《星际穿越》是一部由克里斯托弗·诺兰执导，马修·麦康纳 / 安妮·海瑟薇 / 杰西卡·查斯坦主演的一部剧情 / 科幻 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《星际穿越》观后感(一)：THE POWER OF LOVER
100个人眼中就有100个哈姆雷特，对于《星际穿越》的理解，我想如此。
故事是一个顺序记忆夹杂插叙播放的讲述方式，作者现在故事开端埋下“幽灵”的种子，最后解答疑点。主人公库珀是个优秀的宇航员，因为“社会需要”的原因而回家种田。他和女儿在一次沙尘暴中“无意间”发现了一个空间站的坐标。由此，加入了“拯救世界”的计划。库珀在太空寻找可生存的星球时，由于两次探索失败而燃料大幅缩减，无奈之下选择了留存布兰德继续探索，而他和机器人tars则走向黑洞。然而，结局反转，当我认定库珀要在星际飘荡的时候，他被带入了女儿墨菲书架后的四维空间，一个可以展现时间实体化的地方。通过库珀对女儿的信息传输，使得女儿能够找到拯救地球生物的方法。而“幽灵”的身份也浮出水面，即是掉入黑洞的库珀。“通过未来对于过去的影响而改变未来，也许它就是未来”的思路，类似哈利波特里面赫敏带领哈利回到过去拯救自己的情节。故事的结局，库珀重新走向寻找布兰德的路，而布兰德找到了爱人（虽然已经死亡）以及较适合生存的星球。（难得美国片不是以悲剧结尾的片子）
片子的开端是一个即将灭绝的人类社会，人们饱受沙尘暴、饥饿、疾病的痛苦。当主人公库珀在与儿女老师的交谈中，可以看出，整个国家在对孩子进行愚化性的政治灌输以至于不惜牺牲修改历史教科书。“什么没有登月一事，只是一种对苏联的政治宣传。”看到此，我不想评论政治的影响力，只想说当一个国家或者整个社会不再宣传精英教育，放弃了高科技的影响，只是一味的信仰宣传与教育时，也就是这个国家精英人士阴谋开始的时候。喜欢库珀的风格，婉拒老师的教育放逐孩子的天性。
通过教授对于宇航员以及空间站全体工作人员的精神引领，每位宇航员均视死如回背负着解救世界的命运走向寻找之路。其实教授将事实告诉墨菲后，库珀他们的讨论令人深思。美国文化是以个人为主体的，因此，每个人会因为个人的利益而放弃国家以及种群的利益。而教授的举动则是违反美国人性的角度去拯救人类。这个思想同中国文化中大社会小家庭的思想严重不同，因此也会造成观影者的迷惑。
二、人性
当库珀他们到第二个星球找到当初被派遣的宇航员时，他为了自己的生存而洒下弥天大谎。通过库珀他们对于12个星球采集的数据的了解程度，我们不难看到，当人的生存意识大于一切时，会以牺牲其他任何东西的代价来挽救自己。这个并没有什么孰对孰错，只是人性使然。而布兰德教授的爱人则是选择了正确客观的数据分析，一直没有给予有明显生命迹象的信号。或许这对于我们做出判断时有一个提示，也许有时候太明显的利好是个陷阱。
三、父爱
也许大家都在关注库珀对于女儿墨菲强烈的爱。其实换一个角度，布兰德的父亲，暂时称之为教授，其实对于女儿更有着更深层次的爱。教授在早些年已经演算出了方程式，却一直未能公开，在所有事情安排妥当，他自己觉得时机已到的时候，找到最好的宇航员库珀为自己的女儿布兰德保驾护航，最终走向宇宙。布兰德的结局无非有两个，好一点是找到可适合生存的星球，继续生活下去；差一点就是在太空遨游延长生命。当教授一开始对库珀说，人类将在你的女儿这一代人之后灭绝，他时常不是对自己说这句话呢。其实他是很清楚的知道，如果不把自己的女儿送走，他的女儿也会在自己的时代消失。其实从这个角度来看，教授对于库珀是了解的，即是不是，他也在库珀身上打了一个很大的赌。事实说明，他赌赢了，确实，库珀用自己的生命换取了布兰德的生存。
四、对于时间
布兰德对库珀解释时间时说道，“在三维空间里，时间可以压缩拉伸，但无法返回；而在人类未知的思维空间时间也许是个实体。过去就是一个我们可以翻越的山脉。”对于此话，一开始一直无法理解，直到库伯陷入黑洞，看到了时间的实体存在，才明白之前这段话的意义。对于导演超凡的想象力以及对于时间的解释，也许在未来的很久之后，能够实现。即使如此，我们现在能做的，是用自己的行动拉伸时间。
最后赞一句胶片的拍摄效果真的很好，只是看到百度说“《星际穿越》是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影”，有点小小失落。
《星际穿越》观后感(二)：沌沌渾渾，狀如奔馬。混混庉庉，聲如雷鼓。
克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）不懂中文，當然更不懂文言文，但在我看來，他的電影立意上實與文言文體的漢賦互通一氣。
漢賦求的文學效果不為別的，便是奇觀而已。透過描寫鉅富宮殿與創國神話，漢賦完成了中國史上唯一能信奉數大便是美的文學。
能將文章寫多長就多長！
包含多少東西就包含多少！
秉信數大便是美的賦家信徒，最樂於寫的便是當時長安的鉅富，因長安包含了當時中國人能想像的一切元素於其中。宮廷的鉅富，人丁的旺盛，庭院的艷麗，都太過宏偉，以至於連仙人神靈都下凡歌頌，連帶寫入賦中。
中國日後的文學走上精緻的路數，近體詩的雕工與古文的內斂不在允許文章自述的無所節至，也讓中國再無誕生過漢賦這樣企圖包羅萬象，以容天地為要旨的藝術。
諾蘭的《星際效應》則再再是這一種辭賦家精神的重演。只是諾蘭活得晚，有幸聽聞九州以外的宇宙大霹靂神話，連帶讓他這一支以IMAX攝影機為硃筆的「賦」，蒙上了科幻的色彩。
《星際效應》的故事即簡。在不久的將來，人類世界在未來面臨惡疾的傳播，糧食缺乏，氧氣減少，科技倒退，再再逼使人類要不放棄抵抗等死，要不選擇放手一博，駕駛太空艇衝入蟲洞，尋找第二個地球。
末日的題材，並非是甚麼獨特的極幅篇章，這本就是科幻電影的長處。諾蘭所俯刻的，只是將《星際效應》談末日的格局，拉到巨泰的境地，將時間與空間的幅度繃緊至極，達至超然。
其實我向來對諾蘭電影的用色方式不敢恭維，在他眼中沒有紅綠色調的影像世界，在《星際效應》也隨著奇觀的無限膨脹擴增，變本加厲，看久了其實不那麼舒服。但這部片的格局實在太大，讓人不忘卻調色的小疵也難。
一場又一場的蟲洞穿梭之旅，一顆又一顆的星球探索歷程，不管星海或藍海，皆是一片「沌沌渾渾，狀如奔馬。混混庉庉，聲如雷鼓。」的壯浪氣勢。誇麗風駭。
於視覺奇觀的執念上去看待，《星際效應》其實能視之為導演的前作《全面啟動》加強版。
全面啟動透過意識迷宮的理由，電影出現了奇觀，我們竟能在同一時間目睹曼哈頓火車脫軌，商務大樓失之重力，日本宮殿轉瞬崩瓦的三重奇觀同時發生於一個人的夢境中，環環相扣。多層夢境終究是心理分析學派的假說，是真是假並不重要，能在電影中讓夢境出現無所不能的意向，方是雷霆。
而，因為故事發生在宇宙，《星際效應》必須呈現出比他前作《全面啟動》更大的奇觀；IMAX的技術倒是其次，刻意至大的星際旅程本身就野心勃勃。為了解釋比多層夢境更複雜的多層宇宙，他援引了更多的科學名詞來註腳自己的電影。透過借用了許多科學理論的假說，丟出了舉凡「蟲洞」「種力逆流」「五次元」「黑洞穿越」諸則充塞故事的名詞，但說到底，這些元素皆只為了服務電影能合情合理建構出地球上不可能所見的視覺奇觀，作出一套若有似無的解釋。
追根究柢，這些科學名詞都是一場虛弄干戈。真正的目的，僅是讓電影奇觀出現之餘，不讓觀眾失之猜想邏輯合理的與否。
很多人都知曉克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）如今的導演威名，卻鮮少人注意到他的編劇能力才是他早期被肯定的強項。
拍攝電影的歷程有如築屋，需集眾人之手搬磚蓋瓦，方能蓋成，演員簡接音樂後制美術等等缺一不可。導演無疑是個工頭，最終定奪房屋牢固與美觀的把持者，而劇本就像建築藍圖，是一切工程開始的基礎。優秀的劇本藍圖，先天上就具備了讓電影出眾精彩的穩固地基，黑澤明的御用編劇橋本忍曾謂：「爛電影有可能曾是好劇本，好電影不可能會是爛劇本」。有鑑於此，個人色彩濃厚的導演常常深熟甚至身兼編劇，以求蓋成自己的影像神殿，使其不朽。好的導演，多半也是好的編劇，個人電影的領域更是編導合一風氣的天下。
而，諾蘭的編劇長才，其實比他的電影更早被業界注意。
早在他確立了自己在美國的導演口碑與票房號召力前，他被看見的成就多半在劇本的出眾。
2006年，美國編劇協會WGA（The Writers Guild of America）發佈了一份「影史101」，美佬編劇共同選擇了電影史創世以來最該被記得的101奏劇本，合編清單，提供給新手編劇與影迷們參考。
這101 List現在還保留著：
http://www.wga.org/subpage_newsevents.aspx？id=1807
在這份涵蓋了《教父》（The Godfather），《北非諜影》（Casablanca），《公寓春光》（The apartment），《北西北》（North by northwest）…..諸家經典名片的大單中，僅有五部電影是以2000年後新進電影之姿入榜。這五部分別是：Alexander Payne的《尋找新方向》（Sideways），Spike Jonze的《蘭花賊》（Adaptation），Michel Gondry的《王牌冤家》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind），Susan Stroman的《王牌製作人》（The Producers），以及諾蘭兄弟的成名作《記憶拼圖》（Memento）。五部之中，身兼導演與編劇主筆的創作者，僅只有諾蘭一人。在諾蘭於美國還僅有兩部長片的2006年能得到編劇協會肯定的如此殊榮，不能不說，這個英國小伙子有兩把刷子。
當然他並不滿足於寫電影，更想拍電影，所以他跟他兄弟的劇本僅供自己御用，確保他的電影有高濃度的個人色彩，也在短短14年拍7部電影的時間，就讓諾蘭出廠成了一張品牌標籤，令蝙蝠俠與魔術師的原作意圖被蓋過，成了影迷首先看見的巨大標籤。當黑暗騎士完結後，諾蘭年未不惑，正是創作力的巔峰，所以他也順理成章的繼續導編合一的掌鏡，讓第八部電影《星際效應》成了他想說甚麼就說甚麼的傳話筒。
要說《星際效應》是不是好的電影？
我會說：這部當然是今年最值得一看的佳片！無庸置疑！
這十四年來，諾蘭已經透過八部電影，證明自己出品的作品早有凌駕當代影人的氣勢，凡其出品必屬傑作。
然而此作《星際效應》又更不同，這部片的野心勃勃實在昭然鮮明。諾蘭這個導演想建立自己將成為不朽導演的企圖心，從劇本階段便無所不在。
一言以蔽之，這是部想描敘「偉大」為何物的電影。
電影談「偉大」，不一定能讓電影變偉大。
但企圖用故事去訴說「偉大」的創作人，其企圖的本質就很偉大。
諾蘭這顆電影界的紅牌，早已不需要討論品質優劣。
只是
他會是被過譽的一枚流星，將即逝影史之中？
亦或藉由此片證明自己將是夠格的一顆新星，從此高掛名導銀河？
他這一回用銀河系為題材拍成的「大賦」，是否讓他有了邁入偉大電影之列的門票？我想，這恐怕是觀看這部電影的影人更可以去想的，或許過於奢持的疑惑。
《星际穿越》观后感(三)：山中一日，世上千年
在人脑里，是爱和时间；在虫洞里，还是爱和时间。当所有科幻电影想讨论时空的突破时，最难克服的还是七情六欲这个大难题——就好像LUCY悟道后，无视痛苦，忽略情感，才不可约束，得见过去未来。
不过诺兰不需要造上帝。所以他在探求未知世界的时候（包括宏观和微观）从不远离人类是高级情感动物这条线。智慧勇敢的队长居然反水，为了存活不惜杀人；更别提他害人之前一再生硬地强调人的求生欲望是那么强烈，强烈到濒死时会闪现自己“生命延续”也就是孩子的面容，生怕观众不明白。而在太空中如鱼得水的COOPER是不是也因为这一场旅行，才明白自己对女儿的爱纵使再深切，也不过只能参与却不能控制，于是最后还是很听话地离开病房，由得这一段自己没有参与的时间线上的他们继续前行，自己转而去找真正更需要自己的人呢？——不管是为了爱还是人类。
超越了时间设定后，什么都是可以解释的，但是COOPER能找到曾经的自己和女儿，那还是“自己”么？如果不是，他要拯救多少个平行时空里的人类？如果是，五维空间里的“自己”是意识形态还是实体呢，要如何突破正常的维度变成一个观察者，同时身上的物理定律还在作用，比如，血仍在流，心仍在跳，宇航服的供氧装置依然按照原本的设定在继续。
但是既然说了不用纠结现在还是幻想的科学，那么就还是关注在导演最想表达的那些吧——一生有穷尽，时间无穷尽，爱无穷尽。
还有永远不能活的男主角老婆唯一留下的话：我们会变成记忆。记忆是跟时间相关的，而且记忆会被很多东西覆盖和隐藏。所以，若不是墨菲对自己老爹的记忆和爱硬到念念不忘必有回响，人类也不能得救了。但是每一刻不是最重要的么？那些留在地球上的每一个人，过的每一分每一秒，经历的每一次伤痛和快乐，是最值得他们珍惜的记忆，也是与他们的这一生唯一相关的意义。
《星际穿越》观后感(四)：各媒体如此说
《星际穿越》提供了绚烂的奇景、量不够足的戏剧性、以及鲜有闪现的幽默感。它想让我们因为惊讶而臣服，想让我们在一部如此伟大的“艺术品”面前自觉渺小。它的目的达到了。但在制作一部史诗的路上，诺兰忘了要让我们感受到乐趣。（《卫报》评） 再次确定诺兰是这一代电影人中最会讲故事的导演，这部电影在《2001太空漫游》《第三类接触》和《地心引力》等科幻经典电影殿堂中应占有一席之地。（《综艺》杂志评）《星际穿越》是一部充满超现实主义和梦幻色彩的太空冒险。（《Time Out》杂志评）这部构思宏大的电影在探索人类之间亲密感情的同时，也讲述了对宇宙的思索，非常引人入胜。（《好莱坞报道者》评）电影的叙事和大胆的构思将你推入其宏大且可信的架构中，诺兰距离创作出他的绝世佳作不远了。（《每日电讯报》评）诺兰这封关于宇宙旅行和探索星辰的情书需要观众的耐心，但随着影片超凡的视觉场景，它为观众提供了难以置信的情感回报。（ComingSoon评）一部充满情感充满能量却不冗长沉闷的电影，拥有令人吃惊的画面同时不沉溺于情节逻辑。《星际穿越》结合了它的长处与不足，是一部吸引人的作品。（《国际银幕》评）
《星际穿越》观后感(五)：用科学包装的中国神话大话西游
To 白
看到Copper掉进五维空间后，我就开始脑洞诺兰的Interstellar。
这其实是个用科学包装的中国神话大话西游蛮。Copper【至尊宝】从他女儿Murphy【晶晶】的卧室【其实是另个一意义的月光宝盒，可以回到过去，只是这只宝盒Copper打不开，他可以透过宝盒的缝隙窥视到各个时间段Murphy的卧室，因为在五维空间里时间和空间是一个实体，可以想象成是一个山洞或者一个高山，通过这个山洞或者翻过这座高山，可以到另一个时间和空间构成的三维空间，我们可以称为过去，但是Copper找不到空间的出口，他虽困在宝盒里，但是可以给过去留下暗示，摩斯码和二进制的重要性。这是NASA宇航员的必修课咩？！】
Copper至尊宝困在月光宝盒五维空间时，无所不能的Tars【其实就是大圣的如意金箍棒吧】联系上他，说他也落在一个五维空间，被they神救了，they神在五维空间建立了一个四维空间。【这里可以脑洞，其实Tars掉的五维空间通向未来，简称日光宝盒。反之Copper所在的月光宝盒只能通往过去，不要问我Tars如何联系的上Copper的，人家都说了是大圣的如意金箍棒蛮。掩面掩面求表打脸。】至此Copper恍然大悟，一直以来Brand【观音大士】告诉他是they神选中执行拯救苍生重任的行者【是不是！是不是！至尊宝要护送唐僧取经也是为了普度众生啊】，其实they神既是自身。
于是拨动空间琴弦，在过去留下NASA经纬度，【这印记不就是至尊宝穿越到五百年前后被紫霞仙子在脚板底烙上的三颗痣】。前往太空，执行任务，拯救苍生。而只有这样，他才能够落入这个五维空间，给他女儿暗示拯救苍生之法。最后过了很久很久，地球上的人类得以仰仗建立四维空间，同时将困在五维空间的Copper拯救出来。洞中数十日，人间已百年。Copper容颜未改但心爱的女儿Murphy垂垂老矣，但Murphy对父亲的执念已去，反而劝他去找迷失在太空某一星球的安妮海瑟薇【请自动脑补紫霞仙子】，【有没有晶晶留书出走，至尊宝正视love的即视感】，于是Copper带上Tars,驾着飞船去救女神，身披金甲，脚踏祥云。不需要有下部。
还有话说：原来地球的灾难是北京沙尘暴。虫洞的解释曝赞。误以为山的水幕几度让我跳戏到白娘子水漫金山寺的桥段。诺兰的太空真美，无配乐无声更惊为天人之作，只能叹叹，我们不过是沧海一粟，太空一原子。
原谅我带微单偷拍了一张。If we don't understand love, what if love is another dimension, what if love is something that transcends space, time, gravity.
《星际穿越》观后感(六)：午夜繁星闪烁
看整部片子的过程中，经常感觉自己的大脑如同苹果电脑屏幕上旋转的那个小圆圈，处于正在运行的过载状态，信息量太大: 美轮美奂的太空、遥远而孤寂的蓝色星球、硬科幻著称的各种舱体仪表扳手、有些聒噪又忠诚的机器人、长胡子了的Rust帅气的侧脸、海瑟薇美丽的红唇、瑰丽如同流动着的时间的虫洞，整部电影如同一副色彩斑斓又细致入微的工笔画卷，每一个角度看去都有无限维度的可能性。
命运/选择
一边是过去的维度中的Cooper面对哭泣的Murphy硬着心肠走掉，一边是现在的维度中的Cooper在书架的这一边撕心裂肺地吼着：STAY.原来一直就没有什么“TA们”或者“Ghost”，一直都是我们，现在的我们，未来的我们，自己选择自己，然后再拯救世界。
那么这一切到底是必然还是偶然，是我们自己指引我们自己向前吗？是否一切都是命中注定的，而这注定，又恰恰是我们自己，现在或者以后所决定的轨迹？那么如果一件事在当时看来无比正确，而在后来看来又无比错误呢？我们的“意欲”，真的是自由的吗。如果不是自由选择的，又何来英雄可言。如果这冥冥注定的一切，指引我们走向黑暗的那一端，又何来别的力气可以抵抗呢。
墨菲定律。
渺小
Murphy曾经对着老去的教授说，I will finish what you have started.这句话在许多英雄事迹的故事中，都听人说过。而用在此处，则真切的感受到人类的生命和智慧在时间的维度中，显得是多么渺小。
从最开始用日晷和庞大的天文台笨拙的测量天体的运动，到第一架飞机试着飞起来，到今天的一切，那是许许多多的生命一点一点接续完成的事业，且还有那样多的未完成。而身在其中孜孜不倦奋斗了一生的人，甚至没有机会一窥某一项成果的全貌。但是人们却接续着，直到那最终的真理。
仰望星空
影片的开头的世界充满了末世的气息，不仅仅因为枯萎的庄家和漫天的沙尘暴，而是人们不再仰望星空。唐纳德说，我们那个年代，每一天都有新玩意儿面市。而如今老师们觉得登月只是一个政治谎言。
从古希腊到这里，每一代都有人类仰望着星空，做着关于飞行的梦。这与生计无关，也与实用无关。这不灭的好奇心，才是我们生命的意义。我们永远都要去探险，不管这茫茫宇宙中会遇见什么，这才是科幻小说与电影真正激动人心的地方。
Love
海瑟薇同学絮絮叨叨说爱的时候，大家都处于对她笨拙的气头上，没有细听。直到后来，直到Murphy回来拿那块手表，直到Cooper终于归来见到了女儿，直到她终于到了爱德蒙德的星球，才来得及细想她的话。爱是某种维度的我们尚不能完全理解的物体吗，爱有什么用，甚至在极端的情况下，深爱着一个死去的人有什么用处呢？爱并不使我们变智慧反而会使我们失去理智、脆弱或者心痛。然而人类依然奋不顾身的爱着，甚至只有爱，才是一切行为的合理解释。
缺席
Cooper回来看女儿儿子23年人生的场景最催泪。如果你缺席了你最爱的人的几乎全部人生，你还是否真的在ta的人生中？
生存本能/种族繁衍
其实我非常同意Brand教授的观点，从理智的情况，大约非常难有Plan A的可能性，最好的选择就是Plan B,保住人类的星星之火。这也是安德的游戏中那另一智慧生物所做的选择。
然而这是违反人类天性的，人类生存的本能如此强大，只有爱的力量能够与之匹敌，否则它可以趋势人们去做任何事。这一点Mann说得也非常清楚且make sense.
遗弃/坚守/fight
Murphy和哥哥是完全两种不同的人，一种相信拯救，一种相信坚守。影片中一直在探讨遗弃的话题，是否被父亲遗弃。而最后仍是地球上的人类寻找到出路自救。正如不断吟唱的那首诗，Do not go gentle into that good night.rage against the dying light.
（忽然想到，儿子守护房子与那片玉米地，不正是Cooper临走时候托付的。每个人的爱有自己的方式。）
机器人
从银河系搭车到星球大战，能干可靠幽默贫嘴的机器人永远是星际旅行之必备，有时候，比人还要好。
最后，再一次在同样一个厅在同样的午夜场看了一部好片子。还没来得及好好看技术的影评和分析。仅为私人观影记录。
最近恰好翻出高中时候办的理科杂志《星空》，颇有些遗憾最终选择了文科的道路，如果学些理工的专业，不知看来是否更有趣。
其实电影还提到了好多其他也很大的命题，环保、人类的需索无度、科技与民生之争，以上提到的尚有许多没有来得及细想，这部电影本身的主题太错综，已经超出了科幻的范畴。只是每次看到这样的电影或者书，都会再次惊叹人类能够创造出这样充满想象的美的东西来。
《星际穿越》观后感(七)：星際穿越其實是文藝片：愛是唯一可穿越時空的N度空間
【星際穿越其實是文藝片：愛是唯一可穿越時空的N度空間】
《星際穿越》片中男女最大的困境在於如何穿越時空傳遞信息，讓自己在此時又在彼時在此地又在別處。
理科男駕駛員執意要在有限燃料許可條件下返回地球，在共同時空與自己所愛的女兒予擁抱予撫觸或者一同随地球死去。因為他認為愛就在此刻此地，就在于相愛者建立關係，甚至身體接觸繁衍生息。否則，愛將陷于虛無。而海瑟薇提出了另一見解，對我們多情的父女、戀人、夫妻、閨蜜、死黨、黑社會兄弟、詩人、藝術家……渲染得過分充分而司空見慣的這種東東——愛——這個不存在的存在，有另一種猜想和見解：
Love isn't something that we invented. It's observable, powerful. It has to mean something. Maybe it means something more, something we can't yet understand. Maybe it's some evidence, some artifact of a higher dimension that we can't consciously perceive. Love is the one thing that we're capable of perceiving that transcends dimensions of time and space.
子夜了，我懶得逐句翻譯，用我所理解的簡單的話來講，這段話的意思是：「愛不受次元限制。是我們因司空見怪不經心錯過的N度空間。」
對我而言，這就是這部電影Interstellar唯一的意義。
不錯，愛是我們這群此刻生存于四維空間可憐的物種所擁有的超越四維限制的唯一存在：我愛我死去的表哥(越過時間)，我喜歡我此刻挺著小肚腩遠隔千山的朋友(越過空间)……
電影的高明之處在于說明愛超越次元的特質不僅僅是一種詩化的形而上的唯心感受，而且具有實實在在的能夠藉此實現不同次元信息傳遞并因此而通過方程的解析挽救人類的具形的事件。
所以，那些嘰嘰㗏㗏說什麼要理科男才能看懂，或者看五十遍也看不懂的觀眾，的確是真把這部電影當科教片看了迷失在蟲㓏、黑浻、有幽默感的機器人和相對論、視界、次元、量子通訊……這些場景和術語的迷宮，眼花繚亂，實際上這些玄幻電腦特技場景和「尖端」名詞的推疊，只是道劇而已。導演我們都知道，忽悠小李子在夢里鬼混的主（《盜夢空間》），談科學是不值得信任的，他就是個裝逼犯，而這部好看的電影其實不是科幻片是文藝片。
愛是卑微的人類唯一擁有超越次元的天賜禮物，勿因司空見慣而輕賤！
《星际穿越》观后感(八)：星际穿越的思索
（看过后有过短评，也和朋友有过只言片语的交流，今天陪女儿又看过第二遍后，忍不住又整理了一下思路，写下了第一篇豆瓣上的影评，或者说是我之见解更为恰当。）
这是一个讲述爱、承诺、信任、坚持等诸多信念的故事影片，我之所以不太认同这是科幻电影的说法，尽管这部影片中充满了科学元素，浓重的物理学知识、令人叹为观止的特效场面等等，但以高超的叙述手法却如使儿臂般的让科幻元素成为故事的道具，让影片的观赏性、科学性、故事性得到了高度的统一，这是近两年中最好的影片，没有之一，至少我这么认为。
有朋友认为就是一部科幻影片，毕竟黑洞只是物理学家们依靠数学模型而没有任何观测数据证明的理论，而虫洞更像是一个期望实现星际旅行的主观臆想，让思路在浩瀚星空中尽情的翱翔，这难道不是一个科幻片吗？好吧，虽然不是十分的赞同，却也有几分的认可，这大概就是人性的双重性吧，就像库珀一样。
主人公库珀的双重性格以明暗两条线贯穿整个影片，一反一正又高度统一，他是一个开拓者，从骨子里就特别的“仰望星空”，同时他又是一位守护者，守护自己的家人和家园。因为守护者的责任，他在第五维度利用引力给墨菲提示，让他留住自己。这是因为父女的爱，因为他知道这是个骗局，而让他不想让女儿伤心，但同时对解救人类的责任又让他提示并引导自己去太空，比如那个飞机，那些收割机的异常现象，还有宇航局的坐标等，最后参加了拉撒路计划，飞向太空。这是矛盾，也是人性真实的一面。他的一双儿女分别遗传了，或者象征着他的双重性格，守护和开拓，在一开始的台词应该说明了，现在回想，每句台词用意都极深。
作为明线，她的女儿墨菲传承了他的开拓精神，源于对父亲的爱和信任，她追随老布兰德教授成为了一个科学家，虽然中间因误解有过怨恨，但基于对父亲的爱和信任以及那份锲而不舍的坚持，她得到了父亲自第五维度空间用引力以摩斯电码形式发出的黑洞里的数据，最终成功的解决了重力问题，实现A计划挽救了人类。
而另一条暗线，就是他儿子，这个角色其实非常绝，看起来这个电影更多的阐述是父女间的爱、、承诺信任、坚持等信念，但仔细一想，父子之间何尝不是如此呢。儿子对父亲的信任从开车就可以看出，即使濒临悬崖，依然只听从父亲的指令，这是什么样信任啊，感动不？从父亲回答他 “这是你的车了！” 的那句话时，他便承接了守护的责任。从他传递给太空中父亲的对话来看，依然坚持对父亲的信任，哪怕是以第二名的成绩毕业，甚至在他已经认为父亲已回不来的时候，他依然坚守着对父亲的承诺，守护者家园。在性格上他也延续了他的父亲，有些事是不必说出来的，就像他父亲从来不在孩子面前说世界的末日一样，通过他妻子和墨菲的那句你的房间保持原样的对话，还有小库珀对墨菲说我没有弄乱的解释，其实都是在表现他对父亲的承诺，守护好家园，等待父亲回来。而且，在女儿表现出动摇时，他依然恪守对父亲的承诺，没有选择离开，从旁观者的角度上这好像是保守者，但就是因为他的守护，才保护了第五维度空间和墨菲沟通这个场所的存在，进而拯救了人类也拯救了库珀，这是一份男人间的信任，这份执着的信念我想也是电影所要表达的吧。但有一点小遗憾，就是影片最后没有了儿子的消息，也许已在守护中去世，但这种忽略似乎不应该，或许还没理解导演的用意。
电影的一个高潮是老布兰德博士的去世前和墨菲的对话，实际上那个Ａ计划是个骗局，真正实行的是Ｂ计划，这是一个科学家非常理智的一种大爱，看似泯灭人性的放弃救援地球上的人类，却以另一种方式去繁衍人类，这是最无奈的选择，这种选择在电影结束之后，让人不禁唏嘘，不断感叹。而马特达蒙饰演的曼恩博士，也充满了双重性格。在电影开始的对白中，在科学家的眼中，曼恩博士是人类的典范，博学、正直、勇敢、富有牺牲精神，是他引导了拉撒路。然而后来经历死亡的考验后，为了生存发放假数据骗取救援，甚至怕失去飞船而向库珀痛下杀手。这种转变在好莱坞电影中常见，想表现的不过是人性最基本的一面，人类不全是光辉的一面，每个人都有弱点的，像中国人说的儒袍下面的小。但从另一方面也应包含着一丝去实现Ｂ计划的牺牲精神，至少我这么认为。
整个影片最好莱坞式的神奇是在最后，当第五维度在库珀用引力给墨菲传完数据坍塌后，感觉他又回到虫洞，应该是通过黑洞中的那个奇点吧，还记得他和布兰德一次握手的场面，在黑洞中，时间被拉长了，到氧气耗尽的时间，地球上墨菲已经推算成功了，之后几十年实现了Ｂ计划，把人送到太空的空间站，然后人们在土星附近发现了他，嗯，是这样的设定，虫洞好像就在土星附近的。再之后，频临死亡的女儿墨菲又激起依然年轻的父亲库珀那颗开拓者的雄心，踏上去寻找布兰德博士的旅程，而影片的最后一幕是布兰德博士独自站在一个和地球一样的星球上，背景是灯火通明帐篷，预示着人类繁衍的Ｂ计划已经开始。
整个电影充满了正能量，父女之间的爱充满了信任，父子间的爱充满了坚持，科学家的爱牺牲了自我……能够穿过维度、透过时空传递的，除了是物理学上的引力之外，还有的就是爱！
作为一部电影，充满了天马行空的想象力，有引人入胜的科学元素，有铭感于心关于爱的坚持，还有最朴素的人性思索，这是近两年中最好的影片，没有之一，所以，我这么认为。
《星际穿越》观后感(九)：即使是末世，也来得如此亲切
看了三篇影评，忽略了太多细节，准备去二刷，我的泪点之一与大家相同，一是23年的儿子从地球寄来的录影带，哭马修错过了太多，二是哭海瑟薇男友真正的英雄牺牲，而海瑟薇到的时候由于时间压缩，导致男友才死不久，为之前的浪费时间和遇到欺骗的达蒙一系列故事耽误了太多，第
三是长大后的女儿怒烧玉米田，想要拯救未来人类的决心感动了我，时间空间重力纬度都不重要了，爱和信任才是永恒的主题，人物设定很棒，儿子循规蹈矩在乎父亲的想法，以父亲为榜样，女儿聪明伶俐，乖巧通透人性。
一些小细节看了影评才明白，真的是现在看电影看一遍只能看大概，第二遍去看一为证实，更重要的是再去毫无杂念和用心感受一边剧情，因为好想再和主角们一起再经历一次这场伟大的星际之间。少年，千万不要温和的走进那个良夜，我爱你，来自未来的楚囡。
《星际穿越》观后感(十)：如果要给星际穿越一个分级，我把它分为【逼级片】
最近诺兰粉真是越来越猖狂惹。
早先拍蝙蝠侠估计算借了现代名著的光，群众基础本来就广，红了也算不得百分百英雄好汉，就算前面还有记忆碎片，那也毕竟没有上过天朝院线，没有得过奥斯卡或者永远得不到奥斯卡的男神主演，更别提情节不照着豆瓣剧透贴掰开了揉碎了一帧帧回顾着看简直不知道在演什么。那时候的诺兰粉，不独是偶像出处有些渺茫，连偶像先前的作品也渺茫。独有和别人口角的时候，间或瞪着眼睛道：
“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西！”
现在呢，了不起啦，致命魔术啦，盗梦空间啦，星际穿越啦，智力的顶峰！视觉的盛宴！票房的奇迹！我看懂我牛逼！我看不懂偷偷百度剧情全解秘然后假装看懂我也牛逼！别人看不懂我到他面前去现买现贩时间简史多维宇宙定理更是大大的牛逼！
这个时候，诺兰粉们终于阔起来了，于是又可以鄙薄其他那些拿他们玩笑的人。譬如人们说“这片看上去好像三体呢”，他们就想：这是错的，可笑！又或者人们说“这片看上去也好像2001太空漫游呢”，他们想：这也是错的，可笑！
至于那些挑bug的人，更是不可饶恕；诺兰粉跳过去，给了他们一个嘴巴。
“你怎么会看诺兰！——你那里配看诺兰！”
哎，诺兰怎么还不去造手机呢。
LAMPHONE. NB1，2.3GHz高通骁龙800处理器、3GB RAM、64GB ROM，提供屁沟下巴纹解锁技术，内置每日一烧脑智力检测小游戏、我兰超宽屏脸部特写屏保，再发点限量版外接移动冲洗设备，照片拍完直接生成胶片吐出来，分分钟几千万上下，还有老罗什么事儿啊。
这么一想导演还是有情怀有节操有理想的，虽然玩我骗我，一百块还得我买张电影票送给他，但他坐拥教众千万，居然还是老实本分的拍着电影，不搞电视剧，不造怪小说，更不卖手机，光是这一点就值得J.J. Abrams之流深度学习啊。
说回电影，首先要强烈谴责那些第一批观影归来跟打了鸡血一样往影评里盖“烧脑”两个字的同学们，现在的年轻人啊也不知道是怎么了，动不动就烧脑，动不动就烧脑，大脑熔点是有多低，咱们念初中的时候都不看科幻世界吗？嫌里面的连载长，哪怕看看封面故事也好啊。
王晋康《新安魂曲》：http://tieba.baidu.com/p/816501821
呵呵，眼熟吗？嘛虽然字里行间充满了王老师最擅长的扁平化人设、棒读型对白和自我陶醉型科普大联欢，但是举例这个12年前在科幻世界上一抓一大把王老师自己都反复写过好几次的国产科幻小说就是想告诉大家，此电影牛逼之处并不在设定上，连我这种初中二年级数学不及格的死文科生都已经看得要不要惹。
设定眼熟，主题也够俗气，什么能拯救宇宙，什么能保护人类，什么能穿越时空，这个神奇的力量，叫做爱呀！妈鸡，虽然这个梗部部电影都要用，堪称电影剧本创作第一烂桥，但是也不用专门写一段台词念出来吧！当年第五元素的时候吕克贝松也这么干了，你们不是开嘲讽开得很欢吗，现在一个两个搁那擦眼泪是几个意思？而且诺兰这个人也很讨厌的，老爱整一些什么特斯拉造人啊多重梦境啊黑洞啊五维空间啊的高大上射定，可是射完之后，大家问，为什么会这样呢？原理是什么呢？怎么做到的呢？三个字，不解释，四个字，爷爷高兴，五个字，就这么任性。当然大多数拍科幻的导演也都是这么任性，但是人家老实呀，人家就承认一切为情节服务，我就是来骗你们嗷嗷鼓掌的。人家没有下巴一抬，俾睨众生，用融合了高中数学班主任和抖S女王的高冷表情说，你们看我这拍的是硬科幻啊，我们拍完电影还要发论文啊，你们看电影之前理论物理过六级了吗，不过就不要买票了啊。傲娇半天，结果进去一看，“爱是Love，爱是Amor，爱是Rarc，爱是爱心，爱是Love，爱是人类最美丽的语言，爱是正大无私的奉献”（以上请山顶的朋友们拍手唱起来）看着硬，摸着软，这不就是电影界的知乎，导演里的果壳，喊开麦啦的姬十三吗？
当然啦，即使这样我也会给电影打高分的，水军不用赶来骂了，我替你们把话说了还不行吗——作为一个普通观众，我觉得画面震撼，音乐震撼，感情震撼，憋尿也憋得震撼，娱乐之外还引发了深深的思考，这样就足够了，楼主这样阴阳怪气，一通瞎扯，一看就是哗众取宠，诺兰导演跟你有多大仇？说吧，你是哪边的粉派出来的黑？
这个时候，我低头看看胸前的芬奇粉三冠勋章认证，微微一笑，深藏功与名。