《小姐》是一部由朴赞郁执导，金敏喜 / 金泰梨 / 河正宇主演的一部剧情 / 悬疑 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小姐》影评(一)：让范冰冰难堪的「小姐」，到底什么来头？
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《小姐》| 2016
豆瓣7.9
《小姐》影评(二)：十八不禁的女同小姐
以为是讲骗术，结果是情色；以为是情色了，它又讲爱情；樱花树下救完小姐，我终于相信2人是真爱，认定这是优质女同的情色片了，它又剥茧抽丝迷雾重重地讲阴谋了。
情色尺度大到血喷，美到如丝，暗示的挑逗也有，赤果果的各种位也有，50度灰那种暗流涌动到这儿只能跪地不起顶礼膜拜。变态与偏执和谐统一，感官与幻想双重沉沦，漂亮的女同片。第一次看到韩国出品的有小日本咸湿背景的女同情色片，依然保有那份漂亮的画面构图及高颜值。说实话，情色片拍到这个尺度，露不露点算什么？这得玩坏一百多个国家的小盆友的！
可怜那多情的男骗子，用心良苦用情至深骗了小姐丫头甚至自己，到头来却是迷错人了。
至于妇女解放、女权主义、性解放、韩日互掐、黄书史之类的更高层次的表现，我习惯只看图不说话……
之前觉得两女不够靓，但是若干场景演技一流，有时媚，有时呆，有时狠，很到位。
荐！
《小姐》影评(三)：大金还没回来
迷上小姐快四个月了，一直等敏喜的新闻，最近传来洪老头要离婚的消息，我在想你青龙奖不回来了吧，泰离等你一起拿奖呢!你真的舍得吗？放弃你自己的事业，万千迷妹为之心碎，你真的要嫁给姨夫了吗？这是淑姬问秀子的，现在看来，这是真的了！泰离签名的时候画心的时候都要在你们两个人的剧照中间,你怎么舍得？飞蛾扑火的爱情能持续多久我不知道，但愿你能幸福！秀子的角色独一无二，金敏喜也是天下唯一，唯有对你的思念对你的作品念念不忘，爱着你和小泰梨，爱着你们这对喜梨cp
《小姐》影评(四)：《小姐》相比《指匠情挑》不好在哪里？
“请你不要碰我，压制我，窒息我，假装爱我。”
---《指匠情挑》
《小姐》距离朴赞郁上一次执导电影有六年之久，电影根据英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》改编。
电影分为三段：第一部分是小姐秀子的视角；第二部分以侍女淑熙的视角展开；最后一部分是导演视角。
“ 同谋、矛盾、爱情、成长、衍生、殖民地、美丽、抵抗、颠覆、冲击 ”是导演朴赞郁给影片十个关键词。
朴赞郁的影像有强烈的个人特色，《小姐》在原著的基础上添加了导演个人的很多黑暗元素，承袭一贯风格。影片中不乏切手指、鞭打、等场面，此外电影的每一帧都像一幅画，人物造型、打光，场景的选择，剪辑都十分绝妙，观看这部电影本身是件非常享受的事情。
东方意蕴的影像风格
在影片中无论人物造型还是场景布局，都有浓重的东方感。
日式的房屋、人物造型，原著中的小姐朗读的萨德书籍大多被换成了《金瓶梅》，禅意的风景
朴赞郁在戛纳的时候就曾表示说《小姐》是一部女权主义电影，表达的是女性自身的觉醒。小姐秀子从一开始的压抑到最后释放，和女仆淑熙在一起，对自己身份欲望的认同。
2.影片中充斥着对男性的嘲讽。
秀子不愿和男人发生关系，逃离之后写信告诉嘲讽上月：“女性并不会在强迫的关系中产生快感”。
上月用地下室的酷刑折磨藤原，急于知道秀子在新婚之夜的表现......
种种对男人劣性的表现，都让这部电影冠上了 “女权”的头衔。可是，电影只有这些是不够的，更何况导演是朴赞郁。
原著是骗中骗的故事，主要靠剧情推进，英国BBC2005年拍摄的电视剧《指匠情挑》，整体基调冷静克制，没有花哨的剪辑，没有无可挑剔的画面。女仆和小姐的戏份相当，两人经历了一切最后走到一起，对自身的情感认知有一个循序渐进的过程，并不是有了关系之后直接就心心相依。
韩版《小姐》中两人结为同盟，基于小姐认为女仆背弃自己所以决意自杀，女仆发现救下小姐。两个人的情感变化确实突兀，以至于最后两人的交合都有些许玩味的感觉。
《指匠情挑》中撕毁淫书的是小姐本人，是小姐的一种释放，对自身被压抑已久的反抗，也是对男权世界的抗争。
韩版《小姐》中撕毁书籍的是女仆，小姐则站在一旁不知所措......导演对此的解说是想强调小姐收受的压抑特别大，也借此强调女仆的成长。
导演采访时表示《小姐》中男性的戏份会加重，可男爵（河正宇饰）的戏份虽然多，可是人物刻画并不突出，甚至接近于炮灰啊。
《指匠情挑》中男人的戏份并不多，可是男爵的形象塑造鲜明，裁缝的儿子伪装绅士，欲望推进他走向一步步死亡，在最后我们能看到这个人物的悲剧性，甚至时代的阶级性。在社会的大环境下，底层人民生活的困顿，上层社会的淫靡颓废，人物的虚假。这些在《小姐》中确实被简化了。
《指匠情挑》最后让我们感受到的是爱，《小姐》是无可挑剔的形象。
《小姐》影评(五)：凭什么给7.几？
朴赞郁的电影美学 章鱼，黑暗，暴力，性，无法宣泄的情绪，极端戏剧冲突，高贵且令人不敢直视的镜头语言。黑暗风的片子一向难讨大多数人的欢喜。导演把一段自我解脱的故事移植到日据时期的韩国，日本和西方文化影响下韩国的病态畸形，片中人物个人命运与国家命运的遥相呼应，肆虐的统治欲与女性思想解脱。极端人性的拿捏，顶级的光线构图，主题思想的厚重，自成一派的美学，完美的剧作。我真不知道打三分两分的是怎么给片子挑刺的？
掰弯女主那段情节应该给国产青春剧编剧好好看看，利用性格缺陷，氛围营造（磨牙，隐喻交配），语言反复暗示，最后因为伯爵一触即发，你认为这很容易做到，但是别忘了，里面每个人的人物弧光都是有变化的，他们无时无刻不在矛盾里。伯爵在真情假意里挣扎，女仆在钱与爱里挣扎，小姐在被欺骗与解脱中挣扎。有趣的是，每一段故事里他们的矛盾点都会发生变化，非常有趣。
这种片子是属于无法复刻的一类的，你们真的觉得它七点几分？豆瓣大神们？
《小姐》影评(六)：我不再只热爱朴赞郁的剧本了
【4.5】精致的调色与运镜 朴赞郁开始渐渐蜕掉复仇三部曲的那种重口味 后面蝙蝠的和斯托克 到小姐把暴力冲动逐渐克制 代之的是朴赞郁营造的特有的气氛之下 挥之不去的克制的欲望 大岛渚注定是无法超越的 但朴赞郁炫技般的将每一场都安排的如此细腻精致 叫我怎么不喜欢 朴很擅长用一整部电影的时间构造一个冷色调低对比度的笼子 里面的人无处可逃 遍体鳞伤 最后用尽气力挣脱出来发现外面是个更大的笼子 小姐的剧情安排好像有了一丝丝微小的变化 我看了光 在下女和小姐之间 小姐和伯爵之间 甚至在伯爵与下女之间的矛盾也是暖暖的人性温暖的味道 大概是因为这次是女权 有了政治诉求势必摇摆出一下政治正确的架势 我好像更喜欢小姐这个译名 因为下女只是游戏的参与者 绝不是掌控游戏 拥有全部视野游戏的人 欲望的核心只有小姐 相较的 下女其实是一个更女性符号化的人物 用以承载爱欲和阴谋 一直以来她一直是配合者 是最女性化的角色
作为一位鉴赏水平低的普通观众，比起电影所反馈的内涵，第一位，是电影情节。
首先，小姐主线清晰，即使细节没有弄懂，观影也不会蒙圈，进入故事也很容易，并且本片在结构上也十分有趣，还能够自圆其说，对我而言，已经是难得的好看电影了。
本片有很多有趣的点
姨夫的地下室：在第一部我看到姨母上吊自杀，心里暗暗奇怪，上吊的人往往极其难看，舌头也会伸出来，这么考究细节的导演难道为了画面的美感可以忽视了？直到第二部给出答案，秀子对此提问了姨夫，姨夫很叵测的带她去了地下室。从此地下室成了秀子恐惧的地方。而我也颇为好奇，到底地下室有什么？姨母到底怎么死的？最后，影片的地下室让我有些失望，感觉也一般，除了有只大章鱼，姨母死前干净漂亮也不像被虐待。
我在看到第一部末尾时，觉得十分怪异，明明淑姬动了心用了情，到后面竟对伯爵说快点送秀子去精神病医院。我实在想不通，到了第二部秀子上吊，我一下子想通了，也猜到后面的剧情了，果然淑姬来救她，二人坦诚决定一起逃跑。这下，我实在感叹故事的完整性和逻辑性之强。
在观看过程，我的第六感，伯爵是爱小姐的。到了第三部，伯爵的确也求婚了。毕竟，为了见到一个人，你辛苦努力那么多年，无论出于什么目的，这个人对你都不会是平常的。所以，伯爵在未见到小姐，他的付出让他对小姐已是有情感铺垫的了，伯爵说他真正爱的不是钱，而是一种贵族态度，小姐又是贵族中的贵族。骗子不会爱吗？反问表达肯定。
而在送往上月家的车里，伯爵一口气把三根白色的烟抽完，我觉得很怪，一想可能心情太过抑郁，也没太在意，到了结尾恍然大悟，原来剩下的蓝烟都是有毒的，他从一开始就打算与上月同归于尽。这或许有逼到不得已的成分，我却隐约觉得他也是为了小姐才如此选择的。至此，我已经拍案叫绝，原来那些小细节都不是闲来之笔。
姨夫这个人，他很真实，真实的变态，可悲可怜可恨。赵镇雄演技的确精湛，我看他就感叹，瘦了好多，后来一百度这位演员为了角色瘦了18斤，真是敬业。
我看很多影评说姨夫性无能，只能靠这种变态方式满足自己，而姨母之死或许与那只章鱼有关，我倒是同意此种说法，解释的通，与影片细节又呼应的上，只不过与章鱼媾和这种说法对没见过世面的我着实刺激。看完影片看到影评的我又被吓了一下。
我看的是加长版，我对大尺度床戏并不关注，既不觉得血脉喷张也没觉得用力过度。
我钟情于淑姬为秀子磨牙的那一段。
金属于牙齿摩擦的声音，女子之间暧昧的氛围，我体会到一种迷离而舒缓的美感。
总之，我，一位普通高中生，鉴赏能力有限，私以为是很优秀的电影，值得大家一看。至于画面色彩，摄影角度，我实在没有那个鉴赏能力，只是觉得色彩鲜明，画面很美丽，看着很舒服。
《小姐》影评(八)：小姐
画面非常精致！服装道具演员细节特别赞！唯一不足可能是剧情了，内容有点朴实无奇，但是不影响这部演员的发挥。金敏喜扮演的贵族小姐从动作语气到眼神可谓入目三分，把贵族小姐秀子的内敛优雅从容喜怒不形于色久居深闺不谙世事但内心智慧坚定勇敢的形象刻画的淋漓尽致，眼神表情更是可圈可点。和她演对手戏的金泰璃虽然是新人但在人物刻画上面也表现不俗。将下女玉子的活泼单纯善良懵懂演绎的分毫不差。本人自带的灵气也给玉子一角加分不少。据说朴导当时在1500个候选者中一下子看中了她，她的表现也没有让大家失望。另外她本人好像也是金敏喜的粉丝，论睡偶像谁还能比得过她！！！男神河正宇更不用说了，表现一如即往的出色，只是在百合片中多多稍稍结局比较凄惨。有人说本片的亮点在同性和情色，我只想呵呵。情色只是生活中最最常见的一景而已和什么堕胎恋爱一样只是为了让人物更丰满更真实，还有说同性的不要忘记同性也是爱。话不多说难得的好片，力
《小姐》影评(九)：为评论而评论
特意去看了《指匠》，也特意去看了大量的评论
很多人执拗的把《指匠》当做不可诋毁的经典，但又有多少人去读过原著
虽然我也没时间去看原著，所以我觉得不应该片面的下结论《指匠》就是完全的符合原著，就是最完美的这样的结论。
个人觉得翻拍的电影数不胜数，一部著作可能会出现很多翻拍，比如《西游记》...
但翻拍的重点就在于这是面向什么样的观众群
无可厚非，《指匠》经典，美腻，不论剧情，还是感情线，已经是所有人都看得到的优秀
但并不是符合所有口味的人群，有人偏爱欧式文化，有人偏爱亚洲文化
偏爱欧式文化的人觉得《指匠》在他们心中最完美，不可诋毁，触碰即痛。而偏爱亚洲文化背景电影的人觉得，嗯，不错，挺好看，而没有更深入的共鸣。
《小姐》这部电影在预告的时候就有所关注，而朴导一开始也说明了背景的设定
所以直到公映完看到还有人在以背景不符合原著而斤斤计较，我觉得有些可笑了
朴导斩钉截铁的告诉了人们故事背景就是在亚洲，日本在殖民朝鲜时期朝鲜贵族的扭曲心态
和战乱时期男性的性压抑与对女性的压迫
像那种小黄书也是历史上真实存在的，不光是朝鲜，也不光是日本，我天朝自古以来都是有的，只是没人敢拍出来，但并不代表不存在，也不代表人们扭曲的心态只存在于某个民族某个时期。
而很多观众把这种丑陋的东西全都“归功”于朴导自己内心的恶，我觉得有些冤枉了朴导
就好像人人都知道“黑奴”存在于历史，很多影视上关于虐待他们，对于亚洲人而言并没有太大的共鸣和痛点是一样的，当这种共鸣和痛点被触发，激起了人们心中最基本的防伪意识，就出现了大量不承认，不认可的心态，觉得电影中出现的小黄书不该出现，更不该“污”了《指匠》
观众的不认可多数是以：情，欲，女权为焦点
个人觉得人无完人，世界上也没有拍一部，一部就是万年经典电影的导演，朴导退一万步来说他终究是个男人，而世界上没有能真正理解女人的男人。我敢这样讲，这世界上没有，任何一个男人，可以真正的理解女人。
所以我觉得拿朴导是男人拍不出女人感情的细腻来说事的确实有些苛刻。
电影中所塑造的大小姐，在多看几遍电影，多看了几遍导演的介绍和讲解以后，我觉得小姐并非真的爱女仆，更多的是一个被关了20几年，没有母亲，无依无靠，每天想尽办法活下去又想反抗而不知道怎么反抗姨夫的内心痛苦无处诉说的小姑娘的心态。她并非真的懂什么是爱。而更多的是欲的发泄和心灵的寄托与安慰。
而女仆的出现正好填补了她心里的这份寂寞与向往。所以我个人觉得，即使是开船了以后，小姐都未必知道自己队女仆是什么感觉，如果我把自己放在小姐的视角，我更多的是需要女仆的随叫随到和身体的触碰给予的自己的安慰，使我这个接触不到外界，接触不到别人的寂寞的人只能把心思和寄托都放在女仆身上的这样的心态。
而船戏在我读了大量评论后又看了几次，也更加确定心中的想法，确实没有爱。因为“我”不懂爱，我需要的正是这种欲望的快感给自己带来的放纵。仅此而已。
即使在电影结尾处，也在告诉人们，毕竟“我”是那个畸形的年代下出身贵族的小姐，爱对于我来说太难理解，缅铃代表了对冲破束缚后的更高一层的放纵。
人生若雨过晴天，为何不放纵一次开怀大笑呢？
女权，很多人说这是伪女权，而我突然就不明白什么才是真正的女权，杀光苛待自己的所有男人才是真正的女权复仇吗？
当小姐和女仆把小黄书撕烂，敲碎蛇头的时候就已经告诉人们这就是最勇敢的反抗了。而小姐只下了3滴给了正宇。而这三滴也推进了镜头显示了小姐的迟疑和犹豫，“要再多来一点吗？”结果没有。从始至终，小姐和女仆都不想伤害任何人，女仆的逃跑也印证了这一点，没有伤害任何人，只想有个机会可以逃离。因为这一切，已经是需要莫大的勇气。
观众的口味越来越重，各种电影动不动杀几个人都见怪不怪，我也看过很多关于女人反抗的电影，类似唾弃你的坟墓，重口不说，心里也暗自叫爽。这才是那些男人们的归宿，就应该那样对待他们这样的想法。
但一时爽归一时爽，细细品味这部《小姐》，它带给人们的不是血腥的复仇，不是完美的照抄前辈和原著，它只是朴导像往常一样，用自己的理解和解读告诉人们：我前几天读了一部英国的好作品，突然有了自己的想法，我跟你讲啊，在日本殖民朝鲜时期，也有这样一个故事，巴拉巴拉巴拉......
也许这不是符合观众心里的翻拍，也许很多场景冲击着每个人心中有过，但没人承认的最邪恶的一面，也许剧情算不上紧凑和完美，剪辑也不是很到位，可能有资深的老爷也觉得有些散乱和忙碌。但我想说的是，我更多的是希望观众们把重点放在艺术本身，而不是非得把某一个不符合心中标准的地方揪出来就是一顿暴打先解解气，你是爽了，但不要误导盲目的观众。
每个人都有自己的想法和观点，我可以不认同你的观点，所以我表达自己的看法，但我没有权利去批评你的观点是错的。而你，也没有资格说我不对。不是么。
----致无脑一星喷
《小姐》影评(十)：《小姐》，女权主义与朴赞郁式的复仇
影片根据英国作家莎拉.沃特斯（Sarah.Waters)的小说《指匠情挑（Finger Smith）》改编,导演朴赞郁将背景由维多利亚统治时期的英国搬到了日据时期的朝鲜。影片《小姐》布局巧妙，在影片的前半段分别从女仆和小姐的视角出发讲述了一个看似截然相反实则严丝合缝的故事。混迹于下层社会的南淑姬为了利益与假伯爵藤原联合，以女仆的身份来到小姐身边借机撮和伯爵和小姐，以达到伯爵骗婚获得小姐家产的目的，谁知在这个过程中与小姐暗生情愫，两人联手套路了伯爵与姨夫，最终双宿双飞踏上了幸福的旅程。女仆看似精明却被小姐与伯爵欺骗，每天都在纠结是该怂恿小姐和伯爵在一起还是推倒小姐自己来呢；小姐看似单纯柔弱，却从小受尽变态姨夫的折磨，是被变态姨夫圈养的黄文朗读机，内心孤独阴暗。小姐在与伯爵做好以自己的财产换取自由并用女佣成为牺牲品的交易时，却被女佣的善良打动，最终两人在樱花树下告白。导演通过伯爵和姨夫这两个角色贬低男权，使女权主义得到了很好的表达，所谓的伯爵不过是个江湖骗子，为了小姐的财产设计骗局；而小姐的姨夫更是一个十足的变态，因为嫌弃自己的朝鲜人身份而娶日本女人为妻，生理机能萎缩却收集了一屋子黄书，以听女人朗读黄文来达到快蔚，甚至妄想迎娶自己的侄女，他们一方面贪图小姐的财产另一方面又觊觎小姐的美貌，将猥琐的本质展露无疑。大尺度是该影片的一大看点，同时本片也充斥着大量的性隐喻，变态姨夫饲养的巨型章鱼和屋子门口的蛇雕，影片中小姐与女仆毁了那一屋子黄书，更打碎了门口的蛇雕，使女权主义的渲染达到了高潮。在影片的最后，小姐将中计的伯爵送回姨夫身边，自己与女仆登上了开往未来的船只，两人最终打破双重骗局和男权的束缚，重获自由与新生。朴赞郁式的复仇，将近三个小时的影片让人看的酣畅淋漓，十分过瘾。