《竞雄女侠秋瑾》是一部由邱礼涛执导，黄奕 / 杜宇航 / 黄秋生主演的一部剧情 / 传记 / 动作类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(一)：一己的死与一国的生——一个女人的史诗
如果我没有看过这部电影，秋瑾这个人对我来说，就只是高中历史课本上一张一寸的黑白照片以及没有温度的两个字“秋瑾”，遥远而陌生，充其量不过是一个出离我生活的女英雄，充满了鲜花与赞美诗，头上有着神圣的光环。
看电影之前，我也想过，一个历史题材的人物传记式的电影能拍成什么样子，毕竟经过之前几部历史题材电影的洗礼，真是由内而外产生了一种抗拒感。高昂的投资和制作成本，大阵容的演员和明星，大场面大宣传，等到走进影院之后才大呼上当。
我查过相关资料，邱礼涛花了六年时间拍了这部电影，我也知道这部电影上映前各种负面消息，我也不是电影里任何演员的影迷，我只是站在一个观众的立场上，客观而公正地表达一下我对这部电影的看法。
若是要为历史人物做传记拍电影总少不了戏说的成分，艺术与历史的结合有时看似简单实则很耗费编剧与导演的功力与掌控力，不能太出离史实，也不能毫无故事性可言。《秋瑾》这部电影的故事几乎完全按照历史事实来叙述，除了复生这个角色之外每个人物都是历史里真实存在的，而且很多情节也都是根据历史再现和还原，甚至秋瑾在电影里的许多台词也能找到历史依据和出处。
我说这些并不是为了单纯赞誉这部电影有多么尊重历史，而是，他们能在尊重历史事实的基础上创作出一个并不假大空的电影，把这个英雄形象塑造的比较丰满和真实，我觉得就历史题材的电影来说，非常不容易。如果偏重于艺术创作，就容易沦为戏说和演义，而如果过分依据历史，又容易造成空洞的说教。
人物的立体与真实
我不喜欢那种超人式的英雄，充满了科幻色彩，离我太远。我心中的英雄，不是一生下来就是英雄，他要有成长与蜕变的过程，他要有挣扎，要会软弱，而不是时时刻刻都无坚不摧。
电影里秋瑾这个人物让我很感动，很钦佩，不仅仅因为她是个英雄，更重要的前提是她先是一个人，一个女人，还是一个母亲，一个男人的妻子，她有很多的身份，最后她抛却了这些所有的身份，甚至是她自己的生命，只是为了一个信念而已。这个信念也不是高高在上的让人望而生畏，而仅仅是她作为一个母亲推己及人的悲悯——她希望不仅仅是她和她的孩子能够得等到温饱，还希望天下所有的人都能得到温饱。
当她眼中闪着泪光对徐锡麟说“谁能以一己换一国之福”时，我忽然能够明白她如此坚定想要革命的原因，她不仅悲悯，还有很大的赤子之心。
一个女人的不易
看电影的时候我跟我朋友说，我说可能女性更能感悟这部电影，更能与秋瑾产生共鸣，虽然与秋瑾所处年代的不同，但女性观众更能理解与体会秋瑾作为女人和母亲的艰辛。
电影里让我印象很深刻的几个片段里有一个是一开场秋瑾与熊欣欣饰演的清朝官员的打戏，那个时候深刻的感觉到了女人和男人在力量的差距。还有一场是秋瑾从日本归来，她的丈夫握着她的手说“你不会再走了吧”，秋瑾说了一句话，她说：“有什么比在家里有丈夫疼着，看着儿女长大更让人幸福的呢？”那时，我忽然就觉得，其实她不过也就是个女人而已，年少时策马飞奔时的意气风发飒爽英姿等到成了家有了儿女，那些理想也好，革命也罢，统统都变成了压在肩膀上的沉重枷锁。
而后的一场戏，她与丈夫抱着孩子在戏院里看戏，她说她去买冰糖葫芦，然后她站在人群之外看着毫无知觉的家人，软弱没有抱负却对她不错的丈夫，一双可爱的儿女，她转身离去，眼泪簌簌落下。我揣测她的心境，顿觉悲苦。人人都道她是女侠，钦佩她的气节，谁又知道让身为母亲的她舍弃自己的孩子是怎样难忍的疼痛。
女侠的爱情
其实电影从头到尾对秋瑾与丈夫之间的感情描述的并不多。首先我想说说郑嘉颖这个角色，他其实是哪个年代非常具有代表性的人物，纨绔子弟，不知忧国忧民为何物，除了父母给的家业，和一群狐朋狗友斗鸡玩鸟，脂粉堆里醉死，这个乱世对他们而言与太平盛世并没有什么差别，他们依旧是他们那个王国里的天。
郑嘉颖这个角色在我眼里首先他一出场让我觉得很萌，为什么呢，不太坏的纨绔子弟身上特有的孩子气的特质让我觉得他十分可爱。秋瑾对他的态度，看不出来爱还是不爱，至少在思想上他们根本就志不同道不合，但郑嘉颖在病重之时要求与秋瑾合葬，以及我所了解到的历史秋瑾死后他终身未再续弦，我想在他心里还是爱着秋瑾的，哪怕他这个心比天高的老婆不太看得起他，甚至抛家弃子，但是这种没有说出口的爱和失去的痛让人更动容。
至于秋瑾和徐锡麟，顶多算是蓝颜知己革命友人，搞笑的说的话，我觉得秋瑾眼里就一直革命革命，女权女权，爱情神马的好像都是浮云。→_→
小人物的光环
我觉得精英式的壮举不太能引起我的共鸣，反而小人物在某个瞬间的蜕变更容易让我鸡血。我觉得很难得的是，这部电影没有把所有的礼赞都给秋瑾一个人，而是给了一群人，包括陈天华和黄秋生饰演的李廷岳，以及熊欣欣饰演的清朝官员（抱歉，我忘记他叫啥了）。
我以前不知道陈天华是自杀而死的，只知道他写了个很有名《猛回头》和《警世钟》。其实我以前不太能理解他的行为，他为什么觉得他的死总能改变这个世界或者某些人呢，这种自信真是神奇得莫名其妙，后来我想大概这种怀着理想主义的人都有种天真在内心里，他觉得这样对就这样做了。然后我才森森觉得，也许真正的纯真才是最可怕的。
再来说黄秋生这个角色，我觉得他是那个时代很大一批清朝官员的缩影，心怀天下，却无力改变，秋瑾死后他自缢而死，让我从中看到了中国文人软弱的抗争。而且真心觉得黄秋生的演技尊好，眼神真的很有戏。
而后我特别想说熊欣欣这个角色，我一直不愿对这种角色套上既定的定义，我觉得对于他来说，他有自己想要维护的制度和效忠的人，就像徐锡麟和秋瑾想要实现的理想，但他们各自想要维护的东西又是根本对立的。我印象很深的一个场景的是，徐锡麟起义的时候，陈伯平拿着炸弹冲向熊欣欣想跟他同归于尽，那时镜头给了熊欣欣一个特写，他看着陈伯平向他冲来，他的眼神里有轻微的波澜和撼动。我相信那个时刻他的内心一定是震撼的以至于他并没有立刻就做出反正去躲避炸弹而是愣了一下，他不知道这种震撼是从何而来又为了什么，但他一定被陈伯平的执着和决绝打动了。就是那一瞬间眼神的晃动，深深打动了我。
打戏
我最后说打戏，主要是希望这部电影不要变成一部靠打戏出彩的动作片，但这部电影的打戏确实很精彩，一开场黄奕和熊欣欣的打戏让我激动得不得了。熊欣欣本身会功夫，演徐锡麟的杜宇航也会功夫，我看过幕后一些报道，徐锡麟起义那场戏，熊欣欣和杜宇航是真打，没穿护具，没用替身，一拳一脚的真打，所以打戏很带感。甚至演复生的那个女演员也是真功夫。
黄奕不会功夫特训的成果也不错，虽然我常常担心她被熊欣欣一拳打死（o(╯□╰)o），没办法，熊欣欣打戏太用力了，看得我心惊肉跳！
向导演致敬
其实要说我对这部电影没有吐槽点是不可能，任何一部电影都不可能是完美的，但是我觉得相较于近期我所看过的所有国产电影，请注意是国产电影，这是难得的一部我找不出雷点的电影，虽然剪辑上转场有些生硬，配音也让我有种TVB和台湾偶像剧乱穿越的感觉，但还不足让我否定电影故事上的优点。
我相信邱礼涛导演花了六年时间做出来的电影并不只是随便做做，而且电影整体让我感受到了用心和诚意。我不想说什么特别假大空的话，但是这部电影确实让我感受到了一股热血和赤子之心，这种感觉忽然让我想起了高中上历史课时那种热血澎湃的感觉。
每个人的骨子里其实都有点赤子之心，也有很深的爱国之情，只不过我们都把它们藏起来了而已。相比那些不痛不痒无病呻吟的商业爱情片，这部电影才真正能撼动人心。
不知不觉写了好长，最后最后我再申明一次，我不是影片里任何演员的影迷，他们我都很喜欢，但我并不是为了夸奖而夸奖，我只是想站在公正的角度上给予这部电影应该获得的赞扬，让更多的人能看到主创们的努力和苦心，而不是仅仅因为主观的先入为主和一些负面新闻就全盘否定了这部电影。
于我而言，《竞雄女侠秋瑾》所带来的最大惊喜，某过于是片中无时不刻展现出的“旧瓶装新酒”气质，以及精彩迭出的打戏部分。
对于“秋瑾”这个历史人物，除了历史书上的种种记载，许知远的一本《祖国的陌生人》，更曾一度让我记忆犹新。
1907年7月13日，她在这间办公室被捕时，穿着白衬衫、黑哔叽长裤和皮靴，英气十足。这一年她32岁，裹过小脚、作过官太太、生过两个孩子、去日本留过学、研制过炸药、办过报纸、结过社，在她朋友的记忆中，她勇敢、尚武，钟爱慷慨激昂的演说，一心要推翻满族人的统治，倡导男女平等。她的性格比她的主张给人留下了更深的印象，鲁迅记得她从日本归国前的欢送会上说“归国后，若有人投降满虏，吃我一刀”，然后从靴筒里抽出一把短刀，啪的一声插在演讲台上。
莫道女子非俊杰，精忠报国有红颜。正是上面这段文字，让我产生出了去看《竞雄女侠秋瑾》的欲望。
相较史诗而言，为了整部电影的观赏性，《竞雄女侠秋瑾》的剧情有了一定程度的改动。但就整剧的立意、结构来说，该片颇为全景的解析了秋瑾的人生轨迹，从多姿多彩的童年，不幸福的婚姻，到进步忧患的留学，激情燃烧的革命，直至不惧白刃的就义。在香港导演邱礼涛的打造之下，历史上的这位“竞雄女侠”，更在此次幻化出了血肉之躯、恩怨情仇、大义大礼的别样精彩。
从幼年拒绝裹脚、努力为自己挣得识字机会开始，《竞雄女侠秋瑾》里的这位主人公，便在明末清初的封建年代里一路狂奔，时时不忘挺身对抗当时的大环境。在以儿时的“叛逆”行径初露端倪之后，长大嫁为人妇的秋瑾，也在持续不断的“破旧立新”。无论她暴打“富二代”丈夫、驯服其为居家“奶爸”，亦或赴日留学、上街游行提倡男女平等的行径，在当时那个“三从四德”的年代来看，都可谓是最最“伤风败俗”的大逆行径。因为片中种种对抗落后社会思潮的做派，秋瑾这个角色，也让人无时不刻的联想到当下“80、90后”的新女性气质。
《竞雄女侠秋瑾》的打戏部分，也是尤为精彩激烈，这对一部带有“传记”色彩的影片而言，更在难能之中凸显可贵。在片中，游行示威、校场大战、学堂混战几场激斗先后上演，除了刀枪拳棍各类武技，枪战、爆破营造出的浩大场面，不但使得打斗场面创意迭出，也让人在观影之时自始至终情绪激昂。熊欣欣、杜宇航是一顶一的拳家里手，对于他们而言，片中打戏可谓小菜一碟，被精心设计的几场大战，都被两位演绎得是拳拳惊心。尤其片尾的“校场大战”，更堪称是整部电影打斗场面上的华彩。
就连经过《叶问前传》打磨后的黄奕，此次在《竞雄女侠秋瑾》一片里，也展现出了亮点颇多的打戏功力。无论黄奕与熊欣欣的针锋相对PK场面，亦或几场狭小空间里的室内打戏，她都自始至终表现得轻车熟路游刃有余。经由这些精彩打戏营造出的刀光剑影，不但一代“竞雄女侠”秋瑾“身不得男儿列，心却比男儿烈”的奇女子形象顿时跃然银幕，黄奕宛如“女版黄飞鸿”的打女气质，也因而显得更加呼之欲出。相信经过《竞雄女侠秋瑾》一役之后，黄奕，也将会在今后的更多时候，在华语影坛里以“打女”形象亮相。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(三)：小有感悟
《秋瑾》是非常优秀的一部电影，国内影迷的反应如此平淡，让人可叹。《钢的琴》在国外获得很多大奖，才引起国内影迷的一丝微动，实在是可悲啊。如果是一些阿拉伯国家，信仰穆斯兰的女性，看完这部片子，必将深受感动。这部电影中，没有加入“爱情”元素，较之其他电影是很罕见的。没有爱情照样可以把人物诠释的如此完整。如果在语文课本中加入一些剧本的台词，我觉得学生对语文的理解将会更加宽泛，深入。下面的这十句话，是让我记忆深刻的，其中有很多东西是值得推敲的。看到自己的蜉蝣和渺小，也算是一种感悟吧。
1. 你们不要听到流血惨剧 就有所退缩 不要引以为惨
2. 就是因为你什么都没做
3. 我有经验 你没有 水痘是会传染的 就像闲话一样传来传去 我们夫妻俩最爱管人闲事
4. 身不得 男儿烈 心却比 男儿烈 算平生肝胆 因人常热 俗子胸襟谁识我 英雄末路当磨折 莽红尘 何处觅知音？ 青衫湿
5. 这个世界，还有什么不可能的？
6. 我有时候想 我们今天所做的事 可能要后世人 才能看得见
7. 秋风秋雨愁煞人
8. 后悔？我知道我要做什么 没有人可以教我怎么样过我的人生
9. 慈禧 以一国 换一己之福
10. 你对不起的 是你自己
《竞雄女侠秋瑾》观后感(四)：<竞雄女侠秋瑾>一场在历史与传奇的交汇处Cosplay
作为大胆尝试历史传记片商业包装案例的《竞雄女侠•秋瑾》如期而来，对民国历史颇感兴趣的我，在对比影片中黄奕、黄秋生、杜宇航等群星主演的人物形象后，忽然觉得这种商业包装以及邱礼涛的执导，让这部电影中得女侠秋瑾与过往那些秋瑾形象对比，显得迥异且有趣。
沿着历史的掌纹看传奇
秋瑾，1875年，出身于仕宦之家, 自幼便天资聪颖，才气过人。 “幼与兄妹同读家塾, 天资颖慧, 过目成诵……及笄以后, 渐习女红, 尤善刺绣。”“读书通大义, 娴于词令，工诗文词，著作甚美。” “一湾流水无情甚, 不送愁情送落红” “陌上烟轻莺边语, 廉前香暖燕双飞” “窗外草如烟, 幽闺懒卷廉”——这些，是她早期的诗句。这个时候的秋瑾有很女儿气的名字——秋闺瑾，字璇卿。这些汉字温存灵秀，读起来就像是爱情文学女主人角的名字一样温润软萌。
1890年随父迁居湖南湘潭，1895年从父母之命嫁与湘潭富绅子弟王廷钧，生一子一女。1902年王廷钧捐得户部主事，随同入京，开始接触西学。有感于庚子后朝政的腐败和民族危机的深重，立志“恃铁血主义报祖国”，她决心“一定要胜过男人……我要让男人屈服.……要做出男人也做不到的事情”，于是改名秋瑾，号竞雄。
而《竞雄女侠秋瑾》正是以鉴湖女侠侠秋瑾的生平为蓝本，讲述其虽然短暂但却跌宕起伏的一生。除了黄奕饰演的秋瑾，诸如战友徐锡麟、陈天华、陈伯平，姐妹吴芝瑛，清朝官吏恩铭等在秋瑾生命中起到关键作用的人物，亦将次第登场亮相。在如此众多的历史人物出场的这部电影中，可以看到商业包装下忠于历史的一面，片中所有人物均参照历史资料照片定妆。
比如刘兆铭饰演的恩铭、徐天佑饰演的陈天华这种形似的还原，亦有杜宇航饰演的徐锡麟、黄又南饰演的陈伯平、夏文汐饰演的吴芝瑛这种神似的再现。总而言之，在形象上铺陈一副那个时代的人物百态图。而黄奕身穿和服手持尖刀的造型，简直堪称是一次历史照片的完美Cosplay，而秋瑾就义，以及多场街道全景场面更是完整再现了一幅清末民初众生相。
再现传奇的历史宿命
《竞雄女侠》中除了秋瑾，有两个人物充分体现了本次邱礼涛版秋瑾还原历史传记，并重新适度包装的意图，一个是黄秋生出演的山阴县令李钟岳，一个便是秋瑾的丈夫（郑嘉颖饰）王廷钧。
关于山阴县令李钟岳，秋瑾弟弟秋宗章曾在《国闻周报》（14卷22期）发表过一篇《六月六日与李钟岳》，详细叙述了山阴（绍兴市那时分山阴、会稽两县）县令李钟岳在秋瑾被害前后的言行，及最后自尽的选择。
李钟岳，字崧生，别号晴岚，生于山东安邱，耕读传家，进士出身，先后任浙江江山、山阴县令，深得民心，所以离任之日有数千人自发送别。贵福在决定逮捕秋瑾之前把案子交给他和会稽知县李瑞年会同办理，他曾多次委婉陈辞，遭到贵福否决。1907年7月13日，军队荷枪实弹包围大通学堂之时，他在现场，曾在门外向士兵大呼“但加逮捕，弗许伤害。”
秋瑾被捕后，先是押在山阴狱中，贵福要李钟岳严刑拷问，推其本意恐怕是他不想担当杀士的恶名，所以企图借李的手杀秋瑾。
第二天，李钟岳仍不肯刑讯逼供，只是让秋瑾自己写供词，于是留下了“秋风秋雨愁煞人”这七字传世的绝命诗。秋瑾遇害两星期后，张曾扬致电贵福：“报纸中载：该匪当堂书‘秋风秋雨愁煞人’七字，有无其事？有即送核。”当日，贵福复电“七字在山阴李令手，已晋省。” 可见实有其事。
贵福怀疑李钟岳偏袒，有意开脱。在得到浙江巡抚同意“将秋瑾先行正法”的复电后，立即召见李，令他执行。李说：“供、证两无，安能杀人？”好一句“供、证两无，安能杀人？ ”百年之后依然掷地有声。有史料说，“既而斩决秋女士，竭力阻拒，几至冲突。”应是可信的。然而他的争执是无效的，杀人的命令已下，口舌之争已属无谓。时已子夜，他提审秋瑾，告诉她“事已至此，余位卑言轻，愧无力成全，然汝死非我意，幸亮之也。”说完，这个父母官当场“泪随声堕”，身边的吏役也都“相顾恻然”。秋瑾知道生命的终点马上就要到了，她提出了三件要求：“一、准许写家书诀别；二、不要枭首；三、不要剥去衣服”。李钟岳，一个小小县令，他答应了二、三两个要求，在那个黑暗的年代，杀人要砍头，如果是女子还要剥去衣服似乎都成了习惯，秋瑾并不畏惧死亡，她想捍卫的只是一点点做人的尊严，不要身首异处，不要在被杀之后把纯洁的躯体暴露在这个罪恶的天地之间。李成全了她最后的两个愿望，使她从容走向绍兴轩亭口。
《竞雄女侠》邱礼涛完整还原了这段惊心动魄的历史，如果是对清末媒体有研究的观众，一定会发现该片在情节推进时忠于历史雕琢客观的小细节，而在艺术性和观赏性方面，邱礼涛没有丢掉在《叶问前传》中那种凌厉的视觉风格和热血的动作场景设计。
关于王廷钧，一些作家或影视编剧为了衬托女侠的光辉形象不惜将王廷钧妖魔化，让他的形象描写得极尽龌龊丑陋，几乎让历史上真实的王廷钧永远定格在反面角色上。
而《竞雄女侠》中，邱礼涛不惜用大段文戏还原这个历史上原本温文尔雅，知书达理的“富二代”形象。其实，秋瑾所嫁的那个小她四岁的丈夫，毕业于岳麓书院，相貌清俊，性格温文。有记载说他：“体清腴，面皙白，有翩翩佳公子之誉”。
虽然王廷钧才气不及秋瑾，但也不是一些文学作品里所描述的目不识丁，算得上是个知书识礼的富家公子。而且在出阁之初，秋瑾和丈夫公婆的关系也比较和睦。接下来的几年里，秋瑾陆续为王家添了一子一女。
与丈夫真正的背道而驰同床异梦，是从她来到北京之后开始的。1903年，王廷钧通过与曾国藩家的亲戚关系，捐了一个户部主事的京官。秋瑾和丈夫一起到了北京之后，结交了不少有进步思想的朋友，眼界也渐渐开阔起来。凑巧的是，她在北京的住处又恰好同一位颇负文名的才女吴芝瑛为邻。秋瑾与吴芝瑛情投意合，她们都对诗词有着浓厚的爱好和很深的造诣，思想又都倾向革新，向往着当时传入中国的种种新事物，于是结拜为姐妹。通过吴芝瑛，秋瑾经常看到当时出版的一些新书、新报，境界不断提高。于是，她和思想保守，热衷仕途的丈夫王廷钧逐渐拉开了差距。
从一些记载可以看出，虽说王廷钧是个比较守旧的男人，但他并没有像那些封建专制的丈夫一样，对妻子的言行严加约束，秋瑾在与人交往上，一直较为自由。他们之间的第一次大的冲突，缘于秋瑾在中秋夜时着男装去看戏。据说，王廷钧为此事动手打了秋瑾。对他来说，他毕竟是个京官，妻子的这种惊世骇俗的行为，不少人当面背后指指点点，极大地伤害了他的自尊。而当秋瑾负气出走数日后，他不仅让朋友去再三相劝，最后还是乖乖地亲自上门赔礼道歉，将她接了回来。
他对秋瑾，其实是算得上忍耐迁让的。也许是想试图和她更为接近，他也曾研习过洋文。而秋瑾对这个才气不够思想陈旧的丈夫仍不满意。
据史料记载：秋瑾死后，王廷钧遭大故，奉汤药数月，哀伤过度，体渐消瘦……病延两载，遂不起，年三十岁，葬潭邑三都四甲叶子塘巳山亥向。
深谙历史的观众在《竞雄女侠》中会发现，终于不会再看到以前那些对这个男人的指责，而实际上，影片以细腻、关怀的镜头语言，将长期受到命运戏弄的那个王廷钧生动展现。
看完这部电影，与朋友感慨——他若娶的不是秋瑾这种世间少有的侠女奇才，或许他这辈子会幸福得多。秋瑾常年与他分离，对他的感情趋近于零，他却坚持不肯放弃这段婚姻，也一直没有纳妾。这在男人三妻四妾十分正常的当时，已算十分难得。就是放在今时今日，他当年所为秋瑾做的，今天恐怕也不是一般男人能做到的。
也许有时候，历史的真实面目并非来自大多数人的想象。这差距，颇值得人再三玩味。
而《竞雄女侠》在秋瑾就义的段落，再次出人意料，不论是被捕后过堂严刑的场景，还是著名的“秋风秋雨愁煞人”绝笔桥段，都没有使用通常离奇夸大的手法，只是写实般的展现残酷的行刑场面。并将秋瑾生命最后的伤感和挣扎完整体现。这也许是她挣扎、奋斗，壮志未酬一生的一个缩影，无意中为我们提供了被革命话语过滤后的丰富人性。
遥望清末民初的这段历史，对比《竞雄女侠秋瑾》中对名垂青史的英雄再现，观影之后恍然站立在历史和传奇的交汇点，穿越荏苒岁月，涤荡百年沧桑。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(五)：《竞雄女侠秋瑾》：柔情骨，藏不住壮志雄心
柔情骨，藏不住壮志雄心；英雄泪，终不抵儿女情长。自古女侠，讲出来更多的是超凡脱俗，传奇百态，绝非仅在教科书上为革命“抛头颅、洒热血”硬梆梆的标志性人生。说实在，那样的人生那样的代表性，放在现在这个时代，对于观众和老百姓来讲，太生硬不适用。因此，本应为辛亥革命百年乖乖献礼的人物传记《竞雄女侠秋瑾》，应其“女侠”之名，在香港导演邱礼涛手中，也幻化出血肉之躯、恩怨情仇、知大义明大礼的别样精彩。
影片全景解析了秋瑾的人生轨迹，从多姿多彩的童年，不幸福的婚姻，到进步忧患的留学，激情燃烧的革命，直至不惧白刃的就义。影片记录下时代如何将一位有着进步思想的女性推到风口浪尖，秋瑾又如何用自己的性格、行动、灵魂激扬着时代下的热血青年。历史本已惊心动魄，影片却未墨守史料记载单纯堆砌事件，而是直接将刀光剑影、豪情当歌的紧张场面搬到屏幕。
武侠题材影视作品对于黄奕来讲，绝对轻车熟路，但大多时候她都是以“花瓶”存在。此次选中一向女人造型的黄奕饰演英气飒爽的秋瑾，不谓不冒险。但是看到她随秋瑾角色步步推进，从最初的清朝旗装到去日留洋时的和服再到后来的男性骑士装，黄奕成功得将单纯女性的稚气放下，呈现出自内而外掷地有声的豪情。导演在拍摄上尽量将经验不足的黄奕安排在室内对打，利用狭小空间的爆破制造刀光剑影的精彩场面，但冷兵器、热兵器样样精通，招式、动作拳拳生风，短刃交兵险相横生，均展示出黄奕作为影坛打女新人的敬业精神。
作为拥有三分之一动作场面的商业片，除了黄奕饰演的秋瑾与香港老牌武行熊欣欣的针锋相对PK场面，最劲爆的打戏则安排在来自香港的咏春高手杜宇航和熊欣欣身上，一招一式都是真功夫，惊险、迅猛、刺激，令观众不得不暗呼过瘾。影片另设百人格杀的大场面，还原残酷的历史变革。历史的真相，永远不只是风云传奇，更多的是用鲜血浇灌的生命与希望之路。
影片武戏犀利，打破传记作品处处为“睡点”的一贯作风。在文戏方面，邱礼涛牢牢抓住历史的神韵，无论从人物性格塑造、情感推进、江湖大义，还是剧情的完整度，线索的严整度，都有出色的表现。黄奕经过《叶问前传》的磨练，对民国时代的人物并不陌生，影片中对秋瑾性格细节把握，大时代下进步的思想与命运不得不的隐忍，表现得张弛有度入木三分，令人刮目相看。
配戏的角也是各有千秋。黄秋生饰演的义薄云天的清末官员，不怒而威；夏文汐饰演的才女极具时代特色；凭《步步惊心》中的八贤王人气爆棚的郑嘉颖饰演秋瑾的丈夫，与黄奕互扇巴掌最为出彩；新人陈嘉桓饰演的哑女，为紧张的境况平添一股空灵之气。或平淡或招摇，或脆弱或丰满，不同的人物，不同的命运，时代的一切淹没在历史的洪流。回头再看，秋瑾只是前进的轮盘，碾过的记下的听说的成就的，不过戏一场罢了。
文/苏筱兀。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(六)：《竞雄女侠秋瑾》：文戏娟秀武戏生硬 黄奕演技还需磨练
文/一池萍碎
一向认为黄奕是影视界为数不多的英姿飒爽型侠女，极度适合舞刀弄剑驰骋沙场，她的巾帼豪迈气概无人能敌，然而女侠她变身竞雄女侠之时，几场文戏武戏暴露了她的演技还需再度磨练，观影时更容易被她静女其姝的娟秀文戏打动，静美更胜男儿气，惊鸿一瞥为之加分，而武戏里她依旧有很大进步空间，中肯地评价一个脱胎换骨的崭新黄奕！
《竞雄女侠秋瑾》在紧张与舒缓中交替，穿插的倒叙手法很能随心所欲地营造紧张与轻松交替的氛围，秋瑾之死与秋瑾之生如夏花的全貌中让观众循序渐进地一步步沦陷。秋瑾具备李清照与花木兰相结合的气质，秋瑾一角对任何一个女演员都是极大的挑战，黄奕的男装扮相清丽飘逸演技中等，而女装扮相颇有小妇人的单纯贤淑演技一流，她的感性强于她的理性。从小时的卓尔不群处于不凡到长大后的剑气如虹英勇就义，前期她透过父亲的眼睛和自己的学识看天下，秋瑾在表演中，人物服饰与心态都赋予她灵机一动的灵感，特别是千金小姐的戏份她不用花费太大力气，一根麻花辫与淡淡的民国淑女装小清新般的惊艳，行云流水流光溢彩，淡雅的黄奕拿起笔来一歪头一匹白马驰骋天下，才情外露霸气渐长，惬意爽朗。
紧接着扮演婚后秋瑾，略有闺中怨妇的感觉，影片没有交代夫妇初见时的小心境，只是一味强调其夫纨绔子弟的作风与秋瑾心系天下的巾帼壮志，他们不属于举案齐眉空前一致的夫妇，两者思想的差异在起点就已经拉开，无奈影片对郑嘉颖饰演的秋瑾之夫的性格转变塑造的不是太全面太细腻，过渡渲染他的无能与醉生梦死，最后匆匆给了一个惊天逆转，只能解释为在乱世中若能娶到如此让人爱恨交织的妻子，男士会敬佩、恨意、大爱交织而精神反常，可贵的是两个演员在感情戏中都没有失分，怨妇情结黄奕表现的恰如其分，她用淡淡的忧伤惹人怜香惜玉，轻描淡抹地掠过这几个镜头，穿越难民营以及闺蜜引荐新朋时，她的新觉悟新思想里她开始了第三类戏份。
这段戏是最难驾驭的，黄奕从此处焕然一新，彻底女扮男装,黄奕很细心，连步态与手势都趋向豪气威武，哪怕换上日本和服也会手握刀柄，全无优柔姿态，男装的几场戏中她表现出了吃力之感，心身都须眉，不顾淑女形象对戏台艺人拍手称快，身着男装飘摇过市与人打斗，她自称“先生”，偶尔脱下男装我们只能见到她心事重重的一面，她漂洋过海出国留学，加入光复会，思想境界在提升，懂得了舍小家顾大家的道理，学会了隐藏，一切私人情感都不轻易外露，豪气凌云的一面毅然决然地在升华。黄奕不再演绎一个单一的侠女，国仇、反清、变法、起义、舍弃儿女私情、拿起屠刀剿灭敌人，一出手招招势势见血封喉痛快淋漓，伴随错综复杂的情感鱼贯而行，几度落泪的黄奕，在感性与理性之间不够流畅而稍显脱节，她的演技能够演出男儿的霸气，却不足以还原一个被多情困扰剑气书香形散而神不散的复杂秋瑾，在她的眼睛里看到太多的心冷与泪水，而忽视了更多的“热”，生与死一念之间，文与武辗转之间，她似乎欠缺了一点什么！
身不在男儿列，烈藏于心底，之外便是楚楚动人的黄奕！
《竞雄女侠秋瑾》观后感(七)：《竞雄女侠•秋瑾》：满城尽是革命党 能文能武真女侠
这是一部令人意外的影片，本片给我最大的意外是竟然有那么多的打斗场面，热热闹闹的以为是某部黄飞鸿的影片，本片导演是邱礼涛，拍商业片是把好手，文戏部分戏剧冲突表现得很好，尤其是公堂夜审等戏码做得很足。而动作导演是梁小熊，把打戏拍得足够凌厉，杜宇航与熊欣欣的打戏是硬桥硬马，而黄奕的动作凸显精巧，影片中间秋瑾在京城与清兵及外国人对战的那场打斗戏，似足了《狮王争霸》里李连杰街头大战各大帮会的那场经典武戏。
秋瑾就义于1907年，距离推翻清王朝的辛亥革命还有四年，此时的中国已是满城尽是革命党，年轻人抛头颅洒热血前仆后继，除了主人公“中国史上第一位女革命家”秋瑾，导演也把杜宇航所演的徐锡麟和黄秋生的李宗岳塑造得很成功，不得不赞一声黄秋生的影帝级表演，从《无间道》后黄秋生的演技日趋大巧化拙，虽只寥寥片语，却抢了其他演员的风头。
如今已凭《步步惊心》的八爷而走红的郑嘉颖，在影片中饰演了秋瑾的丈夫王廷钧，这位湘潭首富被郑嘉颖演绎得有情有义，这个“富二代”堪称绝世无双，秋瑾为了革命抛家弃子，而王廷钧依然情深一往，虽然二人的感情戏并不多，但可称影片的一大亮点，想必女性观众看到这部影片，肯定又会被“八爷”给感动一回。之前就曾说过，他与黄奕在《竞雄女侠？秋瑾》的夫妻档，我想可当选年度最“情深深雨朦朦”夫妻档，何以言之，请看歌词，“高楼望断情有独钟，盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿”，秋瑾，你让“八爷”等的好苦。
观影之时，当夏文汐出场的时候，我旁边的朋友不禁感慨了一声，昔日港片的女神级演员，依然风姿婉约，虽然岁月已经改变了她的容颜，但那份气质却是磨灭不掉的。夏文汐所演的陈芬熊，刚一出场，帮秋瑾的孩子治病，一派慈母的温馨感觉，在大银幕上看着她，脑中回想起当年的《唐朝豪放女》，今夕是何年啊。
如果说，革命党人推翻清王朝是一幅画卷，秋瑾之就义也堪称这幅画卷里的壮烈一幕，如果影片能更加突出革命的惨烈性，可能会更警醒后人，让我们更为理解革命党人为之牺牲所追求的是何等大义，虽然有着影片审查和秋瑾后人反对等等原因，影片最终呈现出来的效果，还是令观众满意的，在今年各种主旋律题材扎堆的情况下，本片所走之路线至少是与众不同的，我作为观众也希望能多看到这些改变，而这个改变对于以前的香港电影来说，早已不算什么事，而在内地还有着太多的限制，什么时候内地主旋律电影能拍出来如周星星同学曾说过的《南拳北腿孙中山》，想必观众们会来捧场的。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(八)：《竞雄女侠秋瑾》：万绿护花未见鲜
记忆中的邱礼涛电影是剑走偏锋的一个又一个叙事性强烈的风格影像，《八仙饭店之人肉叉烧包》就是无法复制的香港CUT片经典。如果说在香港导演中，除了70年代后的彭浩翔，邱礼涛绝对是执意走“邪”路，险中求胜数的怪才！奇怪的是，他居然也来拍有名有姓的真实的历史人物秋瑾！这个问题就如王家卫也要来拍叶问一样让人觉得费解。从选择上说，偏锋者不适合搞写实人物的撰写，可能邱礼涛从一开始就输了！一把不按剑谱的偏锋剑正如一扇不按常理出牌的随意门，如何能打开？在哪里打开？让我们看到心目中的符合大众审美的好风景呢？
《 竞雄女侠秋瑾》选择了黄奕作“女主脚”，这只“猪蹄”能否摆上台面是影片的成败所在！遗憾的是，这部电影就败在了这一枚重要的棋子上，导致满盘皆输！黄奕的从影生涯、生活经历几乎就是赵薇的翻版，从当年两只一样没头没脑，淘气夸张的“小燕子”到将自己嫁为人妇，每一步都那么的相似。就像此番的女革命家形象和赵薇演绎生涯里的花木兰，也有着异曲同工之处。不过对比下，黄奕的演绎不够层次，不及分量，不到位，有英气却不给力，使得人物形象不鲜嫩。这其实是个体表演本身的问题，尽管我们可以看到黄秋生版的李宗岳四平八稳，尽管我们可以看到杜宇航版的徐锡麟的保驾护航，甚至我们还可以看到夏文汐版的陈芬熊惊艳出场。每一片叶子都嫩绿鲜活，每一处支撑和烘托都到位自然，只是主体塑造有所缺陷，甚为遗憾！邱礼涛全心全意营造了凌厉的视觉风格，和甚为鼓舞革命与我们内心翻滚热血的动作场景，带给了我们观众们以酣畅淋漓的观影体验，却失意于表演环节上的偏失，颇为可惜。
影片的背景选择在大时代浪潮下的19世纪末的江南水乡绍兴，主人公则选择于一个忧国忧民的女子身上。腐朽的满清政府与列强接连签订了无数条丧权辱国的不平等条约，古老的华夏大地沦为了任人宰割的肥羊。以强大而动荡的时代大场面加上一个先柔弱后刚毅的女子代表，这在设置上是可以很快出效果，很容易出大对比的！然而邱礼涛错了，他接不了这个烫手的洋山芋，他那双在片场指挥家般的手无法引领一曲既爱国又有个性的历史人物！尽管他的御用金牌演员黄秋生依旧助阵，尽管他的编剧是撰写过《喜剧之王》和《大丈夫》大丈夫的李敏，但这一次的他拍得没以前那么好看了！他不能把握历史电影的节奏性，他不能掌控好既定层次，所以出来的效果颇可惜！
有道是，万绿丛中一点红，红花还需绿叶配！今时笔者曰：万绿从中未见鲜！只因花儿未到含苞待放时！《竞雄女侠秋瑾》这部电影的失败是主角的错，是出品方选择角色演员的错！
《竞雄女侠秋瑾》观后感(九)：一部有诚意的电影，黄奕版秋瑾很惊艳
刚看完《秋瑾》，有一种莫名的情绪在涌动，虽然平时懒得写东西，但对于这部电影特别想写点东西。
110分钟的正文，作为一部传记片，却丝毫没有让人感到枯燥拖沓，节奏一直非常紧凑连贯，导演通过巧妙的剪切和倒叙穿插等蒙太奇手法，让影片充满了看点，并牢牢抓住观众的心理，让观众随着情节，人物行进，却不会感到有断层，也不会看不懂。影片中不管是情节还是人物，都基本没有多余的感觉，每处情节都在片中起着作用，每个人物都为故事服务，不是简单的堆砌。影片基本做到了自洽。内容上，没有教条式的刻意煽动观众的情绪或展示人物的伟大，却让人有潜移默化的深刻感触。虽然不一定完全符合史实，但秋瑾（也包括其他革命者）的精神确实是无误的表现了出来，同时，还让人看到一个有血有肉，更全方位，立体化的秋瑾。
可能准确点说，这部电影应该是2/3传记片+1/3功夫片，虽然加了略微夸张的功夫元素，但影片的“正”的基调却没有影响，作为让大众更乐于接受的处理方式，应该和本片的叙述手法一样，都是传记片的创新，效果也是看得到的。
从演员表演上来说，秋瑾扮演者黄奕的表演绝对是可圈可点，特别是演到某些动情之处时，可以用惊艳来形容！让人非常真实直观的感受到了秋瑾的内心，令人动容，最后让人越来越感觉到：黄奕就是秋瑾，秋瑾就是黄奕！其他角色也都表现得比较到位，黄秋生等戏骨自不必说，杜宇航和其他年轻配角也都比较可信的演出了角色的特点。
抛开影片，个人感觉有些东西也是值得观众思考的。首先，相信看过该片后，应该抛弃之前对类似题材的固有观念了，应该培养和关注一些更有诚意，更有质量的其他类型电影了，沉迷于伪视觉大片是不能体会到其他的或更高的观影感受的。再者就是，对比秋瑾及当时革命者所拥有的精神，今天的人们是不是也应该有所反思和体味呢。
最后，总体上自己感觉，本片起码是近期我看过的最好的影片，从电影的制作和演员的表演中，能看得出诚意。
《竞雄女侠秋瑾》观后感(十)：领略巾帼英雄革命风采
文/叶小凯
今年是辛亥革命一百周年，取材于一百年多前这一相关历史事件的影视剧今年也特别多，但除去一部分学生与研究历史的人，要去细说其中的某些具体人物，恐怕很多人是说不太清楚。学者许知远就在他的《醒来》一书中写到“历史早已过滤掉复杂的情感力量，仅仅留下了时间、地点、人物、事件与数字，如果简单地重复它就如黑格尔所说：‘我们从历史中所学到的惟一东西是，没有人能够从中学到任何东西。’”是的，如果仅仅只是通过历史书籍与文献，我们是无法更好的在脑中构筑起历史的生动景象。所以，如果不是因为现在有这样一部叫《竞雄女侠·秋瑾》的电影，又有谁还能想起这个一百年前的革命女斗士，又有谁会知道那句“秋风秋雨愁煞人”是秋瑾被清政府关在监牢中审讯时所写呢？
有些人总是太善于遗忘那些与自己无关的人或事，即使自己现在的人生是因为当年的那些人或事才拥有，但那又能如何。还好，总还是有记性好的人。说起来影片《竞雄女侠·秋瑾》是今年献礼辛亥革命百年众多影片中较为另类的一部，为什么说另类是因为多数讲述辛亥革命的电影都企图在一个半两个小时用宏篇巨制的方式去描绘清末民初中国几十年沧桑变幻的，众多的重要人物都成了因为影片的时长都成了龙套，惊鸿一瞥便匆忙消失。但《竞雄女侠·秋瑾》则取舍得当，抓住了秋瑾这一个有代表性的人物进行重点刻画，同样是展示中国清末民初的历史画卷，《竞雄女侠·秋瑾》少了一些写意，多了一些写实，并通过秋瑾这个人物更为清晰明朗的看到了百余年前中国社会的方方面面。
影片的片名也许会让一些人错误的以为秋瑾曾经被叫“竞雄女侠”，其实应该分开看，秋瑾自号“竞雄”，后来又自称“鉴湖女侠”，从这两个字号来看，秋瑾具有一种中国古代男子的侠义精神，正如台词中秋瑾说“我也想像男子一样有一颗强大的心”，力图去改变当时腐朽没落的清帝国，这使她成为辛亥革命时期著名的巾帼英雄。在影片中秋瑾这一角色由黄奕扮演，片中黄奕英姿飒爽的造型既不失女性的柔美又不缺男子的硬朗之相，让人有种惊艳的感觉。
秋瑾的日本好友服部繁子曾经在《回忆秋瑾女士》中写道：“事情很出于意外，出现在我面前的这位朋友，到底是男是女：苗条的身子稍向前弯，浓刻的黑发散乱地披着，一身洋式的男装……大眼晴，高鼻梁、薄嘴唇。身材苗条，好一个潇洒的美男子。”而黄奕的扮相确实非常倒是非常符合这一描述，可见影片的美术造型师们为了让人物更符合历史该是下了不少力气。虽然看网上新闻有说秋瑾的后人不满影片把秋瑾塑造成了一个打女，但一部商业影片用现代化的手法包装去对历史人物进行重新定位包装也是无可厚非，更何况那些动作戏也非常不错。
正如之前说的，虽然秋瑾这个人物故事充满了传奇性色彩，她短暂的一生从童年、出嫁、留学、革命几个阶段都具有其时代的话题性，但仅仅只是把历史的文献和民间的故事简单的影像化，那必定也还是会沉闷，作为一部现代商业电影，导演邱礼涛将《竞雄女侠·秋瑾》的各个方面都处理的非常到位。影片在最大程度的尊重历史的基础上，不让人物与当时的社会生活发生偏离，并且用功夫这样的传统文化元素与现代电影艺术相结合，使影片的视觉效果与人物的个性与特点得到强化，一部可能会枯燥的人物传记片变得极具观赏性，让熟悉或者不熟悉那段历史的任何年龄段的人都可以愉悦的接受，在观赏电影同时也上了一场生动的爱国主义教育课，《竞雄女侠·秋瑾》值得赞肯。