《家族之苦2》是一部由山田洋次执导，桥爪功 / 吉行和子 / 西村雅彦主演的一部喜剧 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《家族之苦2》观后感(一)：死都要死了，还不能任性地老一把吗？
平田老头的晚年生活很闹腾，
除了年纪老，一点都没有老年人该有的正经样子。
这回老伴不作了，离婚一事作罢；
儿女却要他上交驾照，老头不干，还要买越野车。
乍一看，老头有点任性、胡来，
但细想想，老头当了大半辈子的上班族，好不容易，退休了，
身体还算硬朗，
儿女成家、子孙绕膝，
手里有点闲钱，
还不容我这点自由么？
与同学沼田、丸田一对比，
特别是，在日本“少子老龄化”比较严重的情况下，
平田老头的晚年生活，像是导演刻意营造出来的美满，简直有点招人妒了。
我寻思着，想像老头这样，把老年生活过滋润了，还得尽早打算：
1.首先，要对自己的另一半好一点。他/她才是陪你到死的那个人。
关注她，特别要回应她的感情需求。
女神什么的，没那个资本就不要追了。
2.努力工作，有自己的经济权；
但，也会生活，身体健康摆在首位。
不要到了老，病痛缠身，年轻时攒下的那点辛苦钱，全都花在看病上面。
3.给自己找点兴趣，加入一两个小团队。
老了有事做，不会空虚；
能和同龄人一起老去，不会那么孤独。
4.正常看待死亡，不要惧怕衰老。
如今多推崇冻龄女神，年老的人偏要顶着张人造、水嫩的脸，着实是出自被遗忘、对老去的恐惧。
话说，丸田真不是因为吃白果过量，中毒而死的么？
《家族之苦2》观后感(二)：家，成长，老去
完全不煽情，不做作，生动至极。家族之苦？？血亲关系是不能选的，从出生到成长，父母兄弟姐妹这都是固定的，生来如此，是怎样就是怎样，一辈子逃不脱、各种各样的家庭关系，有其乐融融也有歇斯底里甚至明争暗斗，幸福从来转瞬即逝，更多是不断的摩擦。即使这样，也迷人。老头子闹腾着要开车，一家子担心他年纪大了容易出事，所有人出动都劝不着，偶然爸爸的高中同学醉酒后留宿家里却意外死掉，以此探讨了一下老去、死亡，重点还是一家子在事情发生后面对警察询问斗嘴的场面以及后面一起出席死去的老头的葬礼，没有任何过犹不及的情绪，悲伤和闹腾都恰到好处，真实的不像话，原本以为家里的老头经此事会放下开车的念头，还是开场时不可一世的蹬鼻子，去北欧旅行的奶奶回来了，生活依旧在继续，具体也没什么不同，就是在上楼时，小孙子在后边扶着爷爷的腰，他也是依靠着这个家的，不管年纪几何，之所以为家，就是始终在那里给你支撑，给你遮风挡雨，再多的口舌之争，大大小小的摩擦，自始至终，就是家的样子，在成长中一直陪伴的永远不会变心的那个。一大家子，承受了多少嫌隙，就能承受多少欢乐。
还有就是老龄化问题，一扫老年就应该颐养天年含饴弄孙之类的既定状态，是的，有时间去享受一些被优待的，但一颗旺盛蓬勃的心不应该就此退场，与天斗与地头与人斗才能其乐无穷嘛！哈哈哈哈啊
《家族之苦2》观后感(三)：【无剧透纯吐槽】家族之苦2
主要为了吐槽，稍稍带点科普和分析，仅此而已。
2在厕所里玩3ds，少年你就不怕迟到吗？？！
5叶子不同颜色的四叶草，这是日本高龄驾驶者的标识。为什么掉地上了呢？
初心者日本汽车另一个比较常见的标识——新手上路，哆啦A梦里有根据这个标识设想的道具。
08愤怒的父亲！！
15《野草莓》的主角生性冷漠，和老年的爷爷角色有些像。
16漫画之神手冢治虫的绝世名作《火鸟》，根据封面推断是1968年的虫プロ商事COM名作コミックス（朝日系）出版的第一版。所以孙子小谦说很稀有。
17从丰田的MARK II 换成 丰田的 PRIUS，没毛病，哈哈哈哈
19上次被女婿雇侦探坑了，这次化身名侦探了，哈哈哈
21宪子第一次受到老旧观念的呵斥，但嫂子已经习惯，立马上来安慰一下
22对于不作为的大哥最直接的报复——扔葡萄！
22溜得飞起的少年又来了~~
24还想说什么，但是二儿媳妇已经离开了。这很大程度是因为二儿子搬出去了，能聊天的人只剩下老板娘了。
25在日本小拇指常指代女性，比如女朋友，情人。
27驾驶座位上的安全带被夹在外面了，人拉着带子出车然后顺势关门，动作要求一气呵成哈哈哈。
28父亲因为没让自己送而闹脾气。儿媳妇在用蔬菜喂食文鸟，恩，上次出现过的小狗这次没出现。
35卡车斗上蓝色铁板上写的是“不要忘记系安全带”，真应景。
51在日本，曼珠沙華的花语是 独立，重逢，领悟，转生，悲伤的回忆（这位就是上回侦探的演员，注意到了吗？）
55白果上线，真的有这么好吃么。。。flag
66我猜这本小说是《麦田的守望者》，超适合高中生。
69哥哥是代打，弟弟是四棒，怪不得上次弟弟说哥哥棒球打得烂哥哥会生气。
70又是7人份的鳗鱼饭，结局已经猜到了。妹夫不看盘子玩文鸟了。
75男子力爆棚的女婿，丈人看着有些不习惯，哈哈哈。
75虽然大哥自称无法欣赏歌舞伎，但说这句话的腔调有些像。
76上回不就叫过了吗，哈哈哈
79书架上有春上春树的《舞！舞！舞！》，《海边的卡夫卡》和《1Q84》。
80日本谐星基础篇试题：他的名字是？
84罕见的岳父好感度up！！
106岳父好感度继续up！！！
以上是这次的吐槽
《家族之苦2》观后感(四)：快乐有时候辣的你一记耳光
每次看完他的作品都不禁感叹一句「不愧是山田洋次啊！」年度最期待的日影，探讨老龄化社会问题又说到了孤独老死这样沉重的话题，却丝毫不沉闷，如同棺材里炸裂的银杏果的梗让人泪眼婆娑后又不禁失笑。 老龄化问题由山田洋次这位「老年人」的视角带出，居然那么有趣。脑洞大的我想过有一天这么倔强的自己会孤独终老，老无所依。如果妈妈也不在了，这世界上孤孤单单的留下我一个，最后老去，最后死去，也是无人知晓。谁也不愿孤独的离开这世界。人生很长，能有家人陪伴着就是最大的幸福，虽然看起来不起眼，但这是真实存在的持续的幸福。 上个月，姥姥家里失火了。姥爷去世后，87岁姥姥坚持一个人住。儿女们每周排班晚上下班后去她家里住，方便照顾她。那天下午她一个人在家里包饺子，锅里烧着水，结果她就忘记了。最后厨房烧起来，浓烟滚滚才发现失火了，便民警务站的民警敬职敬责的赶到现场把姥姥和楼上邻居的一对老夫妻都带离现场，扑灭了厨房的火。这件事情，我们家里舅舅姨姨们就开了个家庭会议，老人白天一个人也是不行的，大部分子女们都有自己的生活，要上班，请个阿姨照顾她，老人又不肯，怕花钱。 老龄社会问题不是什么很远很没边际的问题，就真是发生在自己身边的问题。我们父辈那代人，起码还有很多子女，在老人晚年需要照顾的时候也有更多兄弟姊妹去分担照顾老人的义务，而到了我们这一代，独生子女，中年的我们要面对的是照顾两对老人晚年生活的重担。上有老，下有小，自己还需要为事业打拼，毕竟不是每个人都能在步入中年赚够让自己后半辈子生活无忧的钱，生活也不是纸上谈兵，而真的就是柴米油盐酱醋茶，个中滋味只能自己体会。 家庭是最基础的社会成员的单位组合。都说家家有本难念的经，幸福的家庭的幸福都大致相似，但不幸的家庭就各有各的苦恼。桥爪功老爷子在电影里演的这个倔强又死要面子的老爸最后终于说出一句“你们都是好人，我真幸福啊”，面对孤寂的老同学最后无人送终的无奈，老爷子不要太幸福了。就算翅膀长硬开始儿子管老子了，这也是甜蜜的约束。在乎你的人才会违逆你，不会处处都顺着你吖！ 笑着面对死亡，这是已经是灰常不容易的事情。孤独的面对死亡，同样也是不容易、最凄凉的事情。说起来，参加过很多次葬礼，但都没有电影里破涕为笑的释然，凝重的空气混合着香烛焚烧呛人的气息，让人喘不过气来。都说人越老越惧怕死亡，世界上万事万物都有兴衰的历程,人生亦不例外，实际上孤独比死亡更可怕。 从小津安二郎《东京物语》孤独的父亲最后黯然的背影，到60年后山田洋次《东京家族》温暖复刻，再到山田致敬自己作品的《家族之苦》系列，老爷子是越来越豁达了，放下内敛克制的情感，用轻松的状态与观者互勉。
《家族之苦2》观后感(五)：从丸田吟平之死想到的日本NHK《无缘社会》
《无缘社会》是近年看过的一本纪实报告书，根据日本NHK特别节目而编辑出版的纪实报告合集。
（copy了下豆瓣读书的此书内容介绍）
本书系NHK电视台资深采访记者作品合集。采访主题是“现代人的孤独老死”。高龄、少子、失业、不婚、城市化，造就了这样一批人，他们活着，没有人和他们联系，他们没有工作，没有配偶，没有儿女，也不回家乡；他们死了，没有人知道，即使被发现，也没有人认领他们的尸体，甚至无法知道他们 姓甚名谁，他们的人生被总结为寥寥几个字的遗骨认领布告，他们被称为“无缘死者”，他们所在的社会也会渐渐从“有缘社会”变成“无缘社会”。
日本每年3万2千人走上“无缘死”的道路。他们中间，有在公司20年没有迟到请假，可是一夜之间变成街头流浪汉的工薪阶层，有一个人旅行的旅者，有一生未婚的女性，有儿女远离自己的空巢老人，有从来只在网络上交友的年轻人，社会联系日益脆弱，连一般家庭的30-40岁的人也感受到了孤独死去的阴云笼罩。日本NHK电视台特别节目录制组，节目热播后将记者的真实采访手记合成此书，将当今社会中那些不受关注的人们的临终惨景呈现到大家面前，呼吁社会的警醒和反思。 因为采访到后来这些无缘死者身份都渐渐明朗时我们才发现，他们曾经几乎都是和我们一样的人。
《家族之苦2》中丸田吟平算是一个典型的无缘社会的人物，当然最后临终时是一位“有缘死者”，不知道这是幸还是不幸。他和家人、朋友几十年没有联系，一个人孤身独居，70多岁的高龄还在工地打工。简陋的房间里，茶几上花瓶里插着一株彼岸花，独自吃饭饮酒，独自吟唱着凄婉的彼岸花歌谣。“独自饮酒的人，将独自死去”想到昨晚刚刚看完的马尔克斯《活着为了讲述》书中的一句话。
在偶遇同窗老伙伴后，迎来生命中最后的幸福时光。一场有歌有酒的欢乐同学会，一次居酒屋的坦诚剖心老友交谈（还有老友惦记着他最喜欢吃的白果），一个温暖的家族里的一张柔软的临终床。“幸运的”成为了一名“有缘死者”。
令人欣慰的是电影故事里，丸田吟平老先生最后的葬礼仪式，有平田家族的一群人为其送终。善良的他们认为丸田最终在他们家临终，是和他们家族的某种缘分。在最爱的白果的哔哩吧啦的爆炸声中火化，笑着离开人世，走完此生。
片尾正在上楼的平田老先生，被大儿媳关心着，要递给他药，问要不要吃通便药，帮助他老人家排便。老人家表示着还有家人关心着他的排便问题，他有这么一大家子人，很幸福……
是的，这世界有人儿女成群，儿孙满堂，颐享天年；有人孤老终生，死后无人问津……
而对于死亡，或许我们都需要提前练习……
《家族之苦2》观后感(六)：银杏与清酒，人到暮年的“家族之苦”
不知不觉，山田洋次已跨入了耄耋之年，令人惊奇的是他至今还能保持着一年一部佳作的惊人产量。而当年与他同期加入松竹的今村昌平、大岛渚等人如今早已驾鹤西去。说起来，山田洋次从时间上也算当年日本新浪潮一代，但他在国际上的声名地位却与大岛渚、铃木清顺、寺山修司这些新浪潮旗手相去胜远。追根溯源，就和他“庶民剧大导”的称号一样，从影六十多年他始终钟情于拍摄平民百姓的日常生活，当然这样深入底层、接地气的题材选择以及山田导演以笑藏悲的温情鸡汤处理方法，的确为他博得了广大观众的认可，但这某种程度上也局限了山田洋次作品所能达到的上限。
即便是后期的“武士三部曲”（《黄昏的清卫兵》《隐剑鬼爪》《武术的一分》）也是以落魄清贫的下级武士作为主角，本质上还是在表现下层平民的家庭冷暖，仍然没有从庶民剧中跳脱出来。他的战时三部曲（《母亲》《小小的家》《如果和母亲一起生活》）虽然以二战为背景，但却是以战争期间小人物们的悲欢离合为重心，从中虽然也透露着反战的意味，但对于战争的批判并没有明确的指向性。他作品中的社会表达往往缺乏深度（至少相较于他的同辈而言），对于日本社会的总总问题总是浅尝辄止的展现，不会更多的笔墨进行深究其本源。因此他大部分电影往往以煽情的家人和解作为结尾，来维持其作品的鸡汤本质。这一点在《东京物语》的改编《东京家族》上体现的尤为明显，他将小津原作里的对日本战后的社会批判进行弱化，而加入了很多山田电影独有的温情以及乐观，因此在很多小津粉丝眼里《东京家族》是一部背离原作、不伦不类的作品。
所以在《家族之苦》中，山田家族虽然保留了《东京家族》的原班人马，但在剧作上更多的是回归了《寅次郎的故事》似的庶民喜剧的模式，但在少数细节上依然存在《东京物语》的影子，虽然更多的只是作为一种符号式的致敬。而在《家族之苦2》中山田洋次基本完全抛弃了关于小津的元素，《东京家族》中老龄化、生与死的问题，都被他用更加娴熟自然的方法所表现出来，而这并不仅仅是技法上的进步，更像是山田洋次面对死亡的一种坦然。
在《家族之苦2》中，父亲周造因为被家人要求上交驾照而引起了一场家庭风波，与此同时，父亲再遇见晚景凄凉的高中同学丸田，使得父亲重新思考起自己的晚年要如何度过。父亲拒交驾照所引发的风波与老同学悲惨坎坷晚年的交代两条线并行发展也相互照应，对老年人面对死亡的心境有了不一样的表现。父亲害怕的不是触碰死亡，而是无趣的晚年生活，因此他拒绝交出车钥匙，老伴前往挪威看极光实现自己愿望更让他无法接受被困在家中的处境。而另一方面，父亲对于孤寂与落寞的恐惧也来自于老同学的晚景凄凉，作为战后的一代日本人，建立了自己的事业，跟随着国家经济一起腾飞，最后也因为国家泡沫经济的破裂而走向破落衰败。观众们可以通过小儿子与儿媳的视角在老同学家感受到老同学晚年的悲惨。“这个国家要人工作到死吗？”这是山田洋次在电影中难得通过父亲的对白对日本老龄化、孤独死表达了自己对日本社会现状的不满，可惜的是在这部电影这样的问责也就点到为止。
有趣的是，《家族之苦2》所谈及的老年人生死观比起《家族之苦》所讨论的暮年婚姻关系更为沉重，但这集的喜剧笑料却有过之而不及。电影中只要一触及严肃沉闷的话题，山田洋次就会用夸张的喜剧表演和密集的笑点来进行过渡，不像往常刻意的制造催泪场面，然而这样避重就轻的手法却没有削弱死亡在主题的表达，反而让观众在笑声中体会到孤苦终老的悲凉。令人敬佩的是，山田洋次在运用家族之间的各种尖酸刻薄的争吵拌嘴中抛出各种喜剧包袱的同时，还人感到家族里深情而又浓厚的羁绊，家人间的挂念与亲情反而在各种毒舌与吵嘴中更加加深，不会让观众担心家庭成员们的关系会因为这些激烈而琐碎的争锋相对而崩塌。
看《家族之苦2》的时候总会让我联想起前段时间张艾嘉的《相爱相亲》，作为身处老年与中年的导演们，在处理处于多个不同年龄段的人物时往往会有所偏颇，叙述的重心往往会因为自身的阅历与人生感悟的增长而进行偏移。在《家族之苦2》中，山田洋次对于老龄人面对晚年的心灵刻画越发细致与生动，（同样的是张艾嘉在《相爱相亲》中对中年线的展现远比青年和老年两条线刻画的更好）尤其居酒屋老板娘与父亲老友都只用寥寥几笔便塑造出人物鲜明的个性。但从另一方面，由于《家族之苦2》的笔墨重心基本都聚焦于老年一代，家族的其余角色在这一部里变得愈发的功能化和扁平化，尤其是女儿和女婿在这部电影里基本对故事没有任何的推动。而长子在电影中也只是作为站在父亲对立面，阻止他开车的一个存在，夏川结衣扮演的儿媳更是刻板化日本贤妻良母的角色。倒是苍井优饰演的小儿媳的家庭背景与父亲老友的悲凉处境形成有趣的对照。因此在上一部对于家庭成员们间的性格已经有了足够充分的表现下，这一部中角色们并没有体现出应有的性格转变与人物弧光。尤其是这一部中“家庭会议”一场戏与第一部相互照应，但表现出的效果却相去甚远。
第一部中的“家庭会议”一场戏可谓家庭喜剧的中的典范，其中家族成员的位置分布就十分耐人寻味，一家之主的父亲位于正中央的主位，象征着他在家族中的地位以及身处家庭风波的中心；而作为长子的幸之助坐在父亲旁的主位，身穿运动服戴着墨镜的他认为离婚事件只是小打小闹，因此漠不关心想要逃离去看孩子们的棒球赛。而女儿与女婿，坐在父亲的对面的客座，发现父亲似乎有婚外情的他们，即将与父亲爆发激烈的冲突，而儿媳坐女儿与父亲之间，随时可以出来做和事佬。而要与父亲离婚的母亲坐在远离父亲的饭桌上，体现着两人间关系冷淡，而最受二老疼爱的小儿子妻夫木聪坐在中间成为两人沟通的桥梁与关系的缓和剂。而未入门的准儿媳苍井优作为旁听者与其他家族成员隔了一张饭桌默默注视着这一切。
第一部中的“家庭会议”一场戏可谓家庭喜剧的中的典范。山田洋次不仅运用家族成员的站位分布表现出家族里的成员关系，也为接下来即将爆发的戏剧冲突埋下伏笔。而接下来的家庭会议里，山田洋次通过各种个人特写和家族中全景来给予每个角色相应的话语权，又表现出其他家庭成员不同的反应。运用精妙的调度在推进故事情节发展的同时，也对家族里各个成员进行了深入的刻画；在家族的秩序不断瓦解的同时，每个人物也发生了相应的转变。而对比《家族之苦2》同样的“家庭会议”一场戏对于整部电影的剧情发展并没有起到什么实质性的推动，更多的是在制造笑料，不禁让人有些失望。
总的来说，虽然《家族之苦2》依然并非一部能称得上杰作的作品，但仍然保持了老爷子作品的一贯水准，毕竟能将关于死亡的喜剧拍得如此温情除了山田洋次也没谁了。
《家族之苦2》观后感(七)：丸田必须死
不得不佩服编剧，如此琐碎的家庭喜剧，好像什么都没说，又好像什么都说到了。
为什么说丸田必须死在那晚借宿的老友家呢？
故事的转折点在平田爷爷偶遇他高中的老同学丸田。遇到老同学之后，去寻找他，办了一个同学会，让丸田感受到久违的同窗好友之爱，痛痛快快喝了一场酒，吃到了年轻时最爱吃的杏仁，因为醉酒留宿好友家，第二天早上发现他死在高中好友的家里。
刚开始看到这里的时候会觉得，哎，好可惜，怎么丸田就突然的死了，真是太可怜了。因为丸田这个人物生前真是过的太坎坷了，原本继承了家里的绸缎庄，没想到没过几年就破产了。娶了班花做妻子，却在几年后离婚了，还带走了唯一的女儿，长时间分离，连女儿长大以后长什么样子都不知道。和自己的亲哥哥也感情疏离，甚至丸田死亡以后，警察通知他的哥哥，他哥哥也并没有什么表示。这样一个老头，到了70多岁了，按理说颐养天年，享受天伦之乐的年纪，还要一个人孤单的住着一个小的可怜的单人间，大热的天在街上做交通协管员之类的苦差事。
所以啊，编剧安排了他和主角平田爷爷的偶遇，并在偶遇之后和老同学有一次欢乐的聚会，喝了好多好喝的酒，在老板娘的小酒馆中抒发了自己长期苦闷的心情，把这么多年很多别人不知道的事说了出来，还吃到了自己年轻最爱吃的白果，甚至之前说过，如果人生中最后的晚餐也是白果就好了这样的话，结果，一语成谶，白果果然成了人生中的最后一餐。
但是我为什么觉得在老友家中死去是对丸田最好的安排呢？如果当晚他没有喝醉，没有在老友家借住，而是回到了自己又小又破的单人间，那么经过那一晚幸福的聚会以后，丸田老人的生活还是会被打回原形，独自过着孤独贫困的生活，直到死去的那一天，可能都不会有人知道，可能会像警察说的那样，只有福祉会的工作人员单独送葬。
所以编剧安排他死在老友家，死在借住的那个晚上，因为他的生活在那一天结束是最幸福的，所有的遗憾都圆满了，见到老友，抒发苦闷，死之前都是开心幸福的。而且由于死在老友家，那天刚好平田爷爷的子女就上交车钥匙的问题召开家庭会议，所有的人都到场了，才有了后面全家人来给丸田送葬的场景。
而且，丸田的死，也让平田爷爷意识到，自己之前讨厌的这个家，是多么的温暖，虽然他之前一直觉得这个家乱七八糟，子女一心想让他交出车钥匙，不让他开车，不让做他自己想做的事。但是他还有爱他的妻子，关心他的子女，还有孙子孙女承欢膝下，虽然他之前一直觉得孙子不过是子女用来监视他的。
编剧用丸田的死来告诉平田爷爷，告诉观众，生活中就是得有很多小小的不如意，小小的遗憾，才能叫做生活，或者说人生的各种不如意和遗憾才是你生活下去的各种动力，如果你的人生都圆满了，所有的事都如意了，该说的话都说了，想吃的东西都吃到了，额。。。。那生活对你来说还有什么意义？
《家族之苦2》观后感(八)：笑掩盖不了心底涌起的悲凉
用通篇的黑色幽默，透过平田一家人，以旁观的视角讲了丸田的死，笑着笑着流泪了。就像桥爪功说的那样，丸田是个好人，他做错了什么，要到70多岁的时候还顶着烈日辛苦的工作，离开了人世也没有一个亲人来吊唁。丸田老年生活凄苦，不过临终前和年少好友一块儿恣意的就着白果喝酒，想必他的心里会有一丝快乐吧。平田看到了丸田的遭遇，也更感受到了家人对自己的关怀。
从东京家族到家族之苦，又到家族之苦2，山田洋次对此类日本家庭生活电影的把握可谓炉火纯青。我认为这三部电影都有一个统一的内核，对老年人的生活和情感上的关怀。一个高度发达的现代社会，应该注重给予老人生活情感上的关怀，它比给予儿童关怀更难做好。从某种程度上说，一个物质文明高度发达社会应该这样。
《家族之苦2》观后感(九)：家族之苦2
前半部分感觉不如上一部自然。因为上一部的很多笑梗实在是登峰造极，演员的表演也因为是第一部感觉十分饱满喜感十足，于是第二部演员出来同样的包袱时会觉重复和眼熟。但是！さすが山田洋次，不会就这么轻易的清淡无趣下去，从老友突然去世开始，剧情开始爆裂好看，这奇葩的一家人尤其是最逗逼的老大不负众望的拿出了最最优质的趣味表演，直到最高能的葬礼。
日本电影对于死亡的温情表述最著名的莫过于《入殓师》，那是对离人的平静道别，对往生世界的君子敬畏。而这次，86岁的山田洋次将对生死的态度做了更加令人瞠目的注解。工作了一辈子，也交了税，就因为事业失败生活失意就活该一个人孤独的上路吗。为老友在棺椁里填满爱吃的零食，带领全家为老友送上最后一程，对老友说谁都会走只不过是个先后，听见炉火里蹦跶的坚果声乐不可支。这场为陌生人的送行是全片最高潮，能将死亡的离别做的如此平和幽默笑中带泪，是这部影片的续集口碑高过上一部的根本原因吧。老头看轻生死的淡然态度和最后继续和儿子英勇战斗的决心，让本来招人烦的老顽固也立马可爱三分。
感谢老山田洋次，让我对人生最后的一段小路第一次有了清晰的预见，日后再遭遇离别，会开心的道声再见，等我，随后就来。
《家族之苦2》观后感(十)：《家族之苦2》：这回可闹出了人命
导演: 山田洋次
主演: 桥爪功 / 吉行和子 / 西村雅彦 / 夏川结衣 / 中岛朋子
才看完第一集紧接着就看了这部续集，趁热打铁的好处是对于前作的印象颇深，很多人物和故事的细节都还有印象，在续集中很快能进入故事之中，在上一集的离婚危机过后几年时间，这一家子似乎总有些不能安安分分的过日子，按说是年轻人不安分容易躁动，可《家族之苦》里的这一家子似乎总是长辈搞事情，父母没有再上演一遍离婚的戏码就是万幸，妈妈跑到北欧去旅行看极光去了，剩下父亲和居酒屋老板娘继续暧昧不清。
本片在风格上延续了前作并没有什么突破或者改变，日本电影的续集作品似乎不想好莱坞续集总会一部不如一部下去，风格化的保证了影片的质量在一定的水平之上，即便是重复也能看得有味道，是日本电影的一大妙处。
影片从年迈父亲的固执入手，将年龄和性格之间的那层窗户纸捅破，看到了不仅是个例，更是日本社会的一种状态。往往以家庭面貌出现的日本电影或文学作品都带着以小见大的使命，表现出或爱或恨的情绪，就本片来说更高明之处在于导演山田洋次的语境中没有夹杂价值判断，也就是说电影里没有明显的态度出现，这部喜剧中的那些荒唐事就是生活中的可笑之事，导演没有讽刺更没有批判，道出生活却无评价是在生活面前的谦卑也是尊重，好像导演也就是一个旁观者，微微一笑，自言自语道：还轮不到我说三道四。
我总是喜欢日本人的这种性格，其实骨子里是很了不起的，而且往往越是有真材实料的人就越是表现出一种谦虚，不是那种虚伪的客套，而是再了不起心中也存在一种敬畏。说回本片，故事从父亲的驾照开始又发展到了家庭会议，原以为老同学会与上一集中的平田宪子一样作为外来者参与到这个家庭中来，没想到却死在了家里，一下子领驾照的矛盾变成的次要矛盾，而人命关天，看似陌生无关的一个人就这么死在家里怎么说都要更迫在眉睫。
之后，在化解了这个父亲老同学的去世之后，也化解了驾照的问题，在结尾处没有重复第一集也算是本片给观众的小惊喜，毕竟已经做好了准备看一场争吵与和解。看这样一部电影不会让人苛求太多，看到结局能让观众心满意足就是电影的成功。