《热天午后》是一部由西德尼·吕美特执导，阿尔·帕西诺 / 约翰·凯泽尔 / 查尔斯·德恩主演的一部剧情 / 喜剧 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《热天午后》观后感(一)：阿尔帕西诺的精彩演绎
看完电影，第一个感觉让我想起了疤面人里面阿尔帕西诺的最后被射杀的那一刻的疯狂的入舞蹈般的抖动。不同的是，这个角色的外在并没有那么歇斯底里，但内在却是极度的空虚和矛盾。正因为需要选择一个合适的度，才凸现了阿尔帕西诺的演技。
本来准备杀身成仁的，但强烈的求生欲让阿放弃了，转而开始与警察谈判，没想到他越陷越深，以为自己真的可以脱离苦海，飞到阿尔及利亚。
抢银行竟然是为了给他的男朋友挣变性手术的钱，这个理由实在是太让人同情了。
阿尔帕西诺走出银行对人群的煽动，他与他妻子安吉的短暂而狂暴的童话，对于警察准备从后门突袭的愤怒，以及对人质的女士们的态度，一切的一切都感觉很自然。这就是一个没有进行周密计划的抢匪，随性，也不乏善良。
《热天午后》观后感(二)：Sonny在对抗秩序上是一个愚蠢的先行者，也是个善良的小丑。
帕西诺40岁前最好的作品。剧本紧凑严密，酣畅淋漓地还原了真实事件。故事每个瞬间都处于不断被激化、不断推进的状态。两名不靠谱的银行抢劫犯，越战老兵，潦倒的Sonny双性恋者（或者我们称他为“孤独的Sonny）和迟钝的SAI；斯德哥尔摩综合症的被劫持者和外面层层包围的警察们。更吸引我的是蜂拥而至的媒体与欢呼雀跃助威的同性恋及其他社会团体。随着影片的升温，这里几乎成了后现代主义狂欢化的现场直播。媒体得以体现最大的本职意识，第一时间报道、渲染、扭曲化；公民得以表现本能的无意识本能冲动，为抗衡本身而非事件主角鼓掌。
onny在对抗秩序上是一个愚蠢的先行者，也是个善良的小丑。
《热天午后》观后感(三)：呐喊， ——【热天午后】影片主题浅析
呐喊，
——【热天午后】影片主题浅析
【热天午后】恐怕是阿尔帕西诺40岁前除了教父系列之外最出色的作品了，——出演一个刹似疯癫的退伍军人，无意插柳酿成了美国历史上最苦逼的银行抢劫奇案。
桑尼的“老婆”是一名男性。巧妙运用镜头暗示，编剧的功底一石二鸟地戳中了电影的剧情转折点与观众的社会敏感点，这是影片的第一层主要升华。“为了男同性恋伴侣实行变性手术”而进行的抢劫，如此荒唐不堪的理由竟然在剧情后半段成为催泪弹，看见他们的深情告白，人们无不为了那个愿意坦露自己在社会之下的桑尼而感动，对于那种裸露得极端的爱情观竖起大拇指。原本被认为畸形、扭曲的同性恋现象，在这里顺利成为佳话，——真爱的呐喊。
“阿提卡！阿提卡！……”那个满身湿漉漉的男子在银行门口高呼。对于这只有三个发音的语言煽动，围观的人们像被打了鸡血一样兴奋不已。“阿提卡”三个字对于当时的人们，就像一个暴乱的信号，预告着失控的警方、暴乱的犯人、乱响的枪声、血腥的屠杀……一遍遍地，在脑内的想象狂欢剧烈震晃着群众的荷尔蒙，他们无不希望马上能看见此等混乱场面，亲眼成为见证人。社会疯狂病态与司法机构缺陷的强烈矛盾在这三个字中爆发，爆发在每一次桑尼的咆哮；黑人送餐员的癫狂，把小市民的成名癖、明星瘾琢磨得精准。引用一句话：这个社会上的，不是暴露狂就有偷窥癖；而银行中的职员，在这场突如其来的意外中，竟对桑尼产生同情、产生依赖，那种依赖于雄刚男性主义的情节表露无疑。算上那一通变态来电所表达的仇恨心理，这是影片的第二层升华，——社会的呐喊。
桑尼的母亲表示，桑尼在家是顶梁柱，是好男人。相信这是真实情况，因为时至抢劫失败，他依然是整个计划的顶梁柱，扛下了太多的社会压力、舆论压力甚至警方施予的心理压力。对家庭的交待、那几封肺腑之言汇成的信件以及对同性伴侣的告白，均是说明他是好男人的铁证。作为一个退伍军人，他与社会格格不入。适应不了高强度的劳作制度、家庭琐碎、还有那个永远不会停下嘴巴的老婆。他把社会压力、舆论压力甚至心理压力都扛住了，唯一击倒他的，就是生活。在影片中，我们看到的不再是一个丧心病狂的抢劫犯，不再是那些杀人不眨眼的暴力狂。桑尼已经成为几近所有人的同情对象，他的为势所逼、言出必行甚至反衬出警察的铁血无情、狡猾诡异。而导致这个天秤失衡甚至颠倒的幕后黑手，便第三层升华，——生活的呐喊。
拜倒于阿尔帕西诺的精湛演技之外，我们看到的热天午后，活脱脱是一面巨大的镜子，它折射出每一个现实中丑恶的面容，对每一个病态、扭曲的现象竖起有力的中指；却也对另一些被误解的东西，寄予真挚却又无用的同情。影片中每一个角色都在呐喊，甚至话不多演技却依然独到的凯泽尔，也在心理戏份抢走阿尔帕西诺不少的光芒，那一枪无情的巨响，是对那种社会底层无知识分子的最高挽歌。光天化日之下的社会，通过这一场荒诞无比的抢劫案抖出他的种种丑态。
可悲的是，我们却没有人甘愿担当桑尼，向无情的生活发出巨大的呐喊，默默地承受着，度过一个又一个相同却又不那么一样的热天午后。
《热天午后》观后感(四)：sonny的死循环
1975年7月6日，我市发生了一场前所未有的结案闹剧，两名银行劫匪在挟持人质将近10个小时之后分别被联邦警探击毙和捕获，其中未被击毙的劫匪sonny曾一度得到了众多市民的支持与吹捧，但在后期的审讯过程中他始终保持沉默，对法官的判决也未提出任何异议，最终被判处17年的监禁。sonny的沉默让一直力挺和关注他的群众哗然，甚至有年轻人举着"sonny, you let us down"的标语在街上游行。这个一度成为青年人崇拜和吹捧的又颇具争议的双性恋者sonny，在与警方抗衡之时对联邦政府表现出了极度的蔑视，这种叫嚣似乎在围观的人群中起到了很大的鼓动作用，人们亦借此来发泄其对联邦政府的不满。然而又是什么原因让sonny这位所谓的叛逆的先锋变成了沉默的羔羊？WOR TV记者holly对已服刑2个月的sonny以及其家人甚至当时被劫持的人质们进行了详细的采访，试图从社会之外的角度给大家一个解释。
“我对不起sal，我是个懦夫。”这是与sonny进行对话时他重复多次的一句话。“他还想去俄怀明州…”。Sal就是被警探在最后关头击毙的劫匪之一，在警方提供的报告中，他是以“拒捕以及挟持人质罪”被击毙的。“我对不起sal，我知道那个婊子养的警探（Sheldon）会杀了他，但我一直没有告诉他。我以为我们就成功了，他们给我们弄来了飞机，我相信我们能安全离开。”“可是你们只有两个人，而面对的却是上百名警员，什么让你们这么有自信？人质吗？”“对，人质。人质是我们的王牌。”“但据了解在劫持过程中你对人质一直都很仁慈，我们怀疑你在必要时是否会杀死他们，或者是，那时你潜意识里已经有了投降的打算？”“……”“据当时的现场市民反映，当时联邦探员跟你说了一些悄悄话，但你的反应却很激烈列，你大喊说你不是背叛朋友的人，你绝不会背叛sal，是吗？”“……我没有背叛他，我只是…”“你只是要做十几年牢，而sal却一命呜呼了。”“……”“有市民说觉得你应该一死以谢sal的，因为他们看见你都可以为了爱人做变性手术去抢银行。”“……”接下来sonny沉默了很久，采访也因此中断。
“他落得如此下场在我的意料之内。” Mulvaney，作为人质之一的布鲁克林银行行长很坦白的说。“sonny,他只是个不成熟的孩子，狂暴冲动，没有自制，把自己的懦弱奉为善良。在银行负责人的立场上我是受害者，他的弱点就是我应该感激的地方，但作为一个有着特定行业标准并且敬业的人，我为sonny专业精神的缺乏而感到不齿。哪有劫匪像他这样的，总是替人质考虑。每当别人让他感到为难的时候他就妥协，他都不知道他来劫道是为了什么。你说是为了他的爱人leon？ 不不不，他只是冲动而已，他没有任何计划。我一向蔑视不专业的家伙，不论他们干哪一行。我负责这家银行，我死也不能离开自己的岗位，但是瞧瞧那家伙，sonny，有两个爱人，两个孩子，双亲还健在，却没头没脑得来抢银行，我一度因为受不了闷热和紧张而昏厥，而那家伙过来跟我说让我出去，他要放了我！哼哈，你猜我怎么说，我说‘别管我我没事，别他妈给我假惺惺装好人。’他就是这么个家伙，到最后他都不知道自己在做什么。”
随后我们去了精神病医院，也就是sonny的爱人leon目前接受治疗的地方，众所周知，sonny和leon（男性）在许多见证人下完成了婚礼，sonny并没有因此而与他的合法妻子Angie离婚。Leon本来拒绝接受采访，但得知sonny的近况后，他开始透露一些他们之间的事情，但与其说是接受采访，更像是一个神游似地追忆往事。“他对我很好，但又常常跟我发脾气。他发起脾气来非常可怕，有时候我都怀疑他是不是真的爱我，虽然我们曾举行过婚礼，但我想他都不知道他爱不爱我，哼哼，他，他可能是不想拒绝我吧，你们知道，我有时候疯疯癫癫的，我是个想结婚的人，他却不是，但他跟我结了婚，哼哼，很奇怪是吧，所以结婚之后我独自出走了，在大西洋城待了十天，哼哼，他气坏了，大发脾气，后来用枪指着我，几乎要杀了我。他爱我吗，我不知道，哼哼，可能他只是害怕拒绝我，他总是这样，遇到难堪就妥协，他是个好人，哼哼，很了不起，你该见见他妈妈，她是个sucker,用尽了他全部身家，但他从来没拒绝过她，但也没劝诫过她，这就是老sonny，噢，他是个好人，他是个好的要了他命的人。”
从这么多关键人物的采访中我们看到的似乎是个羸弱的sonny，而不是那个在大街上带头喊着”Attica”的狂热份子。可怜的sonny,他所有的行为究竟是出于善良还是出于懦弱，他所有的挣扎建立在什么上面？理智的坚持还是冲动带来的侥幸？也许我不该鼓励一个劫匪做到狠辣，因为人们会觉得这样有违社会良知，但我觉得这跟一个人的原则有关。卓越的个人可能造福社会亦可能危害社会，区别只在于他们的世界观。但他们有他们的原则，这是个人的东西，这也是他们之所以卓越的根本。但是看看sonny,他去抢劫银行，却又顾忌到每个劫匪的利益，最后怎么样，未成功亦未成仁，只成就了一场闹剧。这就是不卓越的人，没有原则的人，他有给社会带来大的灾难吗？他只是不断地在自己制造出来的麻烦中受着煎熬。这个闹剧sonny有九分在挣扎在努力，而只有一分妥协，而正是这一分的妥协，成就了这个闹剧。看得出来，sonny试图改变他的人生，但是每每遇到抉择，他总是妥协，这个性格的弱点注定又一次将他送进了监牢。这就是sonny的死循环，我无意误导读者，因为我相信即使是跟着sonny大喊”Attica”的市民也有自己的判断力，sonny只是个可怜虫罢了，而我却受到了大的震动，我开始重新考虑对自己在社会的定位和原则。
WOR TV holly报道。
《热天午后》观后感(五)：！
世界上有许多种搞笑，有的是言语上的搞笑，一个冷笑话，可以笑个5秒，有的是行为上的搞笑，滑稽的表演，令我们笑了10秒，刚看这部电影，看着演员一本正经的表演，总觉得标题一定出错了，怎么会是喜剧呢，后来我发现，当荒诞与真实的演技融合，认真的搞笑最令人深刻。
电影的诸多情节十分荒诞，比如人质们在银行的放松与出来后的紧张不安对比，街头美帝群众的激动情绪与警察的被动无奈，真实的事件加上导演编剧的创作，让真实放大。
这种搞笑抢银行的片子，让我想到后期中国很多同类，但他们似乎没有抓到精髓，及为了喜剧而喜剧，让抢劫犯一味地无组织无计划，显然sunny身上的很多优点才能使他能与警察纠缠那么长时间，这点后面再提，这部喜剧让我感受到了东西方的不同荒诞，看了鬼子来了和潘金莲，这种荒诞我认为是一类，但热天午后这种搞笑又不一样，可能没有搞笑的bgm衬托吧。
无论如何这个好电影的男主角阿尔帕西诺是电影的闪亮点，看过闻香识女人和教父后就被他圈粉惹，与leon打过电话后绝望的眼神和最后被抓住后的眼神都让我感受到了深深的演技，他的爆发和调动气氛的戏也很燃爆，表白。
《热天午后》观后感(六)：《热天午后》――一面清晰的社会镜子
电影一直是一面社会的镜子，透过它，可以反射出当时社会的方方面面，也正是因为这个原因，电影才成为各种学者进行社会文化研究的重要文本，同样是因为这个原因，一百多年的电影史上，才诞生了众多优秀的电影社会学家。
所谓电影社会学家，其实就是那些用胶片上的画面，用心中的故事来，用电影，来记录当时的社会形态的电影创作者们。简单的说，任何时代产生的电影，都有其产生的社会背景和创作理由，不论影片的类型是什么，也不管采用了多么先进的技术，更不管影片讲述的是一个多么超现实的故事，它终归是当时时代的反映，后代的人们，通过看当时的电影，往往能更贴近那个时代，体会那个时代的温度。电影，成了一种史料。
西德尼鲁迈特就是一位出色的电影“史家”，或者说电影社会学家。我记忆中此前看过他的唯一一部影片是《12怒汉》，看过之后惊为天人，90分钟的影片，几乎所有剧情都集中在一间屋子里进行，12个人物性格各异，表演出色，剧情紧凑，尽管全部都是对话，但一点也不会让人有看不下去的感觉，他们为观众奉献了一次酣畅淋漓的影史经典群体演出。更难能可贵的是，这部西德尼鲁迈特的导演处女作，一问世就问鼎了柏林电影节金熊奖，而此后第二个用处女作捧走金熊的，就是三十年后张艺谋的《红高粱》。记得当时我还借着看过《12怒汉》之后的热情，一鼓作气写了一篇超过1万字的影片分析，把全片细分到每个镜头进行研究，在着实受益匪浅的同时，我也深深的记住了西德尼鲁迈特的名字。
在此后的疯狂收碟生涯里，有一些导演的片子我是看到必收的，西德尼鲁迈特就是其中之一，这些年，陆续收到了他的《纽伦堡大审判》、《12怒汉》、《冲突》、《东方快车谋杀案》，还有我今天看的这部《热天午后》。（一直在找那部《电视台风云》，希望很快能收到。）
鲁迈特特别喜欢反映现实，并且戏剧冲突非常强烈的题材，并且他也有能力能驾驭得很好，始终紧紧抓住观众的注意力。《热天午后》开始就是一幅非常平常的1972年纽约布鲁克林区的景象，在一件银行的门口，几个年轻人若无其事的东张西望，然后陆续走进了银行，银行里的工作人在准备下班，一切都显得很正常，也在意料之中――一场打劫开始了。
桑尼和朋友沙尔是这场抢劫的主角，当他们打开保险柜的时候却发现里面没有多少钱，大失所望正准备离去的时候，警察赶到了，并把他们团团围……此后的100多分钟的剧情又是完全围绕桑尼和警察之间展开。随着剧情的推进，我们开始了解桑尼的性格，他的人生，他生活中的苦难，以及他为什么要来打劫：原来他承担着全家的生计，同时他还是个同性恋，他为了让自己的“爱人”去做变性手术，才决定开始这次冒险。桑尼的命运成了我们最为关注的东西，这场对峙的结果究竟会怎么样？这个疑问一直悬在我们的心头直到影片的最后一分钟。
在这部影片中，除了年轻的阿尔帕西诺无比迷人的魅力和惊人的演技值得称道之外，我觉得最吸引我的，还是影片中所表现出的当时社会背景，这些信息不仅是我们研究二十世纪七十年代美国社会非常有价值的资料，更能引起我们深深的思考。
上世纪七十年代的美国，正从越战的泥沼中艰难抽身，举国上下对政府普遍不满，很多参加过越战回国的老兵无法得到很好的安置，社会问题严重，贫富差距拉大，人们的思想混乱，然而绝大多数人依然是虔诚的宗教信仰者，整体而言，人们对政府是一种不信任下的抵触态度，桑尼的抢劫银行的行为就发生在这样的背景下。
正是在这样的背景之下，桑尼才成了众多围观人群的英雄，他们为桑尼敢于挑战政府，对抗秩序而鼓掌叫好，那几个被抢银行的职员也并没有将桑尼看作是对立的，他们虽然也害怕，但更多的是坦然，因为相比桑尼的抢劫行为，政府的失信让他们失望得多；相比每天遭受现实的折磨，他们甚至更愿意死在桑尼的枪下。所以他们对桑尼是友好的，有那么一二刻，我甚至觉得他们害怕的并不是桑尼，而是外面的警察，桑尼不会射杀他们，而外面的警察却会。然而，当桑尼抢劫银行的目的曝光后，他的英雄的形象彻底崩溃，虽然有同性恋团体大力支持他，但是更多的人却报以鄙夷的嘘声和侮辱的嘲讽。桑尼在对抗政府的层面上是个英雄，但当他违背了比整个国家机器更为高级的宗教伦理层面的时候，他就彻底的遭遇了失败。
当我们能从一部优秀的电影中读解出当时的社会图景的时候，那是一种幸福和幸运。很多时候，书写虽然不是用文字，也一样能流传下去，就好比即便有些朋友路过这里，看到我这篇文章而并没有留下只言片语，我也一样能感觉到，你曾经来过……
《热天午后》观后感(七)：热天午后
电影记叙了一起真实的劫案。主人公桑尼（阿尔帕西诺 饰演）是一个不满现状，被命运和现实拖拽打压的小人物。
影片的开头伙同另外两人去抢劫一家银行，其中一位队友因为过于怯懦，在抢劫刚刚开始时慌张退出了，随后的剧情中我们发现另外一个队友也十分的不靠谱，过于紧张，时时刻刻需要桑尼来稳定情绪。桑尼与他们不同，桑尼聪明，他知道银行里的每一个小技巧，他知道如何才能不触发警报，但他又不够聪明，他的计划不周详，他烧记录薄的烟雾引起了怀疑招来了警察。本来一次简单的抢劫变成了长达12小时的对峙。
在这12小时的对峙中发生的事情让桑尼这个形象更加的丰满，同时也让观众看到了当时美国社会底层人民艰辛与无奈。
或许是因为桑尼本来就是一个被压迫得走投无路的底层人民，当他面对其他阶层时，他总能直接的跑出阶层间的矛盾点。当面对荷枪实弹的警察时，他大喊一个政府杀害无辜群众的事件，引得群情激荡。当面对电视台转播问他为何不工作赚钱而是抢劫银行时，他回应工作机会掌握在工会手里，反问电视台一个月挣多少钱。这些正面激烈的冲突代表了底层人民的声音，群众把当他当做明星，当做英雄。
而他并不是穷凶极恶，丧心病狂的匪徒。绑架过程中有人打来恶意骚扰电话，第一次是让桑尼杀光所有人质，桑尼骂了句shit挂了电话。 第二次打来询问桑尼真的没有对女职员做些什么吗，桑尼不懈的将话筒扔给女职员，女职员则开心的学起叫床声。我认为这两通电话算是影片的小亮点，不知道当年真实的情况中有没有这两通电话。
随着剧情的发展，我们了解到桑尼抢劫银行的原因是为了给男同做变性手术。桑尼无法忍受妻子的神烦唠叨，答应了男同的结婚的要求。他认为自己有责任帮助男同，同时也有养育两个小孩的责任，但是生活压迫（越战回国士兵）找不到工作只有去抢劫银行。
正如桑尼在他剧中所说，谁没有一些毛病呢？桑尼顶着巨大的生活压力，和这些周身是毛病的人一起生活，他自身的毛病也被放大，在艰难的世道下残喘。他遗书中的最后一句but i am me and i am different !是他对世道不公深深的控诉，也是他心中深深的不甘！
全片节奏把握得非常好，没有拖沓感，阿尔帕西诺传神的演技无可挑剔，将社会底层小人物的无奈，抗争，愤怒表现得淋漓尽致。
《热天午后》观后感(八)：狗日的午后
抢银行这件事肯定很刺激！
有时候路过银行会看到荷枪实弹的押钞员正虎视眈眈的看着路人，我就不免有股冲动。无奈天生胆小，纵有贼心，也只能悻悻而归，找出几部劫匪纵横的片子，聊以自慰。
不记得是哪一年春节了，扬州电视台放了一部电影，片名叫《任逍遥》，也是讲抢银行的，迷贾樟柯那会儿基本已经看过，觉得堵得慌。我正躺在床上看成语小故事，我妈忽然感叹道，这孩子多可怜啊。我抬头瞄了一眼电视，看见一个瘦瘦小小的影子正被高大威猛的公安追赶，就故意问她饭好了没，想趁她去厨房的时候赶紧换台。我妈很善良，听了我的话立刻就去厨房视察我爸工作了。等她回来的时候，电视里已经变成《猫和老鼠》，我还特意把书扔到一边，表示出极大的观赏兴趣，我妈就拿出瓜子坐到沙发上，一边嗑一边乐。年嘛，就应该这么高高兴兴地过。
有些片子里劫匪相当强大，把银行洗劫一空后还能潇洒地把抢来的钱花出去，可惜最后往往死在自己人手上。所以说选择好的搭档也相当重要。哥几个平常在一起总喜欢喝大酒论小事，谈到一些怪现象，比如房价怎么能如此之高，工资怎么能如此之低，安居乐业怎么能如此之难的时候，就不免很激动。这时候，悲观主义者往往很乐观地说，还是买彩票吧。乐观主义者往往很悲观的建议，还是抢银行吧。我对彩票一向没兴趣，因为买彩票实际上是个很能考验耐心的工作，我恰恰缺乏这样的潜质。抢银行倒是对我胃口，不过每次看着哥几个一个比一个慈眉善目，嘴硬手软，就不忍心再撩拨他们，未绝后患，干脆自我了断念头先。
前一阵看了《热天午后》（有译成“黄金万两”的，很shit），阿尔·帕西诺的演技自不用我夸赞了，他自己在接受媒体采访的时候也很坦城地表示：“我在《热天午后》之后就再没有演过一部好片子，我也不可能再有那样出色的发挥了。”可是就抢银行这件事来说，我是更喜欢Sal（约翰·卡扎雷饰）。这人绝对是个好搭档。冷酷，单纯，警惕性高，可惜他跟了一个比宋江还宋江的大哥，结果只能被老谋深算的FBI一枪爆头。虽然Sonny没有主动向警方缴械投降，但是他太自作聪明了，聪明到搞错情报，抢的居然是一家空银行，事情败露后被警察堵在银行里，正是大敌当前的紧要关头，他居然还有闲心冒充马丁路德金，慷慨激昂的向围观群众发表演说，难道他在等待群众一拥而上把警察都干掉然后可以乘机溜之大吉？而且这家伙屁股不干净，半路居然还杀出个同性恋媳妇来，搞得他更加心烦意乱，像个惊慌失措的小动物不知不觉、一步一步的爬向诡计多端的FBI布下的套子。可怜的Sal死到临头还在梦想就快实现第一次坐飞机的愿望了。我为失去这么好的搭档感到万分悲痛。如果他是和我一起去抢银行结果肯定不会是这样。结果会怎么样呢？可能我比Sonny还Sonny……
纵观有关抢银行的大片小片动画片，我做了总结，如果你想抢银行，你必须得有如下潜质：胆子大，智商高，身手快，运气好，当然还要有最佳拍档。《逃狱三王》里有个超级劫匪叫“娃娃脸尼尔森”，孤身一人，洗劫银行跟洗衣服似的，最后被擒的时候，还能保持高潮一样的亢奋，快感足以震撼牛群。这家伙属于另类，几百年才出一个，而且他所处的时代不同，换到现在，娃娃脸早成鬼脸了。再用上面的标准衡量一下自己，发现抢银行对我来说只能是曾经一个罪恶的念头而已了。而且最近越来越胆颤心寒，因为经常听到人们在茶余饭后谈论房子和银行的关系。他们说房子的价格是虚高，是有人先从银行贷巨款买地造房，然后再卖给其他能从银行贷到巨款的人，然后房价就一个劲的往上窜，就等着普通老百姓节衣缩食瘦得跟条蚯蚓似的，成为他们的大鱼，成为房子的奴隶，成为银行的孙子……我忽然发现这些能从银行贷到巨款的人才是最强大的劫匪，他们不用把丝袜套在头上，不用装得凶神恶煞，不用任何武器，他们西装革履，谈笑风生，手里夹着高档香烟，云雾吞吐之间，就把银行和老百姓洗劫一空了。
《热天午后》观后感(九)：闹剧形式的讽刺
在一次访谈中阿尔 帕西诺曾表示《热天午后》是他在影坛塑造了那么多角色中最为满意的一个角色，可见他对《热天午后》器重程度。
关于抢劫银行的片子其实在外国很多见，03年有一部在美国国内备受好评的影片《44分钟》。利用那两个匪徒作秀式的狂轰烂炸，手拿手枪的警察面对眼前的两个匪徒手拿AK-47, 穿着防弹衣艰苦奋战，最终战胜匪徒，其实就是高歌美国警察的的英勇作战精神。与《44分钟》相比《热天午后》更多了对美国社会一钟讽刺的味道。
桑尼和他的同伴选择下午抢劫上演了一场闹剧，但却状况百出这不难看出这两个可爱的匪徒是那么倒霉，警察最终包围了银行，狙击手、直升机、250警察，这种规模对付两个第1次抢劫毫无经验的笨贼对他们来就算死在大街上也算得上光荣、自豪。
桑尼第1次与警察谈判，探长给他看那些手拿手枪的警察，这等于告诉他你就是等死了没有希望活着逃离这个包围圈，像我们长看的香港犯罪电影里面的谈判专家一样，他们的开场秀总是告戒你“放下屠刀，立地成佛”的狗屁道理，其实这都是明说这一套暗地里做着另一套，最后桑尼不经意间说出“亚提卡事件”（在1971年的亚提卡监狱暴动事件，政府不当的处理方式（射杀42罪犯）引发了美国社会一次巨大的风波），桑尼这话立即引起了群众的欢呼。记者的到来逐步把这两个抢劫犯放大开来，记者问“你们为什么抢劫？”他的回答却代表着我们大为惊呼，桑尼和他同伴都是出生地层的普通工人薪水却是100美元左右，他有2个孩子和老婆他要养活他们（这活不禁让我想起陈胜、吴广当初起义的口号：王侯将相宁有种乎）。当桑尼问那个记者你薪水多少？他却不言以对，他们对于抢劫犯总是抱有一种娱乐性人们过不久就会忘掉，好处就是对自己的节目的视率，没有必要给自己添加麻烦。
我是分4个部分来看，3个片段是最让我难忘的。警察按的要求把他的“太太”带来，但带来的却是男的，人们这时惊奇的发现原来他是个同志，经过剧情的推动原来他抢劫银行是为了让他“太太”做变性手术，这引来一些美国群众的谴责，另一些却是支持（当然支持的大多数都是同志），在人们知道桑尼是同志后，后面他对医生和黑人司机还有探员搜身的时候总是引来嘘声，这说明在美国虽然很开放但大多数都是带着歧视的眼光来看待同志。
在气氛控制上导演是与老马丁媲美的西德尼·吕美特，他对紧张的气氛控制得恰到好处。我敢说如果影片不是由阿尔 帕西诺来演的话会大打折扣，帕西诺把那种初次抢劫的心态毫无掩饰的演绎出来，整个剧情都围着他打转转。在他最后看着自己的同伴塞勒被爆头，他无疑刚想从里面理想世界靠近彻底跌到谷地，他此时其实有千言万语吐露出来，但是这一些话全在他的眼睛里。
《热天午后》观后感(十)：简单剧情顶级演技
这部电影的构思巧妙而具有独特艺术，让抢劫银行在一种轻松和矛盾的环境下自然发展，男主帕西诺的演技顶起了整个构建发展的起伏，表面上看起来似乎就是斯德哥尔摩症的案例，其实细看之下有区别，桑尼很明显就是一个内心深处充满善意的人，他表面可怕吓人其实内心特别无力，人质和劫匪之前完全没有冲突，更多的都是帮助劫匪，不愿意离开那种落难小集体，有斯德哥尔摩的意境，只是这里的表达起源于更多的感动吧。 前半部分充满喜剧色彩和讽刺意味，大众把桑尼当偶像，警察在那种情况下却变成了任人摆布的小丑，同是也反讽那个年代民众的低俗无正义和心灵的迷失，也就是垮掉的一代。 后半部分紧张而严肃，也是一种灵魂慢慢虚弱和接近尾声的自赎，如同交代自己的遗嘱一般的提前准备和矛盾的挣扎。