《大路》是一部由费德里科·费里尼执导，安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳 / 理查德·贝斯哈特主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大路》观后感(一)：残忍的滑稽和滑稽的残忍
片子像是底下层版的《天堂的孩子》，用一个伤感的电影故事表达对更古老的艺术形式的怀旧之情。马茜娜的表演也像是哑剧，人物和故事的设定赋予夸张的表演合理性。鲁本斯画笔下受罗马人喜爱的丰满肥胖的女人，早在费里尼所谓新现实主义阶段就已经出现。
杂耍马戏和哑剧，这些本来就是意大利人的发明。亚平宁抄袭了希腊文化，把它放在更尚武更残暴专制的体制中。追求刺激的斗兽和角斗，追求滑稽的马戏和哑剧代替了希腊人追求力与美的奥林匹克和追求静穆与讽刺的悲剧喜剧。他们的艺术因此充满了一种残忍的滑稽和滑稽的残忍。在电影领域，这种影响从费里尼延续到莱昂内，再到当代受通心粉文化影响的昆汀。费里尼从一开始就已经深耕传统，用电影反思自己的社会和文化了。
《大路》观后感(二)：错失
曾经想过死亡 但你告诉我 每一块石头都是有用的 “除了我 没人愿意和他在一起” 这时爱和命运已经无法分清楚 是因为爱他无法离开 还是觉得这就是命运~走钢丝的傻瓜和女孩是一类人 单纯 一直在笑 做事情并无明确的目的 可以看出来 他是喜欢她的 但最后他善良的把这个女孩推向藏巴诺 ~临走前强忍的泪水 我是一个会死的很早的人 死后没有人会想起我 。。。没有和他一起走 fool is hurt.插着翅膀的傻瓜死了 不知道她是否有后悔没有和他一起离开 觉得这是一种错失 但 最后她疯了~ 面对马戏团 傻瓜 修女的邀请 明明离开他更快乐 但她却伤心的一次又一次与那些人告别 不回家 一直跟着那个男人 为他做饭 扮小丑。 赞巴诺是个粗莽的男人 乱搞女人 经常打她 为了谋生 他没错 从未认真听过她说的话 但最后 深夜海滩边 酒醒后的铁肺赞巴诺为何突然痛哭 从来不会关心女孩 抛弃了那个待他如此忠诚的人 在她死后 那个拥有强壮肌肉 钢铁肋骨的男人啊 过了好久才反应过来 命运的错失 注定的孤寂
“如果我死了 你会为我流泪吗？ ” 面对前方的茫然大路 他终于被生命的孤寂击垮~
《大路》观后感(三)：《大路》：我是一颗慢慢死去的小石子
文章原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3978.html大路，是每个人可以行走的大路；大路，是自己走向目标的大路；大路，却也是荒凉、孤独的大路——当它被标注了起点的生，和终点的死，一条大路只是以必然的方式出现，而那些在大路上的小石子，众多，却也卑微，也终归被他人践踏，被自己遗忘。
那飘荡着的号声曾经响起，那燃起的火光曾经温暖，甚至那在蜷缩的梦里，还有细微的呢喃，可是当真的在大雪天沉沉睡去，还有谁来唤醒你？还有谁会带你去远方？还有谁告诉你那里有自由、理想和爱情？就如已经被废弃的石头墙，其中是每一块沉重的石头，它是有用的，但其实是冰冷的，是孤独的，大石头的命运如此，何况那些永远不起眼的小石子？在那个有人经过却没人记得的冬天，可怜而变疯的杰索米娜就像小石子，终究以死亡的方式遗弃在没有终点的大路上。
一万里拉的身价，当穿着破旧皮衣的赞帕诺从口袋里拿出钱给杰索米娜的母亲的时候，她的命运其实就已经写好了结局，和曾经被带去“环游世界”的罗莎一样，和再也没有回来的罗莎一样，杰索米娜根本无法逃脱宿命，贫穷，痴傻，矮小，丑陋，对于杰索米娜来说，她连一个正常的女人也算不上，买下了她的赞帕诺无非是拥有了一个流浪卖艺的助手，甚至只是他行走在这条大路上的一个工具。工具意味着一万里拉的交易价格，意味着给她吃给她穿给她睡却不给她一个女人的向往，意味着不可以离开不可以回家，命运没有选择，人生没有设想，当杰索米娜偶尔问他一句：“你对罗莎也这样么？”得到的回答却是：“跟我在一起你要学会一件事——闭嘴。”
当坐上那辆据说来自美国的三轮摩托车，杰索米娜就只能跟在赞帕诺的身后，车停在路边，他们开始表演，表演结束，他们吃饭，当夜幕降临，他们就蜷缩在车子里肮脏的床上，日复一日，机械而呆板，就如这已经写好的人生，就如被价格标注的命运。“现在为大家请出赞帕诺！”当杰索米娜在赞帕诺的树枝抽打下学会了吹号，学会了击鼓，学会了小丑式的表演，在她面前出现的永远是粗暴的主人，永远是强壮的男人。绰号“铁肺”的赞帕诺，将一条6毫米粗的铁链拴在胸前，然后用尽力气将其弄断，这是表演，而其实也是杰索米娜命运的写照，对于她来说，身上永远缠绕着无法挣脱的链条，她没有力气，也没有勇气，可以离开可以回家，可以让自己自由生活。
但是，对于杰索米娜来说，她却还是一个女人，还是一个有着最原始向往的女人，也正是这原始的欲望，让她的内心萌发出一种对自我的认识，自我的世界里拥有微弱的自由，微弱的理想，微弱的爱情。那一次经过一个男女结婚的仪式现场，表演结束后他们被安排吃了一顿饭，但是杰索米娜被孩子们带到一个房间里，她看到黑暗的屋子里，那张大床上坐着一个目光呆滞的男孩，那些孩子们是想让杰索米娜在男孩面前表演，给他带来一点欢乐。杰索米娜看到男孩，其实是惊讶的，那个男孩孤独地蜷缩在床上，无法离开那张床，这何尝不是自我的写照？相契的命运让她对男孩有了怜悯，也对自己有了某种离开的冲动。
而在之前的无数次表演中，杰索米娜从来没有过想要离开的欲望，甚至在那晚赞帕诺喝了酒之后去和“红头发”鬼混，却将杰索米娜扔在路上，她也丝毫没有想要离开，甚至在路边等了一个晚上，呆呆的希望主人回来，而第二天在花园的空地上，她找到赞帕诺的时候，他还在地上呼呼大睡，等被唤醒，赞帕诺不管杰索米娜种下了什么番茄种子，而发动了摩托车离开了那里，那一句“闭嘴”让杰索米娜体会到了真正的冷漠。
所以，当看到病床上那个不能离开的男孩，她一定想到了自己无法改变的命运，所以她第一次和赞帕诺争吵起来，也萌生了离开他的想法，从摩托车上拿出了自己带来的披风，换好了自己的破鞋，终于一个人走向了另一种未知。虽然杰索米娜不知道自己该去何方，但是当离开变成了她自主选择的结果，她就看到了另一个自己。另一个自己，可以在路边的老鼠洞里发现有趣的东西，另一个自己，可以听着优美的号声跟随着他们，另一个自己，可以进入到那一个弥撒仪式上，甚至，另一个自己，可以在大街上喝点酒然后放肆地在水池边大喊大叫。
但是另一个自己是无法远行的，就如那更铁链，始终敷在自己的身上，赞帕诺又找到了她，把她拉回到了摩托车上，让她又进入了他掌控的世界里，强壮、暴力、蛮横，对于杰索米娜来说，是永远的束缚，而那个微弱的自由也渐渐熄灭了光亮。而对于重新回到赞帕诺秩序世界的杰索米娜来说，她走上这条流浪的大路，甚至还有着自己微弱的理想，小号、锣鼓，小丑模样，在她看来，不只是谋生的工具，而是指向另一种意义，那就是艺术，“我想成为一个艺人。”这是当被赞帕诺欺负的时候，她说出的话，当初母亲让她跟着赞帕诺的时候，就对她说，是去“环游世界”，所以当赞帕诺教他表演的时候，她以为自己会变成一个艺人，所以充满了喜悦，所以积极投入，所以不离不弃，但是当最后发现那只不过是为了吃饱饭，只不过为了满足低微的生存，她便放声大哭，她便执意离开，她便遇见了更像艺人的“傻瓜”。
在38米高的钢丝上，“傻瓜”可以自由行走，可以倒立，可以吃空心粉，那时站在底下的杰索米娜是兴奋的，那仰视的目光里有一种崇敬，更有一种向往，所以当后来和赞帕诺一起加入“傻瓜”所在的吉瑞法马戏团的时候，她更看到了希望，在“傻瓜”面前，她始终面带微笑，甚至开始接近他，而在“傻瓜”的指导下，她也学会了吹号，并且被称赞是“有天赋的人”。杰索米娜遇见“傻瓜”，激发了她内心对于艺人的向往，更是对于自己的一种肯定，而在和傻瓜的交往中，那一种女性的柔情，又让她看到了微弱的爱情：“傻瓜”说她有一个有趣的脸蛋，问她会不会烧饭，会不会唱歌跳舞？也问她为什么不离开赞帕诺？对于杰索米娜来说，“傻瓜”给了她自信，给了她安慰，给了她帮助，那惺惺相惜的目光中，微弱的爱情似乎正在慢慢燃烧。
而让杰索米娜对于自己真正开始认识的是“傻瓜”对他说的小石子的启示，“我不知道。如果我知道我就是万能的主了，他知道一切。什么时候你生下来，什么时候你死去……谁知道呢？我不知道这块石头能用来干吗，但是它一定有用。因为如果它没用，所有的东西都没用，连星星也一样。”有用的小石子，就是一种价值体现，尽管暂时不知道真正的用途，但是就像一个人，他被上帝带来，被赋予生命，一定是独一无二的，一定有属于自己的生活。小石子的启示，给了杰索米娜一种肯定，她拿着那颗小石子，就像看见了真实的自己，有用意味着不是1万里拉买卖的工具，意味着不只为生存而奔波，意味着可以自己选择命运。
小石子的启示在杰索米娜的心里激起了涟漪，但是这种涟漪就如那微弱的自由、微弱的理想，微弱的爱情一样，真的会有最后的意义？或者，所谓的有用并不是放弃卑微的生活，而是成为一个可以选择的人。实际上，在赞帕诺的身上，她也看见了“有用”的东西，他带着她流浪，却总能让她吃饱饭；他尽管会骂她甚至打她，但是并不会像对待奴隶一样；他会和她喝酒会让她睡好会架起篝火煮饭，尽管粗暴，但是也还有没有泯灭人性。所以即使当“傻瓜”和他发生了矛盾和冲突，她也没有最终走到“傻瓜”一边，即使因为扬刀被警察抓去，她也没有选择跟随“傻瓜”而离开赞帕诺。“我和他们走，于和赞帕诺一起，都是一样的。”甚至她赞同“傻瓜”的那句话：“你不跟他，还有谁会和他一起？”
是一种同病相怜的感觉，当发现了“有用哲学”，杰索米娜重新定义了自己，当赞帕诺出狱的时候，她给他穿上了那件皮夹克；当所有人都离开的时候，她默默选择和他在一起；当他们望见那一片和家乡一样的大海时，赞帕诺问她：“你想不想回家？”而杰索米娜的回答是：“不想回家了，跟你在一起的地方就是家。”而在修道院的夜晚，杰索米娜问赞帕诺：“我要是死了，你会难过吗？现在我愿意嫁给你。”曾经对于自由的向往，变成了不会离开的承诺，曾经有过的微弱理想，变成了安于现状的想法，曾经有过的所谓爱情，最后变成了要嫁给赞帕诺的表白。
“既然在一起，就像一块小石子，也会有用处。”自喻为小石子，杰索米娜就是在寻找自己的真正价值，但是这毕竟是一颗不起眼的小石子，毕竟是一颗命运多舛的小石子，想要嫁给赞帕诺，他却只是“别胡扯了”作为拒绝；想要一起流浪，却在那条路上亲眼看见了“傻瓜”被赞帕诺打死——虽然是无意，是误杀，但是当“傻瓜”死去的时候，在没有路人的世界里，赞帕诺只能选择毁尸灭迹，而对于杰索米娜的刺激是巨大的，她再也无法摆脱这种恐怖，再也无法忘记死亡的一幕，她开始自言自语：“傻瓜受伤了。”一遍又一遍，在表演时说，在吃饭时说，在一个人的时候说，在和赞帕诺一起的时候说。
当生命覆灭，有用还有什么意义？小石子的价值有时可以变成一条大路让人行走，而有时只能被踢到命运的角落里，再也无人解救。杰索米娜疯了，杰索米娜睡了，杰索米娜死了，就像一颗小石子，再也找不到自己的位置，而在若干年后，当赞帕诺一个人行走在卖艺流浪的道路上，当他听到那首杰索米娜曾经唱起过的熟悉歌曲，当他再一次看见那一片大海的时候，他仿佛真正感悟到了痛苦和罪，涛声无法吹灭自己可耻的过往，海浪无法洗去自己卑微的灵魂，倒在海滩上，他只有哭泣和呼喊，来倾听自己内心的忏悔。
抓起的是一把沙子，那也是无数的小石子，无数人的命运，在咆哮的大海里，在汹涌的潮水中，它们最终会被冲走，最终会散落，最终会被人遗弃。
《大路》观后感(四)：如果我不和你在一起，谁还愿意
她扮演着小丑，总是傻笑；他叫“傻瓜”，但他一点也不傻。后来“傻瓜”死了，小丑也不笑了。
杰索米娜有点傻傻的，她像一只小狗一样一直可怜巴巴的跟在赞帕诺身后，化着小丑妆。她好像什么都不懂，只知道自己想成为街头艺人，还有渴望浪漫的爱情。但是在遇见“傻瓜”之前，她连什么是爱都不知道。
赞帕诺最初买她的时候也只是把她当成一只可以听话的小狗一样。他是个活脱脱的粗鄙不堪的野蛮人，他不懂浪漫，对待杰索米娜就像调教小狗一样，听话就摸两下，不听话就打。
起初在赞帕诺眼里杰索米娜跟她扮演的小丑没两样，她的笑是滑稽的，哭也是滑稽的，就连她为了得到浪漫的回应而讲的话也是滑稽的。她试图跟他讨论一场浪漫的雨，他却在那炫耀自己睡了一个女人得到的衣服；她想告诉他自己慢慢发现有他的地方才是家的时候，他却觉得这是理所应当的想法，因为跟他在一起她才不会挨饿。后来她问他，如果她死了，他会难过吗。他却让她闭嘴睡觉。他真的就像一只狗一样，不会说话的时候只会狂吠。
《大路》观后感(五)：孤寂呀，这贯彻人生的孤寂
杰～索米娜，杰～索米娜，带着翅膀的天使在罗马黑夜的人群中看到了她小鹿斑比一般纯净天真的双眼，匆匆一撇，却一眼万年。他教杰索米娜吹小号，那是她一直梦寐以求的赞巴诺却从不同意教她的。和马戏团走南闯北的日子是艰辛却幸福的，玛托爱捉弄和调侃这个傻傻的姑娘，却又是一心爱着她。离开的夜晚，他问傻姑娘是否愿意跟他走，却又很快否定自己，他笑着说跟没用的姑娘在一起我没兴趣。满脸无所谓的调侃语调。他启发着傻姑娘，赞巴诺是爱你的，就像狗啊，明明喜欢却一定要狂吠。傻姑娘满脸欢喜，幻想着赞巴诺会真心爱她。玛托把一直陪伴自己的项链送给傻姑娘，他说ciao！转身欢快的离开，就像当初背着翅膀从天而降一般，他像天使一样的转身离开了。
杰索米娜，这个让人心疼的傻姑娘啊。她那么天真善良，却被人抛弃。她向往着居有定所的种种番茄的平凡日子，却只能走南闯北跑江湖伴扮小丑。路遇的修女为她的流离失所给出了“强有力”的依据，她是跟随着赞巴诺，只要有所依有所随，就是充满希望的。她爱上了这个傲娇的江湖艺人，即使他常常和丰腴貌美的女人春宵一刻，把她随意丢弃在路边，“但是他还是会回来找我吧”，她也许这么想，最终还是自己在荒郊野外找到睡死过去的男人。但是，她还是爱他，她一直记得玛托告诉自己的，“如果我不愿意和他在一起，还有谁愿意呢”。直到玛托的死，她看清了世间炎凉和人心自私，她看清一直以来坚信的跟随和陪伴只是一场自以为是的独角戏。她疯了，真的疯了。
赞巴诺，这个只会挣脱铁链一项技能的三流江湖艺人，是让人恨得牙痒痒的角色。他似乎对傻姑娘没有任何爱意，他只是需要一个敲鼓的助手和偶尔泄欲的工具，他似乎一点也不爱她。他让傻姑娘的美梦破灭，还杀害了天使般的玛托。但他真的可恨么，就像他辩驳的那样，“我是要生存呀”。好像真的是这样啊，也许他只是一个不懂得如何生活如何爱的可怜的人而已，他的全部目的只是为了在这个操蛋的世界苟延残喘的生存，他就像一个吉普赛人，带着自己的家，游历各地讨生活而已。
这个世道，大路宽阔，可是生而为人，太过脆弱渺小，对安稳生活的追寻和希望无处安放，隐而未发的爱慕只能凝结为一句悲伤的再见，而那句你死了我很难过也只能化作泪水浸透在沙滩上。这无力的孤寂，自太古至永劫，找不到出路。
《大路》观后感(六)：大路：小丑与孤独
《大路》：小丑与孤独小丑的镜中世界
我曾觉得以下的几个意象是迷醉的。同性恋间的眉目传情，邪魅的小丑的笑，戴面具者的梦魇，《美国往事》中“面条”醉生梦死的笑，多重人格者的自白，女扮男装的魅惑，《霸王别姬》中痴人的程蝶衣以及乱伦不伦的诱惑。
现在谈及“小丑”这一意象。
一如安哲罗普洛斯之于永远雾霭的追寻，伯格曼之于宗教哲学，大岛渚之于性与暴力，费里尼则钟情于马戏团。
小丑，马戏团的眼泪。“小丑”这一意象十分值得玩味。小丑意为表演诙谐幽默，打扮滑稽搞笑的一类演员。其面涂白粉，行为荒诞，意义在于奉献欢笑。意义的演变总是十分诡异，小丑为台下观众送去欢笑，自己却是台上戏中恶作剧的牺牲品。虽然欢笑与悲伤是对立的，但小丑这一角色的意义以及行为的表征却渐渐表露着悲伤气质。
小丑，丑角，皆为角色。角色实质上是一种人格面具。“人格”一词源自拉丁文persona，本意指“面具”。如心理学家荣格揭示，人格面具一般出现在公共场所。一个人戴上它之后，就能扮演社会所要求的角色。纵然，这个角色并不一定符合其本性。
西方神话中，夏娃偷吃禁果，披上了无花果树叶，使自己摆脱了“裸猿”，人格面具便深深地压入人类集体潜意识中。
费里尼把他电影中的小丑形象分为了两者：白面小丑、奥古斯都。白面小丑面涂白色，穿着闪光，他们被人格面具所压抑，迷失本性，他们将人格面具与自我意识视同。他们被人格面具所挟制，又以人格面具挟制他人。当其无法完成角色目标，便饱尝折磨。奥古斯都则衣衫褴褛，行为笨拙，置身于白面小丑的秩序中，难以解脱。
费里尼认为，小丑是照出自己奇形怪状，可笑形象的一面镜子，是自己的影子。世界上所有的人，包括他自己，都是小丑中的一个，可怜，可笑，可悲。同时觉得小丑是一个阴阳同体的角色，苍白的面容，滑稽的表情下，可能是一个拥有男人气概的女人，又或者正好相反。
而在《大路》中，杰尔索米娅则是马戏团中小丑的表演者，同时她也是小丑型性格的人。她永远是中性打扮，样貌浅陋，虽然她的确是个女人，身上融合了女性所具有的特质。在小丑的面具下，她是个孩子般的白痴。她行为笨拙，正是“奥古斯都”的表征。杰尔索米娅不仅是“小丑”，更是白痴，傻瓜。这种非“正常人”，并未被人格面具所挟制，也不会产生强烈的反抗意志，可谓是一种独特的理想生活方式下纯粹的人。
杰尔索米娅在流浪艺人藏巴诺的介入中，被其拖入白面小丑的秩序中。有些弱智的她无法适应白面小丑的生活方式，同时她饱含异乡的孤独与寥落，最终被藏巴诺抛弃，之后郁郁而终。
杰尔索米娅，一个纯粹的人，亦或是一个天使。她在压抑的生活下依旧载歌载舞，奉献欢笑。她以她独有的笑容，逗人发笑，虽然那笑容饱含苦涩，甚至十分凄苦。杰尔索米娅是这样一个角色，她向往爱情，她以她的死让五大三粗，野蛮粗暴的藏巴诺清醒，懂得爱情为何物，明白失去的事物永远不会再回来。电影结尾，拥有钢铁巨肺，心如磐石般的男人脱下自己的人格面具，在夜晚的海滩失声痛哭。
费里尼对于白面小丑与奥古斯都，全无讥讽之意，他觉得两者是世界上多元化的不同表征。他是在告诉观众，即便在阳光丽日下，身着华丽装饰，再苍白的面容都掩盖不了他们的温情，落寞以及哭笑不得，啼笑皆非的泪痕。正是对马戏团小丑的表演引起的深深震撼和体验，费里尼揭示了小丑与社会生活的关系，描摹出一个个小丑型性格的艺术形象。这些小丑般戏谑却忧伤的人物，成为其独特的影像风格。这种浓郁自传体方式的描绘，是真实经历的回忆，亦是充满滑稽，忧愁的情境下对人世命运的思索。费里尼就像他说的那样：我是一名小丑，我的电影就是我的马戏团。
而杰尔索米娅的扮演者正是费里尼的妻子——茱丽叶玛西娜。她在意大利电影史上那著名的甜蜜且忧伤的微笑毫无疑问就是杰尔索米娅的的完美写照。她以其天真且真实的表演被称为电影界的女卓别林。
我想，茱丽叶玛西娜在审视着自己的角色的时候，她所扮演的角色杰尔索米娅也正在她自己的镜面世界中探视自己的一切。
小丑，孤独的眼泪
杰尔索米娅被其母亲卖给了流浪艺人藏巴诺，在与这个粗俗男人的流浪演出中，她爱上了他。可是藏巴诺却抛弃了她，时过经年，藏巴诺听闻她的死讯，才发现自己错过了她，只可惜斯人已逝，徒留悲伤。
电影中，藏巴诺是兽欲的化身，他只知生存。他吃喝，他性交，他打架，可是却一直停留在原始阶段。他只是为着自己的需求而活着，而且更加“纯粹”。他凭借自己的一身蛮力，钢铁巨肺来卖艺赚钱。他一生也周而复始地重复这个无聊的动作，他活在“体制”中，而这是他自己束缚的。而杰尔索米娅虽然有些弱智，好像一个深山老林中走出的无知的猿人，不知人世，不通人情，但是她很快就得到开化，萌发爱情。在随着藏巴诺卖艺的过程中，她遇见了伊尔马托——她的启蒙者。电影中，伊尔马托是背着一个天使翅膀的小丑，杰尔索米娅的心灵在伊尔马托的影响下，她迅速成熟，有了自己的思考和感情。而藏巴诺呢，他依旧过着他那有定制般的生活，他做着本能驱使他做的一切事情以满足他的生存需要，恍若一个走兽行尸。
杰尔索米娅对藏巴诺说：“你是野兽，从不思想。”伊尔马托嘲笑他说：“马戏团需要更多的动物。”当杰尔索米娅满脸柔情向藏巴诺倾诉：“曾经我梦想回家，不过现在你在哪儿，家在哪儿。”可想而知，杰尔索米娅满怀柔情必会遭遇藏巴诺一脸青灰。“这是个好的发现。”藏巴诺依旧沉浸于自己的饮食男女。“你随便和女人睡觉吗？只要是女人就行吗？”——“如果跟我在一起，就不要说这些傻话。”“你是不是喜欢我？”——“闭嘴，睡觉。” 藏巴诺依旧沉浸于自己的饮食男女。
电影中，孤独的杰尔索米娅走在大街上，宗教队伍迎面走来，彩灯、火把点亮了街道，街道亮如白昼，使杰尔索米娅难以承受，好似“无所遁形”。外面是狂欢，内心是孤独。街上充满笑声，眼里皆是落寞无助，个体的孤独湮没于无尽的人群之中。杰尔索米娅被毫无保留地隔绝在狂欢之外，而孤独却“无孔不入”地打破隔绝，涌入她的心里。这是孤独与狂喜的碰撞。
其实，杰尔索米娅可以像藏巴诺那样活着。可她本性是痴傻的，她单纯且敏感。又怎么能像藏巴诺一样凭着需求而活。她那样弱小，仅仅一点美好便令她雀跃。她脆弱，无法抵抗野蛮，只得变疯而死。
而荒蛮的藏巴诺却是明白得太晚。所以，当他那钢铁般坚不可摧的野蛮被摧毁的时候，细腻柔软的感情涌入胸腔，才能让一个钢铁巨肺的人失声痛苦。
因此，可以说藏巴诺与杰尔索米娅的爱情因藏巴诺的愚钝而归于毁灭。幡然悔悟的藏巴诺只能独自承受无尽孤独。电影中表现狂欢的意象是马戏团、藏巴诺、小丑，而体现孤独的则是热闹狂欢下孤寂的人心、黎明时的空地、夜晚海边的痛苦。眼前繁繁复复的花花世界之下，掩映着人情冷暖。杰尔索米娅的死唤醒了藏巴诺，使空洞冰冷，毫无感知能力的内心体会到爱情与失去的痛苦。藏巴诺终于成为了一个完整的人，可是杰尔索米娅却早已逝去。
费里尼一生情人无数，却不曾离开发妻——那个忍受他脾气的小个子女人，茱丽叶玛西娜。他以这部电影表达对妻子的爱与歉。费里尼是幸运的，他有着妻子的陪伴。也许在他的心中，他也不过只是个流浪艺人，所幸其妻相伴。
“在我们的关系中，她反映出了对纯真和完美美德的一种令人心痛的眷恋乡愁。”这是一句让人心痛的告白，然而，就像图利奥·凯兹奇为费里尼的手稿《梦书》写的序言里总结的，贯穿费里尼的一生，唯一崇高的爱人和后宫情结是他难以协调的渴望。
也许，正是由于费里尼妻子那深情的脸庞，独特的微笑，让这个独一无二的小丑，用天真与欢笑装饰了费里尼不平凡的一生。
费里尼的马戏团情结，给予了我们一种独特的观影体验。费里尼的几乎每部电影都脱离不了游行、马戏团与小丑的参与。这与导演童年时偷偷溜出去观看小镇马戏团表演的震撼经历息息相关，杂耍艺人与小丑自此驻扎进了他的内心深处，并在影像中不断复现。在荒诞的奇观之下，热闹的歌舞，无尽的梦，让我们缓缓走入故事主人公的孤寂的心，其间自己内心的压抑得到舒缓，观影后如梦方醒。
《大路》观后感(七)：大路
女孩杰索米娜被卖给粗暴的蛮力艺人赞巴诺，跟随他一路流浪。 对这样一个待她冰冷无情的男人，很难去谈喜欢与否，更不用说爱或不爱。 但是杰索米娜在被迫与他同寝后竟然温柔地对他一笑，更令人费解的是，在她第一次要离开他时一遍遍冲着他大喊“我要走了”，就像小恋人赌气出走时惯用的那套手法。 赞巴诺当然不会温存地挽留，而是在寒风席卷的深夜像对待一条流浪狗般让她老实点。为什么杰索米娜不随着马戏团一起离开？ 为什么她不跟着“傻瓜”坐上那辆载满了温暖和对未来一切祝福的小汽车？ 为什么她居然在警察局的门口像一个忠诚的妻子般等待着赞巴诺的归来？ 这一切看起来像是一个愚蠢短浅的女人为自己作出了一个又一个糟糕的决定，或者，宿命让她走入了这样而非那样一种偶然中。
可是，我们难道就不能谈谈爱吗？ 杰索米娜也许真的爱赞巴诺——虽然这听起来有些“贱”。 而反过来，赞巴诺，这个脾气暴烈、性格突兀的男人，或许也爱杰索米娜，就像“傻瓜”说的，有些人如同那些只会狂吠的狗，虽然深藏情感，却难以表达。 于是这个故事就成为了一个爱情故事吗？ 在命运的一系列阴差阳错中，我们看到了深情、等待、期望和追悔。
但更可能的或许是，这个故事并不关乎爱，而是人性中深深的孤独。 杰索米娜怀抱幻想，相信身边酣睡的男人将与她一路为伴，而当这幻想在寒冬深夜中一点一点熄灭时，是“傻瓜”重新又燃起了它——他告诉杰索米娜她并非一无所用，任人弃怜，赞巴诺离不开她，她是那颗终有其意义的石头。 这是黑暗里的一束光，残酷世界里的一个童话，虽然动听，但并非真实。 杰索米娜对此却深信无疑，她回到了赞巴诺身边，用温暖的言语与眼神与他交谈。 她那马戏团演员的天性使她又一次拥有希望，在凄苦中寻找光明与快乐，她又一次微笑了。
直到赞巴诺失手杀死了“傻瓜”，童话与光明也随之离开。 杰索米娜温柔地为赞巴诺煮汤，然后虚弱地躺在阳光里，面带着最后一丝笑容——用它抵抗着现实最终的一击以及黑暗完全的到来。 对于赞巴诺而言，这彻底的孤独——被遗弃、遗忘在黑暗里——来得或许更晚一些，也更突如其来一些，以至于当他在海边迎接它时，他那铁血之躯竟一下子无法自制地崩溃痛哭起来。
费里尼的另一部电影《卡比利亚之夜》有着类似的主题。 孤独令人们在幻想中执迷不悟，在黑夜里不顾一切奔向那个可能带给她光与暖的人。 卡比利亚的脸上有着和杰索米娜相似的笑容，只不过在《大路》中，黑暗成为了终曲，而在《卡比利亚之夜》中，那从痛苦中孕育的微笑再次闪亮在黑夜里。
《大路》观后感(八)：大路
（欢迎关注公众号：樱桃和白兰地） 导演费德里科·费里尼和塔可夫斯基、伯格曼一起被封为文艺片“圣三位”，费里尼在自己的传记中说：“我始终不能想象我的未来，我不觉得自己会长大。就这一点，说实在的，我没有错。”所以他一直做着孩童般的梦，不管是妻妾成群的美梦还是对电影艺术的执梦。费里尼对电影对艺术的热爱是毋庸置疑的，所以他痛恨后来出现的商业电视，他说：“为了拯救智力，应该长时间地，让电视机保持关机，好让每个人有时间真的关心自己，把碎布、破布重新拼在一起。”电影成全了费里尼，使他可以永远用孩童的双眼看“成人”的悲剧，使他永远都是个孩子。 《大路》，片如其名，大部分的场景都在路上，放到现在来说可以说是公路电影。男主赞帕诺是一个流浪艺人，因为缺少一个助手，从女主杰索米娜的母亲手里买下了女主，杰索米娜是一个天真、单纯得有点傻的姑娘，笨笨的她，不会唱歌不会跳舞不会打鼓，就连给赞帕诺捧个哏都不会；再来说男主，用剧中人物的话来形容就是，animal，一个完全不懂情，只爱嫖和喝酒的一个莽夫，特技是可以用胸肌挣脱缠绕着的铁链，性格暴躁，因此杰索米娜没少挨打。 杰索米娜一生中最重要的两个男人，一个是赞帕诺，另一个是会高空杂技的“傻瓜”。 赞帕诺，这个男人对外称她是他的妻子，但却在泡妞的时候说她是他的助手，还为了泡妞把什么都不知道的她扔在大街上一整宿，最后还是她哭着跑去找他的，她说：“你和那些玩弄女人的男人一样。”他说：“要是想和我一起，你就得学会闭嘴。”终于在他第二次去泡妞后，杰索米娜“离家出走了”，“我要走了，我要回家，我又烦又累，不是因为这份工作，因为我喜欢这份工作，我想要成为一个艺人，我讨厌的是你。”虽然出走一天后就又被抓回来了。就是这次出走，她认识了“傻瓜”。 被抓回来后，赞帕诺打算跟马戏团合作，在这里，又遇到了“傻瓜”，但是傻瓜跟赞帕诺不和，常常戏弄赞帕诺，最后在一次争执中，赞帕诺被送进了警察局。马戏团走了，杰索米娜不知道该留下来等赞帕诺还是和马戏团一起走。“傻瓜”邀请她和自己一起，还在杰索米娜自暴自弃，认为自己没用的时候，对她说： “要是你对他一文不值了，赞帕诺是不会养你的，所以赞帕诺为什么要留你在身边呢，他应该是喜欢你的。” “喜欢我？赞帕诺？” “看见过那种明明想要说话，结果却大声吠叫的狗没？要是你不跟他一起，没人会跟他一起了。” “总有一天，我会拿根火柴，放火烧了一切，床垫、毯子一切，要让他瞧瞧，我从未拒绝和他一起走，他付了1万里尔，我干我的活，他要打我就打。如果我不和他在一起，谁愿意和他一起呢？” “上去吧，我开车送你去警察局，这样他一出来就能看到你了。” “傻瓜”临走前把项链送给杰索米娜，然后转身走掉了，他其实是希望杰索米娜和自己走的吧，但是善良的他更希望她遵从自己的内心，他一个人，也可以很潇洒，就像他说的，“我走到哪，都可以赚大笔的钱，他们需要我，我不需要任何人，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。在一个地方待的时间越短越好，因为人们很快就令我生气，我独来独往，那就是我的方式，上无片瓦遮天，下无立锥之地。”  从警察局出来的赞帕诺性情更加暴躁，并没有被杰索米娜的等待所感动，还是会因为她不听自己的话而打她。 在海边，杰索米娜对他说：“之前我很想回家，可现在不想了，跟你在一起的地方就是我的家。”也不知道是真不懂还是假不懂，“你这样想是对的，至少跟我一起你不会饿死。” 在修道院，杰索米娜问他说：“如果我死了，你会难过吗？”“怎么，想死了吗？”“我曾真的想死，我告诉自己，死也比和他在一起强，现在，我愿意嫁给你。既然我们要待在一起，就算是块石头也有用。”也不知道是真睡着了，还是假睡着了，赞帕诺没有回答她，她问过的问题，他一向都懒得回答。 “赞帕诺，你可曾喜欢过我？” 没有回答。 在赞帕诺失手杀了“傻瓜”后，杰索米娜疯了，她没办法再配合赞帕诺演出了，她只会重复一句，“傻瓜受伤了”。因为恐惧不想和赞帕诺一起睡，他也难得地说：“别哭了，我在外面睡。”这恐怕是他对她唯一的温柔了吧。 “我还要谋生啊，可是你这里（脑子）已经有问题了。”他也很痛苦，“你想要回家吗？”“如果我不跟你一起，还有谁会？”疯了傻了也不会忘记你需要我。 她躺在雪地里睡着了，他拿来衣服给她盖上，在她身边放了些零钱，还有那把小号，然后骑上三轮车走了。 “傻瓜”说要是你对他一文不值了，赞帕诺是不会养你的。这句话当初是用来安慰女主的，如今却应验了。 若干年后，赞帕诺也有些老了，他还在马戏团表演着他的拿手绝活，有一次在路边听到有人哼一首熟悉的曲子，这是她以前吹过的曲子。 “喂，这首歌是谁教你的？她人现在在哪里？” “是以前在这里的一个姑娘，她在海边被我父亲捡到，发着高烧，好像疯了，回来也不说话，只是哭，后来她好些了就每天吹这首曲子向我们表达谢意，四五年前的某天早晨，她再也没有醒来。” 最后一幕赞帕诺到海边，一个大男人蜷在海边哭得像个孩子，当年也是在海边，她说有你的地方就是她的家，可是你却丢下了她，如今你彻底失去了她，才知道，原来自己就算有能挣破钢铁的胸膛，也抵挡不住心痛的感觉。 “didililili,你记得那有多美吗，赞帕诺？那天从窗口看雨。didililili,didililili,赞帕诺，你教我吹小号吧，我会很快学会的。”
《大路》观后感(九)：悲惨世界
～～他为了谋生而四处流浪，困苦生活的重压，让他变的粗野自私冷酷。善良纯洁的女孩是上帝对他的恩赐，但行尸走肉的他，已经麻木的太久太久。女孩的爱让他最后醒悟，可是已经太晚，这世上唯一爱他的人已经不在，失去了才知道应该珍惜。
善良纯洁的女孩应该有美好的归宿和生活，可是赤贫的家庭最终毁了她。连子女都养不活的家庭，又是什么造成的？
悲惨的世界。两个本不该在一起的人，两个被贫苦生活害死的人，世间有太多不幸源自赤贫的生活，不公的社会。
彻骨的悲哀，美好的事物凋零了，留下一片荒芜。
《大路》观后感(十)：《大路》她的纯真善良是否点亮了你回家的路？
其实女主角是个很单纯善良的女人，知恩图报，对野蛮的像狗一样的男人不离不弃，虽然中途想过离开，因为男主太粗暴了，把她当狗一样训，而且他不教她吹小号。其实她挺有天赋，因为单纯的人其实学习能力很强。所幸的是，女主遇到的男2“傻瓜”，是“傻瓜”点醒了她，让她知道，连一块石头都是有价值的，而且关键是“傻瓜”这个人物的出现，让女主看到男主藏巴诺另外一面，野蛮粗鲁的外表，其实有一颗可怜的心，一颗贫穷的心。女主杰索米娜真的是个很单纯的又很敏感的女生，编剧在很多细节方面都有刻画出来，比如说她很容易开心，很容易笑，第一次被男主接走的时候她悲喜交加，她又哭又笑，哭是因为她要离家，笑是因为男主给他们家真的接济了很多钱，可以让妈妈和弟弟妹妹们吃饱穿暖。男主第一次带他出去吃香的喝辣的时候，她开心的全部吃完，吃得干干净净，还有面包把碗里的牛肉汁全部蘸得干净净吃完，把点的酒也全部喝完，然后非常满足的擦擦嘴。笑了。他知道，男主虽然粗鲁，可是给她吃的。他虽然粗暴，给她穿暖的。他带她出去，称她为“妻子”的时候，其实她也是很开心的。对他是有期待的。当臧八诺这个典型的脏兮兮的男人调戏勾引女人的时候，她很伤心，很难过……这也是她要离开的理由。而且她其实并不是想离开的，因为她在走的时候，大声跟臧八诺喊着说“我要走了”……希望这个粗鲁的男人能挽留她，照顾她。但是男人并没有马上追过来。她一个人走路，然后看到有人吹号子，就跟过去，很开心，跟着那群人一起跳舞……我只能说，这么个简单单纯的女孩子。然后她遇到了“傻瓜”。她遇到傻瓜的时候其实满眼发亮，仿佛看到了梦想。因为她内心想要成为一个艺人。但是男主并没有全部教她，只是教她打打鼓扮小丑。。。
傻瓜这个人物，是一把钥匙。傻瓜刺激了男主，激怒了男主，把男主内心丑陋的一面暴露出来，把男主内心软弱的一面暴露出来，同时也把女主善良发光的一面露了出来。
有一个点是最感人，杰索米娜明明可以离开那个男人，跟着马戏团去发展的很好。可是她没有……因为“傻瓜”分析出来了。说出之前，女主离开男主之后，男主并没有马上去找她，但是后来男主又把她抓回去了。男主其实真的需要这个女人帮她赚钱吗？傻瓜说的对，点醒了杰索米娜，男主为什么非要抓这个长得又丑，又不会做饭的女人跟着他身边呢？对的，男主对她是有感情的，我说不上来，是什么感情，但是起码是比较单纯的，需要陪伴的感情，用亲情更合适。所以，女主在男主被释放的那一天开开心心的跑过去找他，给他披上暖和的外套，就像妻子给丈夫穿衣服一样。其实是很温馨的。。。
这个电影出色的地方就在于，我内心以为这个男人会珍惜这个不离不弃的女人，哪怕是流浪做艺人，一起赚点温饱的钱，也是非常幸福开心的事。现在的社会，有个房车，有个人不离不弃相依为伴一辈子，岂不是很大的美事？
巧在，人生从来不是一帆风顺的。总要把你内心的黑暗全部暴露出来，让你大彻大悟，并且改正过来，上帝才肯“放过”你。在修道院是一个转折点，我记得修女说，他们每2个月换一个修道院，不会一直在一个修道院安逸下去，怕自己恋上这个世界，忘记了上帝。看到他们也是这样，一边旅行一边卖艺谋生。女主跟随者男主，修女跟随者上帝。女主又被点醒了一次。后来他们一起睡觉。女主跟男主表白了。粗鲁的大汉没有那么细腻的感情和表达。其实他内心是很幸福的。对了，女主真的很有学习能力，号子不知道什么时候能吹的那么好了。我只想说，像孩子一样单纯，里面干净的人，学什么都快！好，镜头再回到房间里。半夜，女主醒来了，男主这个粗鲁的男人，再次在金钱面前暴露了自己，他竟然想在修道院里偷银子，这个画面让我想起《悲惨世界》里的冉阿让……
女主一直劝他，他不听。第二天，他们走的时候，女主一直在哭，修女不知道女主怎么了。女主就是哭。我想，女主为什么哭？她一方面太软弱，面对这个她喜欢的跟随的男人做了不该做的事，她自己又无能为力扭转这个错误的事情，她内心代替男主亏欠，她在自责。另外一方面，她觉得对不起这群收留他们过夜的女修道院的女修女们。男主心里脏，污染了这里。还有就是，她知道他跟着的这个男人有这么不好的一面，她也不能离开他。她还是要跟着他。她内心太软弱。所以她哭。
最神奇的地方来了，下面一个镜头，是高潮。半路，让男主遇到了嘲笑他的男人“傻瓜”。其实我挺喜欢傻瓜这个人物的。他是个天才，他内心自由，他无拘无束，他心里其实也是有良知的。此前，他劝女主跟着他走，离开粗暴的男主，但是后来他发现男主是喜欢他的，而且男主是个非常可怜的人，就像傻瓜说的，只有女主这样的疯子才愿意跟着那么粗暴的男人过日子，也只有这么善良的女主才愿意跟着那个粗鲁的男人。所以傻瓜觉得其实那个像狗一样的粗鲁的男人，太可怜，这个女人是他的宝。虽然傻瓜总是嘲笑男主，而且他还用水泼他，一直在挑衅他。这是性格的问题。他就是一个非常毒舌的人，他对女主也是这样，直接了当的说，你这么丑又不会做什么的女人我才不会要你跟着我。其实他这么改口，很明显是要他去找男主。也是傻瓜开着破摩托三轮车带着女主去找男主的。走的时候，傻瓜把自己的项链送给了女主。其实傻瓜是很欣赏女主的，他看到了她的亮光。但是，他还是选择潇洒的say goodbye。所以，傻瓜这个人是整个电影的关键。
再说回来，傻瓜，最后被男主失手打死了。男主女主都震惊了。男主又不想承认错误，不想承担这个后果，于是他把傻瓜扔在沟里，把他的车推到沟里。。。男主选择了逃避。其实男主对于自己内心黑暗的一面一直都是逃避的态度，傻瓜是个直接挑出他毛病的人，男主那骄傲自尊，骄傲的气焰，受不了，所以此前就拿着刀想要杀掉傻瓜。这次，，，却真的错手杀了他。
软弱的女主，后面就疯了一样，一直哭，一直哭，一直哭……以致于男主根本无法卖艺，女主在他们车上躺了10天，才出来，他们俩在冰天雪地吃东西，晒太阳……后来男主已经穷的没有东西吃了。因为女主一直闹别扭，没法挣钱。所以男主，决定把女主丢下，抛弃……他自己一个人开车跑了。。
镜头到了最后了，大概过了4-5年，男主有了自己的马戏团，穿上了西装，一看就是发展的很好。吃肉喝酒……偶然间听到有人哼着女主吹的那首曲子，问起来，，，才发现，女主早些年病死了。死之前也是一直哭，一直哭……
男主发现，最后自己有钱了又怎样呢？有吃有喝了又怎样呢？一个对他不离不弃的女人离开了他，彻底离开了他。夜深，他倒在沙滩上，嚎啕大哭……这一哭，他内心是彻底崩溃了。他的骄傲，他的刚硬，他的自尊，他的女人……那个对你不离不弃又单纯善良的女人，那个被你抛弃的女人，那个死了的女人，是否唤起了你的良知？你回家的路在哪儿？你找到了没？
一个骄傲的内心刚硬的男人，一个单纯善良却又软弱的女人，一个敢说看起来疯却十分洒脱的傻瓜……
一个非常好的故事。一个良心的故事。