《谜一样的双眼》是一部由胡安·何塞·坎帕内利亚执导，里卡多·达林 / 索蕾达·维拉米尔 / 巴勃罗·拉戈主演的一部剧情 / 爱情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《谜一样的双眼》观后感(一)：把门关上

　　把门关上

　　--谜一样的双眼

　　“你不反对嘛？你可以反对我的人生”

　　艾琳这么问，本杰明内心翻滚，他本可以反对，他也想发对，但是爱让他变得卑微胆怯。

　　“她在站台上奔跑，追着她梦中之人。两只手贴在车窗玻璃上，就像融为一体，她痛哭着就像她知道她会碌碌无为度过一生，从此不再爱上别人，几乎摔倒在铁轨上，她的爱永远都没有勇气去承认”艾琳就这么坦然着读着本杰明的小说，就这么坦然的吐露自己的心扉，像是说着一个与己无关的故事。

　　他们曾经三次意图关上门，关上那扇隔绝彼此的门。第一次出现在影片开始，男主角去见作为他上司的女主角，她问他谈什么事情，要不要关门？那次门没有关。第二次出现在回忆中，男主角严肃地走进女上司的办公室，女主角满怀期许地要去关门，却发现他不是来表白，而是来找她谈那件已经过了一年案子。这次回忆中没能关上的门或许能说明最开始女主角问要不要关门另有深意：她一直等待着他的示爱，每次他踏进她的办公室，她都希望那扇门能关上，希望他能向她表白。那是她的心门，一直为他敞开，等他来关。影片的结尾，找到了生命中的A的男主角终于走进办公室，这扇开了25年的门，终于关上。

　　其实作为一部悬疑电影，我很想说说它逻辑，手法或者技巧，在一次次闪回处理，当我们被导演牵着鼻子走，最后却只能在复仇与过去的探讨和思考中浪费时光。

　　那部缺少A的打字机一直尘封着，仿佛他们俩之间若即若离又阴差阳错的情感，总是在无法完美。有些人可以带着遗憾生活，有些人总是逃脱不了遗憾的藩篱。莫拉莱斯和本杰明都是生活在回忆里，甚至对于那天早上到底妻子给他充的是柠檬茶还是蜂蜜都快不记得了，但是莫拉莱斯就那么强逼着自己去记住这一切，二十五年的光阴里，他是如何度过的？一个人怎么可以空虚的度过一生？本杰明不停的重复着这个问题。

　　感动于莫拉莱斯对妻子矢志不渝的爱，他不惜性命争取公平，二十年后他仍然重复着这句话——我从来没见过一个人像你这样爱着另一个人，没有人。。。。从精神世界来说莫拉莱斯就是本杰明的信仰，而现实中他把这个信仰投射到对艾琳的爱中，一度就是25年。在时光的牢笼里他们都虚度了韶华，谈及此处也许很多人都会去讨论囚徒，还有那一带而过的伟大友谊，但是无论如何编辑和导演都在诉说着一个简单的故事，这个故事恰恰在生存在破朔迷离的嫌疑剧情里显得并不耀眼。

　　但这谜一样的故事，终究是为了诉说那眼里隐藏不住的爱。当越来越多的人向前看，越来越多的人单薄情谊，执着的纯洁的爱显得弱不禁风，本杰明把自己囚禁的怯懦和回忆里，他常叨念：生命的意义是什么，一个人怎么才知道他活的不空虚？为正义而战的道德正确性可以保证人生的意义吗？离开艾琳离开布宜诺斯艾利斯之后他的人生似乎没有了爱人没有了正义，那是一场生命的逃亡也是一场精神的葬礼。二十五年里也许他每天都在问自己生命的意义，“有过一段婚姻和几段婚外情”就这么玩笑的一句话带过自己二十五年的光阴，简简单单不关紧要的话胜过千言密语，没有你的世界里我就是这么过的，同样，不断提及自己的丈夫和孩子，以及对家庭生活的重视，似乎是对一个爱慕者的委婉拒绝，但又像是此地无银三百两的自我暗示。当有些事情注定会发生的时候谁也当不住，一个枯萎的灵魂正在等待被唤醒。直致本杰明闯入莫拉莱斯的私人监狱时，白发苍苍的凶徒和本杰明说的第一句话就是：求求你，至少让他（莫拉莱斯）跟我说说话。 这时，镜头隔着铁笼中分别拍摄年老的本杰明和莫拉莱斯的面孔，看起来他们就像被关在铁笼里一样。然后，莫拉莱斯说出了耐人寻味的台词：我想起你说的人生……

　　不仅莫拉莱斯，本杰明也知道自己的人生该如何，那段凶杀案的肿瘤似乎瞬间被摘除，自己从自己的牢笼里走出，带着向往带着自由带着勇气，当然还有那个遗失25年的“A”,走进了那个房间，彼时，无需本杰明开口，“把门关上”艾琳说

　　《谜一样的双眼》观后感(二)：《谜一样的双眼》简评

　　1、钢琴伴奏很好听、舒适。

　　2、最后她说“事情很复杂”，他说“我不在乎”，然后露出了让人感动的美丽笑容，结尾实在太美了。

　　3、细节铺垫，老式打字机“A”键坏损，字母A都需要手写；最后男主将开始睡梦中写的“TEMO”加了一个“A”变成“TEAMO”，“害怕”变为了“我爱你”。

　　4、《谜一样的双眼》这个译名实在太棒了，在眼中隐藏不住的爱意。

　　5、西班牙语卷舌头，很可爱，好听的发音。

　　6、酒鬼朋友的友谊也很让人动容，明知前头是危险，还是义无返顾。

　　7、悬疑的外表，其实讲的是爱情，“谁能空无一切的度过一生？”，whatever，当看到男女主角终于冲破世俗，要在一起时，我又相信爱情了！

　　:这个影评太赞了~转帖一下

　　谜一样的故事，终究是为了诉说那眼里藏不住的爱

　　2010-02-22 13:40:51 　　来自: 空城

　　El secreto de sus ojos / 谜一样的双眼的评论 5

　　生命中缺失的A

　　身为调查官的男主角已退休，为避免无聊的退休生活，决定写一本书，讲述25年前所经历的案件。数次开头却难以继续。他将纸笔放置床头，时刻准备记下转瞬即逝的灵感。某夜半睡半醒之间在纸上写下了“TEMO”（害怕）。第二天去曾经工作过的地方，拜访女上司，谈论写书之事。上司送他一台旧的打字机，那台他曾经用过的缺少了A的打字机。

　　这个缺失的A开始出现在电影中只是一个不起眼的段落。往下的故事交叉讲述了现实以及回忆。从现实中两人的谈话，以及回忆的内容中，可以得知男主角与女上司之间暧昧的感情。互相爱慕，却因为种种原因未能在一起。或许是因为男主角当初没有勇气表白，或许是因为女上司没有了等待的勇气仓促订婚，又或许是因为两人终于有了勇气表白却又节外生枝使得相隔两地。25五年过去了，女上司早已嫁为人妇，做了两个孩子的母亲。男主角经历了失败的婚姻后单身一人。此时的他似乎已经没有可能再去追逐这段一直放不下的感情。

　　那半睡半醒中写下的“TEMO”，那潜意识中的怕，到底是在害怕什么？是害怕面对那件25年前的案件？还是害怕一个人孤独过完此生？他终于面对了25年前的那件案，那个因为司法不公而逍遥法外的凶手受到了惩罚，被奸杀女人的丈夫用私刑囚禁了他已达25年。当初因自己无能为力而带来的内疚是否得以消除已不再重要，他从中看到的只是一个丈夫对亡妻跨越了25年而从未间断的爱。他终于意识到自己怕的是什么，他怕再也没有机会对她表白自己的爱恋，他怕这一辈子都不能拥有那个最爱的人。他提起笔在TEMO中间加了个A，“TEAMO”——“我爱你”。他这一生就像那台旧打印机一样，缺失了A，那A是追逐爱的勇气。而他现在找回了那个A。

　　关了三次终于关上的门

　　电影中有三次关门。这扇门代表着男主角与女上司的关系，如果这扇门关上了，两个人便是在一起了。第一次出现在影片开始，男主角去见作为他上司的女主角，她问他谈什么事情，要不要关门？那次门没有关。第二次出现在回忆中，男主角严肃地走进女上司的办公室，女主角满怀期许地要去关门，却发现他不是来表白，而是来找她谈那件已经过了一年案子。或许这也是女主角仓促订婚嫁人的原因？这次回忆中没能关上的门或许能说明最开始女主角问要不要关门另有深意：她一直等待着他的示爱，每次他踏进她的办公室，她都希望那扇门能关上，希望他能向她表白。那是她的心门，一直为他敞开，等他来关。影片的结尾，找到了生命中的A的男主角终于走进办公室，这扇开了25年的门，终于关上。

　　细节的力量

　　这是一部慢热型的电影。前面的大半部分显得有些闷，缺乏惯常悬疑片的刺激。然而看到最后，待影片高潮到来之时才发现，前面这些所谓的“闷”，其实是在无时无刻地在积蓄力量，只待最后一刻的爆发。这爆发力正是源自于前面极其丰富的细节以及大量的伏笔。会让人在高潮段落中惊叹，让前面出现的很多貌似无意义的段落情节重获生机。比如打字机上缺失的A，要到最后一刻才能理解其中另有深意；比如前面出现过的翻扣在桌上的相框，却在后面引出伟大的友情，比如关了三次终于关上的门等等等等。这种前呼后应的桥段，这些充斥全片的小细节，让整个故事回味无穷。

　　情感的专注

　　电影的外衣是悬疑，但讲述的毫无疑问是情感。通过细节制造故事上的张力，又通过故事来带动感情的逐渐发展。情感是从头到尾唯一不变的主题，除此之外的一切都只是浅尝辄止，大时代背景也好，司法不公也好，点到为止，绝不深入，甚至对于高潮时出现的私刑，也几乎没有表现出丝毫或批判或赞同的态度。从而避免了因追求某种深度而导致偏失这种可能出现的吃力不讨好。这部电影一切的一切都是为讲述情感而服务。所以我很喜欢这部电影的中文译名《谜一样的双眼》，谜一样的故事，终究是为了诉说那眼里隐藏不住的爱。

　　如果说电影中悬疑是一棵树，那这棵树毫无疑问长在情感这个辽阔的土地之上，吸收其养分，结出若干爱与恨的果实。跨越了25年的，丈夫对亡妻的爱，以及对杀妻仇人的恨；士为知己者死的友情；甚至于对得不到的青梅竹马对象由爱生恨以致将其奸杀又何尝不是这棵树上结出的恶之果实；而男主角与女上司那开了25年的爱之花也在受了丈夫对亡妻那份执着之爱的浇灌后，终于结果。

　　《谜一样的双眼》观后感(三)：人怎么能够虚度人生

　　阿根廷的片子，故事十分引人深思（这是废话）。影片以缉拿凶手为主线，串起艾司波希多，艾琳，桑尔瓦多，还有莫拉莱斯的生活，呈现出四人经历了莉莉安娜一案后的生活。

　　艾琳，有地位的女法官，她聪明，喜欢艾司。案发后她多次支持艾司，甚至还在审问凶手时配合艾司唱黑脸，可是当凶手认罪，当四位角色都觉得事情告一段落，正义得到伸张之时。利马浓，代表了官僚中的大多数，他们不关心正义，不在乎公平，只为自己的利益着想，他释放了凶手，理由是凶手与当局有合作。当艾司和艾琳怒气冲冲来找利马浓讨要说法时，利马浓告诉他们这个真实世界的规则，“正义只不过是一个小岛。”，他说得那么坦然，就像西方人初到大清告诉大清子民地球是圆的而不是方的的口气一样。“你们两个在树林里面抓鸟，而我们才站在这个世界上，这就是你们还年轻的地方。”。在现实世界的铜墙铁壁面前，纵使是正义之剑，也束手无策。接下来在电梯里，还有更让艾琳和艾司窝火的事情，凶手拿着抢在他们面前耀武扬威，艾琳吓得呼吸不顺，艾司生气却无可奈何。这就是他们所面对的现实，一个和当局有雇佣关系的杀人犯，可以趾高气昂地逍遥法外。

　　艾琳和艾司原本本可以成为一对，但桑尔瓦多突然的死亡给两人的生活罩上了一层惊惶，艾司远走他乡，一走便是十年。

　　当老年的艾司和艾琳再次谈到有关“正义”的话题，艾琳说“我的正义可能不是纯粹的正义，仅仅是部分的正义”。艾琳在艾司走后嫁入豪门，事业上也一帆风顺，这都和她的本质相关，从本质上来讲，她比艾司，比莫拉都更圆融一些，会变通。

　　如果说艾司是理想主义者的话，艾琳显然要更现实。她是四人中受影响最小的，而且她受的影响很大程度上是因为她和艾司的交情。艾琳代表了现实中的那些内心还是善良，但是为了保住身外之物会求全的人。她不认可利马浓，却又无法逃避趋向于利马浓。（这是我的推断）。

　　桑多瓦尔，故事中最有趣的一个人，关于他的内心究竟是什么样的，我无法断言。但他无疑很聪明，在关键时刻也很勇敢，根据艾司自己的推断，他甚至还很有义气。但没人觉得他是英雄，或者是什么正义的化身，大概因为他没有理想吧，一个中年男人，整天泡酒吧，喝的烂醉，妻子都不要他了，还自封是白马王子。不过我可以想象一下，也许在他年轻时，他也是个有理想的人，想要挥舞法律的大剑斩妖除魔等等，可惜生不逢时，在现实里到处碰壁，最终心灰了，借酒度日。然后艾司出现了，艾琳出现了，莫拉来多的案子唤醒了过去的他，他成了艾司的得力助手。总得来说，桑多瓦尔是一个让人回味的角色，他代表了社会中那些失意者，不甘与污水同流，只好借助一种醉生梦死的状态来和惨淡的现实拉开距离。但实际上桑多瓦尔是一个无法分析的角色，谁让他的志趣是喝酒呢？

　　剩下两个最重要的角色，艾司和莫拉莱斯。莫拉莱斯，受害者的丈夫，一个普通小职员，对妻子的爱却是世间罕有。他坚强，懂人情，最重要的，他爱他的妻子，即便在她死之后，仍然坚持。他强迫自己回忆和妻子有关的画面，用对妻子的思念来激励自己抓住凶手。当法庭已经停止调查，他仍然坚持在各个车站蹲点，等候凶手出现。像艾司对艾琳说的那样，莫拉莱斯的眼睛里饱含着对妻子纯洁的爱，正是这种爱让他把生活的重心转移到了缉凶上，并且一转就是一辈子，他的一生彻底被改变了。他搬到了偏远的郊区，没有再娶，没人知道失去妻子后他的生活是怎样度过的。曾经有一度，艾司让他看到了重生的曙光，但随后，利马浓用事不关己的态度熄灭了这点希望。当对生活已经重燃信心的莫拉莱斯在电视上看到衣冠楚楚的凶手，当艾司接到莫拉莱斯的电话，看到电视中站在总理身后不时微笑的凶手，两个人的生活从此都被改变了，一个是为了爱，另一个是受到这份爱的感动，决心帮助这份爱。艾司的生活由此被莫拉莱斯的生活所卷入，接下来说说艾司。

　　艾司应该算一个理想主义者，善良，直率，勇敢。他喜欢艾琳，但又不会表达，甚至从来没想过要表达出来。直到艾琳要结婚了，他仍旧没有行动，反而要轮到艾琳来找他，送机会给他。但不幸的是他们有约会的那晚，桑尔瓦多死了。后来在死亡阴影的笼罩下，他被送去了外地。再回来，心上人早已为人妻母。不过依我看来，艾司和艾琳的爱情（本来也不是故事的主线）理所当然没结果，两人并非同路，其次艾司根本不会给自己创造机会，表现出来的爱也不够强烈。艾司和艾琳是一对对照，男人和女人，理想和现实。

　　如果说莫拉莱斯的生活动力是对妻子的爱以及衍生出的复仇；艾琳的动力是在现实中获得满足感，比如美满的家庭，工作上的顺利；桑多瓦尔的动力是某种不可告人稀里糊涂的成就感，例如抓住凶手；那么艾司的动力则是充实生命，像他年老后质问艾琳时说的那样：人怎么能虚度生命呢？也像他25年后再次找到莫拉莱斯时问的那样：你难道能任凭那个凶手逍遥法外？艾司选择写作，就是不想逃避，就是不想虚度生命。人是有使命的，违背了你的使命就等于虚度生命，这个观念是贯彻艾司全部生命的准则。莫拉莱斯的使命是惩治凶手，而艾司的使命是帮助他，并且把他对妻子的那份感人至深的爱纪录下来。而艾司一直都没有忘掉这个使命，这是他不同于艾琳的地方，也是他最终能够完成自我救赎的原因。

　　这部电影的主题说到底就是艾司质问艾琳的那句话：人怎么能够虚度生命呢？就是说人如果被赋予使命的话，怎么能逃避自己的使命呢？在影片临近结尾处，艾司认为莫拉莱斯不可能逃避自己的使命，所以他决心调转车头回去再一探究竟。当他一步步逼近莫拉莱斯的房子，过往的场景一幕幕重现。莫拉莱斯曾说过，死对凶手是一种解脱，终身监禁才是真正的惩罚。然而当25年后艾司再询问起凶手的下落时，他却告诉艾司他亲手杀死了凶手。对于一个深爱着妻子并一心想要惩罚凶手的人来说，那么做根本不可能。于是艾司带着固执的疑惑在夜色下又一次进入了莫拉莱斯的房子，真象就在眼前，屋子被改造成了监狱，铁条将一部分空间禁锢起来，在牢笼中被他的突然闯入吓到的正是犯罪凶手！只是当面那个在电视上风风光光，在他和艾琳面前傲慢挑衅的青年凶手，如今已垂垂老矣，行动迟缓，躬身驼背，令人同情。再看另一旁的莫拉莱斯，正一言不发地盯着他，许久，开口说道：你说过一命偿一命的。到此，莫拉莱斯妻子一案终于告一段落。一个男人终于履行了自己的使命，而另一个，也终于看到了令人慰藉的结果。

　　关于谜一样的双眼究竟是指谁的，我更倾向于莫拉莱斯，一个人默默承受着丧妻之痛，还要维持正常的生活，还要计划实施抓捕凶手。这一切复杂艰难的使命和事情，以及存在于它们之中的那种孤独，令这个男人的眼神如谜似雾，让人琢磨不透。

　　至于艾司在纸上所写的我敬畏和我爱你，究竟是指什么，我没有明确的概念。望有见解的朋友跟我谈谈。

　　《谜一样的双眼》观后感(四)：temo

　　TEMO-TEAMO，终于找到自己的A

　　最后一幕艾斯玻希多 莫拉莱斯 凶手三人对峙的时候最精彩，也最震撼，爱到底是什么？每个人有每个人诠释他的方式，三个大男人，因为爱被禁锢了25年。艾斯玻希多寻找了25年，身自由，心却从未自由，也曾想找个人结婚算了，却始终骗不了自己内心深处，午夜梦回都要敬畏。

　　从艾斯玻希多看照片，那个凶手看莉莉的眼神以及艾斯玻希多看艾琳的眼神相似的那一霎那，明白了艾斯玻希多知道杀手的原因，因为爱要占有，得不到就破坏，不仅对于爱情对于其他东西这种人也持同样的态度吧。艾斯玻希多深爱艾琳，却因为门第学位身份而一直压抑自己，似乎抓到凶手就能揪住那个喜欢艾琳的心。凶手一日未抓，艾斯玻希多对艾琳的感情一日不能减，但迫于各种他始终不敢跟艾琳表白。艾斯玻希多仓皇逃走，即使与艾琳分别也能狠狠的将自己的感情禁锢在牢笼里，艾琳说“你为什么不带我一起走呢？”。艾斯玻希多去了很远的地方结了婚，又离婚成为一个单身汉。25年依然没有忘记艾琳，但是依然从那个案子讲起，依然要去抓凶手，待发现凶手一直被莫拉莱斯囚禁25年，他面对凶手，凶手说求求你跟我讲讲话，他的自己被禁锢的感情在求他，他才释怀，temo,那个A的出现，给了艾斯玻希多勇气，终于走进了艾琳的房间，关上了门。

　　艾琳美丽温厚含蓄，一切美丽的词汇都不足以形容她，她一直在等着艾斯玻希多，她也给了艾斯玻希多很多次机会。一份隐忍而含蓄的爱始终在她的眼神中出现。她选择了结婚生子，她说她最爱的孩子们，女人在不能得到自己的爱的时候爱终究会转移的吧。只是不要以为就会忘记以前的爱，那份爱永远在那里。艾琳，我最爱的一个角色

　　莫拉莱斯，永远走不出妻子死去的那一刻，永远想将时间定格在那一刻。我想会不会艾琳的丈夫如莫拉莱斯一样深爱着她呢？

　　凶手是一个年轻旺盛到头脑不清楚的人，杀了自己深爱的人。随着时间的沉淀，又能明白什么呢？

　　temo 对于爱情我是敬畏的，对于生活，我想说 teamo. 活在当下，说时容易，做时难

　　《谜一样的双眼》观后感(五)：为什么迅雷和谐我的影评？！

　　如果我是那个丈夫

　　我就那么简单关那个变态25年？

　　我会想尽一切办法折磨他，弄他，搞他， 让他缺胳膊少腿， 血流满面， 筋骨尽断，满身溃烂生蛆

　　两腿之间的，每一个月切掉一截， 他不是爽吗？ 够爽了吗？

　　叫他求生不能 求生不得的过着25年中的每一天

　　难道不应该这样吗

　　导演 你是仁慈的上帝吗

　　那为什么我这么愤怒

　　噢 我偏题了，偏远了

　　结局是爱啊，

　　呵呵。

　　是啊，被残忍奸杀掉的 不是门背后坐在办公室的女人

　　确实是一部好片子，

　　可惜编剧脑子进水了？

　　或者，他被关25年 才放出来了？

　　(Ps. 非要说丈夫是凶手的，拜拜了您)

　　《谜一样的双眼》观后感(六)：《谜一样的双眼》：皮之不存 毛将焉附

　　一周之内看了两遍，极少有的。不是没看懂，就是喜欢。最喜欢演员的表演——几乎看不出他们在演，却可以看到他们心里的痛、灵魂的颤栗、无奈、惭愧、渴望……

　　艾琳娜看完本杰明的小说稿，五味杂陈的她并不急于交流，她举举空咖啡杯示意，本杰明赶忙跑去煮。她站起来，东看西看，转移话题去谈本杰明的居室风格，无意发现便签上的“TEMO”（我害怕），本杰明急忙解释。但显然，艾琳娜的心思并不在这。与其说这是暴风骤雨前的酝酿，不如说是克制。知识女性、成功女性、职业女性大抵都如此，何况艾琳娜三者兼具。她们的自尊感高于一切。她们不会一哭二闹三上吊，她们可能尖刻，可能咄咄逼人，那是因为她们具备一针见血，一剑封喉的能力——感知力和表达力。“这是部小说，不一定真实，或者要令人相信。” 艾琳娜耸一下肩膀，开始了，但还是铺垫着来的，仍然是不愿意一下子奔往心头的痛。25年了，那痛早就结痂了。要是本杰明不跑回来，不一心要做一个充实的退休老人，不翻出个跟两人的旧暧昧紧密牵缠的旧案子来做素材写小说，她恐怕终老都可以不去揭这个痂，任它被时间风化。

　　“是……不，什么？无法令人相信？”本杰明语无伦次，显然他关注的重心还在他的小说上。其实在艾琳娜的剑尖没有逼至他喉结前一毫米处时，他还是搞不清楚问题的关键在哪里。男人是不是都这样呀？装傻还是真傻？装傻！他们总是以冠冕堂皇的理由掩盖感情上贪婪自私的本性。

　　“是的，本杰明，这部分，当这个男人去胡胡伊市时……”她翻找着本杰明小说中的这一段，先是读，后来索性扔掉书稿，开始背诵，语速越来越快，完全不管本杰明“有什么问题？”“怎么样？”“怎么啦？”的插话，一径背下去：“她心碎痛苦，心碎痛苦，在站台上奔跑着，追着她的梦中之人。两人的手贴在车窗玻璃上，像是融为了一体。她痛哭流涕，近乎崩溃，就像她知道，她从此会碌碌无为地度过一生，再也不会爱上别人。她几乎摔到在铁轨上，她送走了她没有勇气去承认的爱……”本杰明一脸困惑：“就是这样！不是吗？” 艾琳娜一声粗重的鼻息，直勾勾地盯着这个自以为是越老越风度翩翩的老男人，一字一句地问：“如果真是这样，当时你为什么不带我一起走？”本杰明被击中，眼光慢慢低垂下来，眼睛眨巴眨巴，很痛很惆怅的那种。镜头切回艾琳娜，她竟俏皮地做起了鬼脸，很可爱地吐一下舌头，那意思是：不好意思，老兄，让你难堪了。但她真的是爱他的，因为她怜惜地补上两个字：“傻瓜”。

　　很短的尴尬，两人调侃起小说接下去如何写。

　　爱死这场戏了。

　　本杰明从被害人的老照片中捕捉出凶手，仅凭凶手在一张又一张照片中深情地望着被害人。艾琳娜读完这一段，意犹未尽地说，她一直觉得凭照片确认凶手这件事有些疯狂。得意洋洋的本杰明自信满满地说：“但是他的眼神诉说了一切，这才是关键。他看她的双眼，满溢崇拜之情。眼睛，可以说话。” 艾琳娜深邃地望着本杰明，分明心说，你这么会看，怎么就没看懂我的眼神？不，应该是：你这么懂，知道自己看我一直是什么眼神吗？本杰明果真给她看到心里发毛，“当然有时候眼睛里也有很多费话，它们应该闭嘴，”低头酌一口咖啡，“有时候还是不要看别人的眼睛为好。”一不小心，哀伤就跑了出来。

　　129分钟的片子，这类意味深长的情节和表演可不少，都非常值得玩味。影片对细节的把握和运用，比如眼睛、门、打字机、字母“A”、“他会活着”等等，在在跨越25年相呼应。而翻倒的相框，才是本杰明心头最重的负荷，所以它被留到了最后，用以撬动莫拉雷斯心头的巨石。但效力分明有限——莫拉雷斯仅愿意杜撰一个干脆利落的复仇故事投桃报李，希望本杰明解脱。至于他自己，“生命永远停留在了妻子遇害的那一天”——这也是一个横跨25年的呼应。

　　25年前，莫拉雷斯问本杰明，如果案子告破，会拿凶手怎么办。“强奸和谋杀罪，不过他还是会活着。”本杰明补充，“我们没有死刑。”“我也不认可死刑。” 莫拉雷斯迅速表态。他看出了本杰明那丝不易察觉的困惑，“他们会先强奸他再杀了他吗？不会。他们只不过给他打一针，让他像小睡一会那样就过去了。这本来就不公平。我倒想跟他换一换。”本杰明咂摸着这话里的意味，莫拉雷斯又坚定地说：“就让他慢慢衰老，让他没有意义地活着。”起誓一般。

　　25年后，本杰明呆望着囚笼里的凶手和囚笼外的莫拉雷斯，“他会活着。” 莫拉雷斯重申法律、重申他的态度或者誓言。本杰明清楚，这不是另一个人生，这就是这一个：唯一的、仅有的。戈麦斯，莫拉雷斯，还是他本杰明。谁的人生更比谁没有意义？

　　“求你了，告诉他，告诉他至少和我说说话……”那个将从小痴恋的美丽女人摧残至死；那个竞技队的铁杆球迷，慌不择路被捕于绿茵场上；那个被自己的淫邪眼神所出卖，败在康奈尔大学高材生艾琳娜手上；那个托腐败政治黑暗司法之福，不仅逃脱制裁，还挤身总统卫队；那个在狭小电梯里装弹夹，恐吓艾琳娜和本杰明的强奸杀人犯……最终竟被一介文弱银行职员制裁，在私囚里呆了25年。戈麦斯嗫嚅了的好一阵，才把那句恳求向本杰明说清楚，那是他25年来所说的为数不多的一句话吧，如果“说话”也是人活着的一项意义。

　　司法不作为和胡作非为，被牺牲掉的，总是那些原本应该、可以、能够有意义的人生，或者生命。恶不惩、良不保，沦陷的便远不止恶与良这两极，广袤的中间地带必遭殃及。

　　（请勿转载）

　　《谜一样的双眼》观后感(七)：另一种人生已逝去

　　“从哪里开始写呢？”

　　“从记忆最深刻的地方开始，哪里是你最常想起的，就从那里开始。”

　　25年前，艾斯波希托接手了一起奸杀案，他的人生也从此完全改变。他背井离乡十余载，远离挚爱、亲朋，过着对自己毫无意义的生活，娶不爱的女人、出轨、离婚，直到退休。

　　“怎么会有人虚度一辈子，过毫无意义的一生？怎么能够？”25年里他一直对自己当年的选择不能释怀，他准备将当年这起案子的始末改编成小说，想从这里开始，找出这样过25年的理由。

　　“最重的惩罚是无期徒刑，让他变老，让他过毫无意义的人生。”在司法腐败黑暗的年代里，受害人的丈夫用自己的人生实践了对罪犯的惩罚，伸张正义。而艾斯波希托的25年仿佛也是一场无期徒刑。25年前，好友惨死之后，他仓促离开，迷茫中抛下挚爱。这些年里，他像那台永远打不出字母‘A’的打字机一样，只能将Te Amo（我爱你）书写成Te Mo（我恐惧）。25年后，当他借小说的名义重新接近她的时候，女主角理智地拉开两个人的距离，“回顾超出了我的范围，我无能为力。……我需要一直工作，然后回家，和我的丈夫和可爱的孩子一起。”但是，就像整部电影透漏的那样：眼神是关键，眼神会说话，也会说谎。有好多时候，艾琳和艾斯波希托并没有对话，他们只是对望，就从对方的眼神中读出了一切。男主角甚至从照片上罪犯的眼神，洞悉了他的动机。

　　随着写作进度，两人还是一起回顾了20多年前的点滴。“你曾经从不同的角度看问题么？你观察别人，这个人帮你看透自己的人生……”我想当年，男主角就是凭借这段像表白一样的申诉，赢得了女主角的心，以至于女主角想要关上象征两人关系距离的门。我通篇统计了一下，一共有4处情节中涉及是否关办公室的门。好像在女主角的观念里，关门就是说两个人的私事的时候，开门则是说公事。4处情节从头到尾穿插起来，反映了两人关系的状态、进展。

　　草稿完成时，艾琳第一次来到艾斯波希托的家里，他们一起推敲小说的细节。“如果当时真是这样的？你为什么不带上我一起走？……傻瓜。”艾琳半开玩笑的挑衅，勾起了两个人埋藏在心底25年的遗憾，一种伤感的情绪静静地蔓延。“我不想再失去机会，可以么？我怎么能毫无作为？25年来我反复问自己。我只能想出一种答案：‘算了吧，那是另一种人生。都结束了，不要再问，另一种人生已经逝去，要活在当下。’”重逢受害人的丈夫后，艾斯波希托似乎能够放下对好友的愧疚，放下对过去的执着了。终于，他又来到艾琳的办公室……

　　影片的叙事方式是我很喜欢的方式：以现实中的一项目标为主线，穿插回忆，两条线路交叉进展，再通过一些特殊情节呼应，比如本片中的眼神、门、山多弗的断言等等，给人一种编织的感觉。除此之外，演员的演技、画面色彩以及配乐都有很好的表现，不愧是2010年第82届奥斯卡金像奖最佳外语片。

　　《谜一样的双眼》观后感(八)：谜，情何以堪？！....

　　谜，案件谜，谜住审检兄弟；嫌犯谜，谜住调查男女；律师女谜，谜住少男情结；受害男谜，谜住一段刻骨铭心的爱情....

　　谜团、猜谜、解谜，困惑，顿悟，这一连串的过程情节张弛有力，百转迁回不仅解出的是场生死命运，更是解出恍如隔世的风雨爱恋....

　　从阿根廷风雨飘摇的政变、白色恐怖伊始，到贝隆夫人如圣母临入凡间的时期，警界傀儡腐败，以暴制暴，借恶强势，蚕食民心，强奸民意；必将道德沦丧，激发良知，与强对峙，匡扶正义，主持公道，非政府乃源于民间。背景复杂，情状险恶，才会有小人物的大命运，才会有小依恋的情意郁结，才会有小爱情的痴心不改，连绵长久。死只是一时的，牺牲可以是一辈子的....

　　人为什么谜？像莫拉莱斯在车站苦苦守望的意念，不知却不悔；像艾斯玻希多看着火车车窗外恍惚恋人的身影，不忘却不解风情；像兄弟替艾斯玻希多誓死的眼神，不懂危险却义薄云天；像被囚禁二十五年后的罪犯的表情，懵懂却几近崩溃："你能让他和我说句话吗？"

　　人这幅皮囊，逢难既危，脆弱不禁；但人的精神力量，却是发自肺腑，行于血脉，灌输神经，而控制大脑，近成钢铁意志，大难不屈，一旦挣脱皮囊，情结笃定，便有神来之举...

　　伸张正义、兄弟誓死、儿女情长、爱恋痛彻，太多的戏剧元素，交织成一张令人无法喘息的网，直到"TAMO"纸片的灵光闪现，男主人公恍如隔世的情愫才得以解脱，你我才有像破网而出的释放快感....

　　就像戏中那句解套的话："一个人可以改变姓名、地址、容貌、生活，但永远改变不了的就是嗜好...."对此片的大爱，就像毒品上瘾，让我们情何以堪？

　　《谜一样的双眼》观后感(九)：事关回忆

　　我和一头隐秘的动物住在一起。

　　我白天做的事，它晚上吃掉。

　　我晚上做的事，它白天吃掉。

　　只给我留下记忆。连我最微小的错误和恐惧

　　也吃得津津有味。

　　我不让它睡觉。

　　我是它隐秘的动物。

　　当代阿根廷诗人胡安·赫尔曼写的这首《动物》，似乎挺契合本片。这位犹太裔诗人在阿根廷出生、长大，光荣地成为一名共产党员，并与中国结缘，做过新华社记者。他命途多舛，1976年豪尔赫·魏地拉推翻上台未及2年的第三任贝隆夫人，其军政府残酷镇压左翼，以赫尔曼的身份自然是打击对象。在这段史称“肮脏战争”的黑暗时期，阿根廷有将近3万人遭到迫害而人间蒸发，赫尔曼的儿子儿媳也未能幸免，而他本人则逃往海外，颠沛流离。为什么要说这些，因为它正好与本片的时间背景相重合。

　　本杰明与他那位乱拉替罪羊的油滑同事 Romano 始终针锋相对，互不相让。在Romano看来，正义无非是个幌子，对待现实社会的最好方式就是简单粗暴，这在坚持司法正义的本杰明看来简直不可理喻。不幸的是，此后开始的“肮脏战争”，本杰明的“正义”成了当权者最晦于提起的东西，幸运的是他因为这起案件已经事先去了偏远的西北地区胡胡伊，不然不懂圆通的本杰明必是那3万分之一，军政府的世界是留给 Romano和他同样简单粗暴的上司的。身为阿根廷人的本片导演也许不想为政治费更多笔墨，然而对小人物命运的刻画却是极好的影射。

　　本片事关回忆，回忆是可变的，稍纵即逝，或被羞于提起，或被不断重写，如“罗生门”一般，在本杰明小说里的真实故事，却可能不是他的女上司回忆中的现实，而在鳏夫莫拉莱斯的咆哮中，它是应该被忘掉的。当然谁都忘不掉，25年了，本杰明咬着笔头拿回忆写书，他的女上司还沉浸在浓浓的爱意中无法自拔，而莫拉莱斯甚至把回忆囚禁起来，守着个大活人留作念想。斯人如此，国家岂能免俗，尊重历史吧。

　　细节是本片成功的重要因素，A键坏了的打字机，莫拉莱斯家中的书等等，不去说了。要说的是色调，以橙黄暖色为主导的色彩运用中，有几个极富含义的反色运用。第一个是本杰明在莫拉莱斯家中翻照片的时候，橙黄基调的镜头对着从厨房走出来的莫拉莱斯，他的背后却是一盏突兀的湖蓝色吊灯。因为最近学PS，所以晓得橙黄色的反色正是湖蓝色，冰冷的色彩，这为之后影片的走向埋下了绝佳的伏笔。爱妻至深的莫拉莱斯亦有着一颗冰冷的心，这种可怕的冷，是冷酷。第二个是本杰明的朋友第一次出场时的场景，暖色调的酒吧里有着一个不搭调的淡蓝色透明吧台，在旁边坐着喝酒的正是Sandoval——本杰明的朋友。这里的处理，妄自揣度一下的话，其实也是一个很好的伏笔，描述Sandoval的冷不是冷酷，而是他在生死之际，翻倒照片，毅然为友舍命的冷静。

　　最后说说影片中段那个议论纷纷，好评如潮的超长镜头。有个概念，叫“Money Shot”，指的就是这种耗时耗力又烧钱的炫技镜头，在影片整体叙述中它并无突出作用，有时甚至显得不和谐，但却是宣传阶段极好的卖点和噱头。拍过《法律与秩序》，也操刀过《豪斯医生》的本片导演在美国打拼多年，自然深谙商业之道，只是这次的“Money Shot”做得真有些绝了，要不轰动也难。记得上次给我留下深刻印象的“Money Shot”还是布莱尔·德·帕尔玛在《黑色大丽花》里运用超级升降车拍摄的那个案发现场长镜头，也是极为震撼。

　　《谜一样的双眼》观后感(十)：《谜一样的双眼》

　　1、警察无法从被害人家的相册里看出端倪，但本杰明却从相册中看出凶手对被害人长久以来，毫无掩饰的爱慕眼神，因为眼睛会说话，因为从法院调查官女上司和同事之间的所有照片中，本杰明也有着相同的爱慕眼神，那是种因仰慕而苦苦压抑却又真情流露的眼神。

　　2、本杰明并不似凶手般的单相思，他的女上司对他有着相同的情感：她一直保存着他用坏的旧打字机；她的办公桌上只有她和孩子的照片而没有丈夫，因为他不爱她的丈夫；要大家逼迫她从肯公布自己订婚的消息；望着为避祸而远走的本杰明上了火车，她眼中印着深深的不舍，情难自持的追赶着开动的火车。

　　因为她一直等着他的爱情表白，所以每次他一脸紧张、严肃的单独走进她办公室的时候，她都同样紧张、忐忑的想关上办公室房门，可谈话结果每次都让她失望，尤其是本杰明想翻案那次。直到本杰明从被害人丈夫那里得到勇气，才在影片最后，终于关上了那道“门”，迎来女上司“无法拒绝的微笑”。办公室的门可谓是一种心门，女上司就等着本杰明进入心门，然后永远关在心中。

　　3、打不出“A”的旧打字机，在影片的最后才将其含义正式公布，“TEMO”和“TEAMO”虽然只有一个“A”字之差，意义却千差万别，前者代表“我害怕”，后者代表“我爱你”，一直以来，本杰明始终缺失的就是这个旧打字机打不出的“A”。

　　4、睡梦中醒来的本杰明，在半梦半醒间在记事本上写的“TEMO”，那是他潜意识记录下的心声：他怕孤独终老，他怕真凶依旧逍遥法外，他怕没脸面对为他而死去的同事兼老友，他怕没脸面对为了抓住凶手可以在火车站守株待兔一年的被害人丈夫，更怕自己的学历、出身、地位配不上女上司。

　　5、正是因为被害人丈夫跟踪、绑架了凶手，才让本杰明得以逃过一劫，否则，那晚将是凶手带着那三个人闯入他家等着杀他，而不是他的同事兼好友做那个倒霉的替死鬼了。

　　6、退休后的本杰明口口声声强调自己写的是小说，其实一来是对这个25年前的案子，始终念念不忘；二来也是想靠这件往事来修复自己与女上司的感情。一直觉得自己配不上女上司而不敢向她表白，却在含恨避祸后回来，并在退休前获得“皇家荣誉博士”，看来他曾经努力拉近自己和女上司之间的身份距离。

　　7、被害人丈夫并没一枪结果了凶手，而是囚禁凶手25年，但在本杰明发现这一切时，凶手并没求本杰明放了他，而是求本杰明让被害人丈夫至少和他说说话，可见，囚禁并不是最另他痛苦，最让他痛苦的是25年都淡着他。四颗子弹可以让凶手一了百了，囚禁他一辈子却能让他生不如死。

　　8、最后被害人丈夫劝本杰明忘了这件事，因为为了这件事同样被囚禁的还有他自己，正如他自己所说：在那一刻停止了。在他妻子死后，他的正常生活停止了，只有追查到凶手并惩治他才是他后半生活着的目的。他为了囚禁凶手离群索居，搬到偏远、无人的地区居住。他不想本杰明如他一样，为这件事困扰一辈子。

　　9、影片最后，本杰明亲手为那篇小说装订，代表了这个案子终于结案了，心结终于解开了，可以为老友上坟、献花了，可以向女上司表白了。