性恋题材的电影，女同的片子一般很难拍，能拍好就更难，但是有这两个主演的话，是完全可以放心观看的。虽然两人看上去不太搭调，一方面是因为是根据真实事件的主人公形象来造的型，另一方面异性恋也没法对这个有什么看法。

　　两位主角对角色性格的把握很出色，朱利安摩尔老戏骨的风范对角色驾轻就熟，而艾伦佩吉一直在“凹造型”也很卖力。没那么耐看但也足以看下去了。

　　其他角色平淡，不突出，到了该打趣的时候就打趣。就女警察癌症去世后养老金是否应该专交给她的同性伴侣这个问题，不动产委员会一群小镇委员在一起讨论，几个政客的对话都很有意思，虽然知道结果肯定是否定的。

　　问题自然地上升到平民为争取权益和权利政府的冲突。跟女警察很要好的一个同事在这个过程中发挥了很大的作用。但是在刚开始知道她是同性恋这个事实之后，他的态度和身边的其他同事是一样的，甚至在女警察的伴侣眼里显得有些刻薄。但是他最后决定为她争取权益，当时我并没有觉察到这点意味着什么，因为作为一个朋友来说这种转变很正常，也是因为他是第一个做出转变的人。

　　影片的高潮是在已经癌症晚期的女警察将要上庭的时候，一开始对她的事件持观望或者强烈排斥的一众男警察同事，前来加入到游行群众的一边，开始支持这个事件。这种转变很自然，但让我突然地想起“良心”这个词。良心是人在各种压力环境下妥协而再不被人再提起的一个词，我们老是在说做人要讲良心，但有的时候我们并不知道自己所说的是什么。但直到有一天良心被发现，我们会惊觉原来这就是良心。这部电影看似是在讲一个同性的话题事件，实际上他更加证实了人的“良心”在社会这个复杂的人际环境中是如何被唤醒的。

　　上升到所有的在讲女性和女权的电影，他们的核心其实都不是围绕女性话题而是以她们为镜子去影射这个社会和人的内心有希望的一面，温暧的一面，美好的一面。

　　《被拒人生》观后感(八)：我的脑洞是怎样的。

　　基于我对电影片名的理解以及对影片前半部分的观看，我脑中自动构思出了以下的情节：女主前面一直在说在小地方，警察是les是无法被人接受的。后女主当着搭档的面没有承认女朋友的身份，女朋友很不爽。这时两人出现隔阂，女主为了拿到她想要的奖章不能公开女朋友的身份，女朋友不能接受自己不明不白地待在女主身边。就在女主即将拿到奖章时，警局以及各大媒体都知道了女主是les的事实。女主遭受空前打击，她感觉到自己的人生被上帝拒绝（电影名的来历），并就此萎靡。这时女朋友一直对女主不离不弃，两人更加坚定了对对方的爱。但是，女主思前想后觉得自己受到了不公平的对待：自己为正义为人民做出了巨大的贡献，为什么单纯因为自己是les就不能拿到奖章呢？这时，女主作为美国人的典型的反抗心理开始占上风，靠着她一直坚持的正义理念，女主决定奋起反抗，为自己的正义而战。最后，在女主的坚持下，女主得到了多数人的支持，并重获公平，赢得奖章。自此以后，女主和小女友幸福快乐的生活在一起。

　　个人脑洞，请勿当真。

　　《被拒人生》观后感(九)：被拒 悲剧

　　整体而言，处理得平实有质感。尤其在爱情部份，导演自然而然地带出两位女主角由邂逅到相爱的进程

　　一部以同性恋权益为核心的影片，但却不够走心，没有令人信服的剧情。彼得-苏列特担任这部影片的导演，最大的问题在于把影片中的一切元素都变得普通而平淡。当癌症病魔最终降临时，影片总算找到一些节奏。

　　人物方面的一个败笔是史蒂夫-卡瑞尔扮演的维权斗士，这个角色的愚蠢和浮夸实在是让人哭笑不得，这种角色更适合出现在恶搞电影，或者是周六夜现场这种脱口秀。。

　　导演苏列特赋予了影片一种自然主义的基调，把一切聚焦于人物身上。作为一部旨在撩动心弦的电影，配乐的节制令人称道。但是，总体而言，《被拒人生》野心有余，力道不足。

　　《被拒人生》观后感(十)：有效抗争万岁！

　　同性恋维权的电影应该不在少数，这部也不例外，不一样的可能就是表演者：朱丽安·摩尔和艾伦·佩吉，两个人之间并没有产生太多的火花，如果要说好看的话，它必定是不如《卡罗尔》这一展现同性情感美好的片子来得讨喜，它不唯美、不吸引人，没有大量的两人爱情的铺展，因为它侧重表现的是真实的生活，是属于同性恋追求的政治上的平等。所以摩尔和艾伦的同性友谊来得更为现实、压力重重，她们省略了谈情说爱，直接来到了人生最严峻的时刻，摩尔到了生死关头，她唯一能做并想做的是将自己的养老金留给自己的同性配偶，然而公务员的津贴给同性配偶的法律并没有在小县城普及，古板的卫道士们为了所谓的信仰坚决反对，两方之间的车轮战以议案的通过为结局，所有人都对此表示了最终的支持，可以说这是一部充满正能量的战斗性电影。

　　最感动的是，当摩尔和艾伦的权益被拒绝时，她们身边有一大群支持她们的朋友和来自组织的支持，并且为她们的权益而奋斗，不曾放弃。所以，她们是幸运的，幸福的，她们不是透明人，尽管县议会的官员们唯唯诺诺，各种借口搪塞、推脱，但是大势所趋，她们的要求被摆在台面上讨论、商议、投票，就算是拒绝，也是正面的回应。在这场战争中，她们有坚强的后盾和支持者，足够的曝光度和话题性，这样的抗争是有指望的，让人充满希望的。

　　然而，有些抗争是无用的，所属成员的正常利益得不到保障，所有的事都是以默不作声或者装聋作哑作为回应，一言堂，任何都是一方在拍板决定，这样的组织或政体，势必是要崩坏的！！！！！