《天堂之日》是一部由泰伦斯·马力克执导，理查·基尔 / 布鲁克·亚当斯 / 山姆·夏普德主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天堂之日》观后感(一)：《天堂之日》观后收获
1.片子之初，一个小情节，表现出比尔的性格刚烈
2.在农场和工人打架，表明比尔的强硬
3.在河里，比尔和女人闹，就是要让别人知道，这是他的女人
4.片子里有几个隐喻，第一个就是在打猎之后，那个野鸡站在房檐上，然后画面基调为蓝色的冷色调，就暗示着冲突，第二，那场大火，就是农场主的愤怒，也是全片的高潮，第三，那个风车，快速的转，声音很大，那都是农场主心情的外化，视觉化，第四，片子最后的那个两个小女孩在铁轨上行走，那就是隐喻着对未来的迷茫和未知
5.画面的基调，有时是蓝色，有时是金黄色
6.片子里很突出的就是光，有在室内，农场主愤怒的时候，是侧面光，在火场中，手提着灯，相当于是从下向上打得光
7.片子中的细节描写很丰富，比如收割时的小动物，野生物，还有蚂蚱的特写
8.老头的那句“我把他当成是我的儿子”，与后面老头带着警察苦苦追捕相呼应
《天堂之日》观后感(二)：爱无罪
没有一个完美的人；每个人的一半是devil，另一半是angel。
也许我们可以把这句来自电影里面的话当成《天堂之日》真正想要告诉我们的，由生存问题衍生出来的人性的两面很值得我们深思。我们可以堂而皇之地去可怜farmer，他的真心换来的是一命呜呼。如果他及时开枪，那我们或许就不会可怜他了。哪一位带给我们的痛苦多一些，我们就会把可怜毫不犹豫地给他。
生存。我们必须生存下去，可以不择手段。就算杀人越货也在所不惜，他不应该拥有那么多的财富；把我们不当人看。这就是生存游戏，人一旦被拽进生存游戏想必都会回到蛮荒时代。
爱。爱可以支持人类得以生存，更会引发一场生存危机。这或许就会牵涉到伦理问题，而伦理又是人类为了少发生些生存危机而散布的奴役人的思想。我们需要爱，没有了它谁知道危机来了我们会做出什么来？
人可以有罪，爱无罪！
《天堂之日》观后感(三)：对剪辑忍无可忍
看到下面有评论说这种碎片式的剪辑其实是导演有意为之，为了呈现生活的片段。
好吧，我承认这种方法有时候挺诗意的，而且在很多本来没什么剧情的片段是说得通的。
最明显的是小农场主烧了庄园之后把女主角绑起来，中间连本来应该match action的剪辑全都match不上，连我都看出来摄影中cheat是怎么回事（名词解释：拍片的时候同一件事的全景和特写和中景演员的站位往往不一样，cheat演员的位置和动作是为了更好的角度和灯光，等等）
那一段动作很快，整个画面因为不稳定的剪辑而跳来跳去。
而且过度碎片化的剪法，让观众入不了戏，刚进入一个情景马上跳出来，致使叙事也变的没节奏，所以很多人觉得“闷”。
还有，你不用那么多dissove是会死吗？会死吗？
最后，音乐带入的情绪太多了，是在故意弥补故事情绪穿不起来？
《天堂之日》观后感(四)：lines notes
I met this guy named Ding Dong
he told me the whole earth is going up in flames
flames will come out of here and there,and they'll just rise up
the mountains are gonna go up in big flames
the water is gonnna rise in flames
creatures will run every which way
ome of them burn,half their wings burning
eople are gonna be screaming and hollering for help
the people that have been good will go to heaven and escape the fire
ut if you've been bad,God don't even hear you talking.
You only live on this earth once
And in my opinion,as long as you're around,you should have it nice
the devil just sitting there laughing
he's glad when people does bad
Then he sends them to the snake house,he just sit there and watch
while you're tied up and snakes are earing your eyes out
they go down yout throat and eat all your systems up
The sun looks ghostly when there's a mist on the river
and everything it's quiet,I never known it before
《天堂之日》观后感(五)：小评
摄影太牛了。画面追求一种极致的美感，造物的神秀都在镜画之中。就是因为对摄影的太过于追求，导演把最重头的叙事有点忽略了，叙事上的硬伤，没能让这部有瑕疵依然很美丽的影片跻身于一线大片的行列。
如果拿起承转合来看整个故事，故事在“转”和“合”上做的很牵强，事情的转机的情感脉搏上，太突然了，两个男人和一个女人之间的关系是在一下子从1到10，中间没有过程，太强硬了，在闭合事件上，一个镜头的误伤就让事情闭合了，没有深发展，把事件给弱处理了。
同样延续以一个稍次要的人物的旁白带动叙事的发展，这种旁白没能渗透到主要人物的心灵中区，尤其是女主角，把她的位置处理的太过于客观了。
有虎头蛇尾之嫌，主题略牵强，视点太高，导演境界不够，就导致了观众在看完的时候云里雾里。
《天堂之日》观后感(六)：You just have half-angel and half-devil in you.
奥斯卡最佳摄影。戛纳最佳导演。入选National Film Registry。
在当今好莱坞，你可以曲高和寡，你可以天马行空，你可以孤芳自赏，你可以不知所云，关键是要有特色。世界上那么多人，总有人欣赏你的，或者总有一天会欣赏你的。反过来，如果你人云亦云，势必敌不过江湖大佬；而每个人精力有限，人家当然没空去关注你，结果就是后浪前浪一起推，你就死在沙滩上了。
扯远了。但我要说的就是Malick为什么能红的原因。此人很有想法，又有美学底蕴，但编故事一般般。世俗往往认为故事情节是电影的主体，否则就沦为所谓艺术片了；但Malick却夹缝中求生存，硬是独树一帜的立起了“旁白加风景”的招牌，并证明这在主流电影中依然适用。他的五部长片莫不如此，本片当然也不例外。
影片讲述一个一无所有的少年怂恿自己的女朋友与富有的农场主假结婚，所造成的一系列悲剧。贪欲是这起事件的起因，就像蝗虫一样，腐蚀着美好的事物。但其实被卷入三角恋漩涡的三个人都不是大奸大恶之徒，既有欲望与嫉妒，也有理想与爱情，正所谓“一半天使一半恶魔”，这难道不是人之常情？那场大火就像最后的审判一样，对每个人的结局做了交代。罪与罚，爱与恨，最终都化作尘与土，与那些美好而短暂的“天堂之日”一起埋葬。
本片又译作《梦断情天》，极容易让人想起《燃情岁月》。两者都是史诗片，都有壮丽的草原风光，都有几个男人纠缠于一个女人的情节，还都有回忆录的套路。应当说本片的故事更加简单，而旁白却更多，多少有些作弊（旁白据说是在后期制作时拍脑袋瓜想到而加上的，一举解决了情节不连贯或表达不清等问题）；但考虑到成片时间较早，“神奇时段”（magic hour，摄影师Almendros语，指每天日出前或日落后的时间，此时没有单一光源却亮度不减，但每天最多只有25分钟）拍摄的德州北部大草原区（Texas Panhandle）的风光（实际在加拿大取景）令人陶醉，故仍不失经典。
影片也反映了美国工业化进程中流动劳工的艰苦生活。开头伴随字幕出现的一些黑白照片正是当时社会的写照，而最后一张的小女孩（本片旁白者）恰与正片衔接。
本片是Terrence Malick自编自导的第二部长片。据说拍摄过程中他与剧组和制作人闹得很不愉快，而长达3年的后期剪辑更使他心力憔悴，于是他此后选择蛰伏，且一歇就是20年，直到1998年才带着《细细的红线》重回公众视野。
两位男主角：Richard Gere好嫩，Sam Shepard有型。女主角Brooke Adams有点像Emma Watson嘛。
《天堂之日》观后感(七)：爱上20世纪初的美国农场
每每观影结束，个人习惯是看片名与内容一致或相关不？好比对于这部，就感到困惑。
如果是说男女主又或只是女主以及小女孩在农场停留的那段日子，为何不好好珍惜？经男主之口，女主逐渐爱上了农场主。所以，观者如我，会把“天堂之日”的丧失归咎于男主为一己私欲。如果爱她，就放手，让她不用跟着受颠簸流离之苦。所以，比之理查基尔塑造的众多角色，如前段日子重温过的《风月俏佳人》，我很不喜欢这部中背负两条命案的家伙，很高兴他为此付出了代价。
从片中提到的威尔逊总统及结尾女主跳上开赴欧洲战场的火车，大致可以把影片讲述时间限定在20世纪第二个十年。难道麦田收割还在沿用片子展示的那种方式么？机械化程度远没有达到想象中的高度。
记不起是读高中还是初中那会，英语课本中有一篇课文是说盐湖城的蝗灾的。一直想象发生时会是怎样一副画面，影片呈现了出来。当然，还有麦田大火，想到基努李维斯主演的《云中漫步》中纳帕河谷一处葡萄园的夜晚大火。
不喜欢影片讲述的故事。不过，对镜头下的农场的一切都大爱，麦田里的野鸡（？），以及其它动物，农庄周围的地形，有山、有河，等等。
【幕后制作】：《天堂的日子》由长期在法国为特吕弗掌镜的摄影师阿尔曼德罗（Nestor Almendros）拍摄，影片以舒缓的格调、油画式的构图和色调，准确地捕捉了世纪初的美国田园风味。结尾农场主在捕杀蝗虫时为宣泄心中的情感而放火怒烧麦田的场景，更显示影片在摄影技术方面所作出的杰出的贡献。全片几乎全是外景，而且大多是在所谓“魔术时刻”——即每天在日出前、日落后各半小时左右，天空转为深蓝或红色，但仍可清楚照映出大地上所有景物的轮廓，看起来像是从天空架设灯光，再照到地面的效果，摄影界称之为“魔术时刻”——拍摄，颇收油画与剪影之功效。影片中那晚霞映照下空旷田野里的稻草人、沾满露水的麦穗、晨曦中麦田里劳作的农民、天空中南飞的雁群、乱风吹皱湖面泛起的阵阵涟漪，光与影美不胜收，俯拾皆是，《天堂的日子》成为每个研究电影摄影者必看的影片。
【P.S.】：The seagulls of Salt Lake City
alt Lake City is a beautiful city in the west of North America, which was founded over a hundred years ago. At that time, a group of men, women and children arrived at a valley with high mountains all around it. They had traveled a long way. They had begun their journey far away in the east. After they had crossed the mountains, they found the valley. In the middle of it there was a salt lake. This was where their city now lies.
The land seemed good, and they decided to stay there. They built their homes, and made their farms, and planted their crops. The people had to work hard on their farms. If they did not grow enough food, they would have nothing to eat.
One day while they were working in the fields, some farmers saw something strange in the sky. “what is that？” asked one of them .
“Where？” asked another farmer, as he stopped to look.
“Over there ,”he answered.
They saw something coming towards them. It looked like a cloud, but it was too low in the sky. As they watched, it came nearer and nearer. Suddenly a shout went up: “Locusts! Millions of locusts!”
Every one stopped working, and looked at the sky. They were all frightened, because they knew what locusts could do. They had never seen so many of them before.
In no time the locusts came down and started eating their crops —the wheat, the vegetables, even the grass, and the leaves on the trees.
Everyone—men, women and children—tried to fight against the locusts. They tried everything , but while they were killing locusts in one place, millions more arrived in another.
What could they do？
uddenly they heard a great noise. They looked up into the sky and saw another great cloud coming towards them. To their surprise, they saw not locusts, but seagulls. The farmers cried out, “They have come to eat what the locusts have left!”
ut they found that the seagulls had come to eat, not their crops, but the locusts. Usually, the seagulls lived near the sea. But they had seen or smelt the locusts and had come to eat them. Now they were eating the locusts. In a short while they ate up millions of them. The farmers’ crops were saved!
The people were very thankful. They decided that from then on no one should ever kill a seagull . And today, if you go to Salt Lake City, you can see a monument with seagulls on top of it.
《天堂之日》观后感(八)：一半天使，一半魔鬼
尽管是30年的电影，但是看的过程并没有什么“老电影”的感觉。
每个画面都力求完美，我不知道Terrence Malick是不是一个完美主义者或是个理想主义者。是从报纸上得知他的：少产的导演，不流于世俗的导演，即可把他的影片加入收藏，好以后慢慢欣赏。
无尽的麦浪中矗立着一个城堡，我很弱智的想到怎么用水和电，看的过程我又不厚道的想起“裸婚时代”。
影片中是生活我想在美国已经无影无踪了， 在中国也是销声匿迹了，现在是时代更多通过网络交流，身边却少于朋友。那样散漫的生活虽是很多人向往，但却已经不适应了。
还有个收获，看到了李察吉尔的年轻样子。鼻头没有很红。
《天堂之日》观后感(九)：摄影没得目不暇接
影片剧情非常简单：男主是一名铁厂工人因为失手杀人而带着妹子和女票逃亡，他们一行三人为一家农场工作，而收获期间，农场主爱上了男主的女友，在男主的授意下二人成婚，男主和妹子也因之过上了天堂般的富贵生活（男主谎称三人为兄妹）。但时常的偷腥让农场主大为恼火，终于在一次收获季 因遭遇蝗灾，男主又和女主卿卿我我，忍无可忍的农场主试图杀死男主，但被男主失手杀死。而男主也在警方追捕中饮弹而亡。
影片给我的第一印象就是色调异常的暖。结合大自然使得小麦成熟后洋溢的金黄，农场雇工熟练收割小麦的剪影，蓝天白云一幅人与自己和谐的画卷展开在人眼前。
第一次让我觉得本片摄影美的画面即是列车行驶在广阔平原上的横向图景。然后是稻草人迎风飘摆将整个大自然甩在身后的剪影。一幅幅宛如摄影大赛获奖作品的画面，让人目不暇接。且片中不是在麦田中出现孔雀等野生动物，人地和谐等等暗示也非常明显。
或许是导演过于注重场景，摄像。导致影片剧情等比较无力。
《天堂之日》观后感(十)：纯美画面讲述深度故事
纯美画面讲述深度故事——《天堂之日》
片头：黑白，贫民窟，污水横流的街道，挂满尿布的弄堂，麻木的夫妻，在做裁缝的男子，海边眺望远方的少女，当然，也有欢乐的少年在打棒球，无忧无虑的孩子在水边玩耍。。。最后的画面是故事里的小女孩，一切都以她的口吻讲出来，她的目光有着与年龄不匹配的成熟。
逃亡之路：火车冒着白烟黑烟从广袤的田野间穿过，车上的人们有说有笑，他们衣着破烂，未来不明，但音乐是明快的，人们向住未来。镜头拉远，火车通过一个高架桥，远处蓝天白云，火车缓缓通过，黑烟和白云相映，工业文明和农业文明最美的结合。
结婚：农场主向女主表白时“我想我爱你”，女主说谢谢你这么说。然后农夫和女主商量，看得出女主不太愿意演戏，为了钱，为了更好的生活，但农夫说他痛恨现在的一切，女孩心事重重地走出窝棚，对面是一池水，远处是农场主的城堡。画面迅速切换，一群大雁从空中飞过，然后是天空中铺满的闪亮的绿叶，暗示又过了一年，女孩已身披白纱嫁给了农场主。
婚后的无聊、浪费和偷情：曾经他们从早到晚干活，只是为了一盘马铃薯，而现在女主只是为了妹妹一句话，就把一盘子食物随手一倒，他们甚至用食物打闹开玩笑。杂耍团来后，大家一起在稻田中一个小亭子里吃喝玩闹，夜色中农夫和女孩的影子在轻纱中放大虚化，仿佛魔鬼附体一样，农场主眼睛瞪得大大的，看着这一切。。。之后农夫要走了，他问女主，你是否爱上他了？女主什么也没说，但她的心里一定在说，我们这样做，不好，至少伤害了某个人。
不想以道德的对错来评价其中任一个人，只想说一点感觉：农场主，几次发现妻子偷情却不忍放弃，除了所谓的爱以外，我想也许他因为自己的病，反复揣度想到毕竟是这个女孩带给他欢乐；农夫，他以为爱一个人就是让她过上所谓的好日子，但最终他和女孩虽然在一起了，但这爱已变了；女孩，她得到过爱，得到过好日子，但最后这些都没了，可她天生是爱游荡的，不在乎世人的不耻，她又笑容满面地搭火车去寻找新的生活。
附小妹妹有意思的旁白：这个人他不会伤害谁，你给他一朵花，他会保存一辈子。
在某方面来说，我替他感到难过，因为没有人为他挺身而出，待在他的身边，在他需要关怀时，握住他的手，这蛮悲惨的。
我们从未如此富有过，整天无事可做，除了睡觉躺着，不必工作。我告诉你有钱人真有办法。
他没有病得更重，也没有好转。他们是好心的，他们以为他会慢慢死掉。