《刺客聂隐娘》是一部由侯孝贤执导,舒淇 / 张震 / 周韵主演的一部剧情 / 武侠 / 古装类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。
《刺客聂隐娘》观后感(一):聂隐娘——一位从晚唐出走的女刺客
聂隐娘者,唐贞元中魏博大将聂锋之女也。 ——《唐传奇》《刺客聂隐娘》观后感(二):疏离之境
是疏离,是冷静。《刺客聂隐娘》观后感(三):残破聂隐娘,精炼侯孝贤
法国人终于给了侯孝贤一座最佳导演银棕榈,完成了对台湾新电影两位宗师的完整膜拜。和《一一》不同的是,本片并非侯孝贤最高水准,更多的是情怀。
《刺客聂隐娘》脱胎于唐人传奇,无非怪力乱神。钟阿城和朱天文做了很大改动,加上廖庆松的剪辑,使得电影完全是另一种风格。剧情方面显得支离破碎,当然看懂是没有问题,但有些细节还需读过原著才能明白。
刺客,最早见著于《史记》,是一种建立在恩义,赏识上的暴力行为,没有完整的道德和价值概念。这一点,和日本武士十分类似,属于门客范畴。唐以后直至两宋,刺客渐少而侠客风行,家国意识,替天行道成为主流,这和古代中国周边环境相关,还和政治清明有关。
聂隐娘的身上已经初具侠客形态,不杀田季安,少年情愫是原因之一,家国意识才是根本,嗣子年幼,恐生内乱,电影里说的很清楚。公主道姑师父青鸾舞镜那一段念白,实际上还是“士为知已者死”的注释。
然而少女心境,总归是倚门回首的,一段残破的人生,值得追忆的还是少年时的郎情妾意,发热时裹在竹席里的六郎。纵然他已身居高位,坐拥雏子娇娘,那劈风之刃却断然无法挥岀。
电影对白极少,而且多用文言,这对广大的中国电影市场来说却成为难题。这里面的两岸文化层次是另一个话题了,不多讨论。古人之绝决远非今人之絮叨,二桃杀三仕也没几句话,高渐离送别荆轲不过十五字而已。刺客也罢侠客也罢,功夫全在修为,不仅是“十步杀一人,千里不留行”的快意恩仇,还是“事了拂衣去,深藏身与名”的洒脱不羁。言语多余,执念为上。侯孝贤在电影花絮中还特意提到了日本武士片,显然这才是他的江湖。
《刺客聂隐娘》最大的价值是对唐朝的高度还原,在我眼中和《荆轲刺秦王》是最好的两部古装片。张国师如果执导,不拍岀渔阳鼙鼓动地来的雷霆之势是不会罢休的。有唐一朝,天宝年间人口最高峰不过七千万,后经安史之乱和黄巢大掠,人口下降到两千多万,而唐朝疆域远胜于今,其人口密度相当低,“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”和“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”才是真实写照。李屏宾的摄影始终是烟笼寒水月笼沙,无论草屋炊烟,还是寒潭飞鸟,都是一派萧索,不见人潮涌动,也无市井繁华。造型服饰也没有《黄金甲》和《神都龙王》里的波涛汹涌,美伦美奂,排场格局都小了很多。田季安之子的蒙古服饰,歌舞的西域风情,空空儿的番僧下蛊,乐师的唐坐佣造型都十分贴切。
侯孝贤对唐代的认识更为真实,李唐实际上是一个虚弱的王朝,尚武不及两汉,食货不及两宋,对外一靠血统二靠和亲,高句丽,怛罗斯皆是败局,两个节度使就能让杨贵妃香消玉殒,更别提黄巢是席卷华夏为时最长面积最广的流寇。正是风雨飘摇,大厦将倾,侠客志士为国请命为民请愿的舞台。
侯孝贤也曾说过,他拍电影从不考虑票房,他只想表达自己的情感,他所认知的世界,这种坚守值得尊敬。从商业角度来说,本片角色的突兀,剧情的断章还是影响了口碑。阮经天,妻夫木聪等大牌基本没有特写,泯然众人。好在还有杜笃之的混音,暮鼓虫鸣,声声入耳;林强的配乐,古筝风笛,余音绕梁。
《刺客聂隐娘》观后感(四):刺客聂隐娘
编剧:科目要求—语文,奈何不精难识,待复习时日,再读之,略懂~复读之,又懂。《刺客聂隐娘》观后感(五):安静
《刺客聂隐娘》观后感(六):冒着被说装逼的风险探了探虚实
冒着被说装逼的风险探了探虚实,毕竟去之前口碑两极分化,反倒让我更想去看看到底发生了什么事。特惠场的情况下也仅有十来个人,看到最后只剩四个。
影片结束的我俩相视后第一个反应是“嗯?结束了?时间过得好快”仍意犹未尽,但已有所获。过程中也是大大地放了个心,也充分理解为何叫好不卖座,毕竟中国观众已经被好莱坞大片惯坏了,太追求华丽的打斗画面,视觉冲击,所以反而因为他的真实而失望吧。
整部电影侯导在拍摄视角,打斗画面,对白,妆容等方面下了很多功夫,意图真实还原这个简单的故事当时所有的细节,跟平常槽点多多的古装电影全然不同。之前不小心看的杨贵妃,心里就不断地吐槽“那个年代有这种妆吗?会这么聊天吗?”
影片中值得赏味的除了只言片语的台词以外,更多在推动剧情发展的靠演员的神态和举止,没有多的一句废话。许多幕都是值得回味,旁的再说下去就剧透啦!还是那句话,是好是坏,仍是得自己去判断啊。
《刺客聂隐娘》观后感(七):需要找资料的看电影经历
前两年看《寒战》,觉得真牛掰,事后想想自己根本没看懂,但还是感觉牛掰,是自己道行浅啊,看不懂。后来又看了《赤道》,同导演编剧,感觉有些上当受骗的感觉,这他妈什么啊,这块不讲完又讲下一块,快节奏是一种电影风格,但是这么一大群人物交代的比早泄都快,让人摸不住头脑,寒战要续集,难不成在准备寒战时规划出的电影赤道也要续集,并且那么久,就不怕观众忘了上集的剧情。反正我现在对《寒战》与《赤道》的感觉是猪鼻子里插大葱,装!我刚开始真以为我智商低,香港知识少,不懂,可是看了许多许多资料还是不知所以然。 我不是说拍电影要让观众去搜集许多资料来理解电影不好,而是说要让观众搜集了许多资料之后,在回过头来看电影本身,说这电影真牛掰,这才是好的。不然,还不如好好讲故事,在电影里就能自圆其说,让大家伙儿看个明白。还是要讲讲我看到找了许多资料才看透的电影。 《刺客聂隐娘》 说看透,我也只是了解。因为原著唐传奇我没看,但是侯孝贤已经把原故事改得差不多了,不是太影响。聊聊知道的吧。 远镜头,虫鸣鸟叫是刺客聂隐娘这部电影常常出现的镜头声音,人不会飞不会这神功那仙掌,只是两人打,真打的武侠片。要说侯导拍出了自己心目中的大唐,这我信,里面的道具,包括一个灯笼估计侯导都已经查找唐朝是用的什么样的,还有那不管什么朝代都色彩斑斓的悬崖,小道,虫鸣,鸟叫,家国大义。 聂隐娘跟随道姑学艺,被训练成一名出色的杀手,利刃对准的是对大唐中央集权不利的各路诸侯主公。在电影开头,道姑让隐娘杀一路诸侯,告诉隐娘此人如何不是人,隐娘“十步杀一人,千里不留行”,一刃解决。道姑又让隐娘杀一路诸侯,电影镜头开始变成隐娘的视角,各路诸侯,在前大唐公主今出家入世的道姑眼里,就是影响大唐兴盛的障碍,必须一一清除。在隐娘眼里,侯孝贤的镜头对准了父亲与儿子,诸侯在家庭中的位置,选择不杀,回去赴师命,此人孩子年幼,杀了对孩子不益。道姑厉声到,下次遇到这种情况,就先杀了这个诸侯的最爱,孩子了,夫人了。记住啊,这时,隐娘就有选择的执行师父的刺杀命令。之后,道姑说,你学艺已成,命回到魏博家中,寻机刺杀魏博主公田季安。隐年回到家中后,洗浴时回忆起下嫁给魏博主公当时还是田季安父亲的嘉兴公主(和道姑是双胞胎),她的联姻以保证朝廷和魏博的和平。这个公主是牺牲自己的幸福为了朝廷。嘉兴公主曾许以隐娘嫁于田季安,后因另一路诸侯投奔魏博,先主公大喜,命田季安娶这个诸侯的女儿,嘉兴公主也考量着扶持田季安,娶这个诸侯的女儿能壮大田季安的资本,将来把田季安再培养成亲中央的人物,只好牺牲隐娘了,隐娘在那段时间郁郁寡欢,田季安和自己钟爱的舞女胡姬说起隐娘时,那段时间她像凤凰,老是站在树上,目光迷离,神色似喜似愁。田季安和胡姬的对话是隐娘窥探魏博的第二处,第一处在议事厅,从这处着眼,可以看出魏博的几股势力,亲中央的,强硬立场的,这魏博如大唐江山一样,也是势力割据,没有强大的向心力。之后,随隐娘的目光,侯孝贤又把镜头对准田季安的后院,郁郁寡欢的主母,又是以前投奔魏博那批人的势力代表,她和田季安间的政治联姻,看不出丝毫的感情,在田季安发配一亲中央的官员时,在安排好聂隐娘的父亲护送之后,又专门跑到主母那告诫上次发配官员活埋一事不可再有,他们的关系就特别微妙,我要办成什么事要自己媳妇不要从中作梗,并且冷冰冰说完就走,这个婚姻关系的维系,只是平衡势力的手段,孩子也是主母手上的筹码。 胡姬怀了田季安的孩子,却不敢告诉田季安这个主公,假以鸡血冒充月事,主母很快就知晓此事,便有了妖僧撕纸人害胡姬一事。也可以透过此处,看出田季安的后院不是他老大,有他媳妇的那股势力蠢蠢欲动。 在田季安要求主母不可半路杀遭贬之臣后,主母的那股势力立即就派出了人马追杀。 以上就是隐娘奉师命杀田季安后,在魏博的侦查,侯导用隐娘的角度记录下了这些。接下来,隐娘行动了,她并不是要杀田季安,而是去救父亲及其护卫之贬官。在救人过程中,遇到磨镜少年,这是之后隐娘的隐途了。和主母(精精儿)的决斗,不相上下,两人都决决的离开,这是保存与高傲。 回到魏博宫殿,救下了惺惺相惜的胡姬,这是虽不识,但相知的举动。 之后赴师命,答不杀。这不能浅显的理解为因为以前和田季安的感情不杀,而真的是隐娘所说田季安一死,魏博必乱,这是在当下的苍生心。而道姑的杀一贼夫毒子救千万苍生,其实只是为大唐中央政治的效力。隐娘的不杀可以说高出了眼下的政治,现在不杀是好的,当然不能说没有一丝感情的纠葛。 全片没有电影一般意义上的高潮,去剧情化也在考研着我的耐心,不过现在越来越喜欢慢慢来的电影了,还过得去。在最后,像唢呐的音乐响起,侯孝贤把镜头对准固定,舒淇/隐娘和磨镜少年、老者牵着马慢慢走远,出去镜头,只剩下“长亭外,古道边,芳草碧连天”,感觉要完时,隐娘三人又踩着绵延古道回到了画面。这是送别挚友时,我们送了好远,朋友说,“送君千里,终须一别,留步吧!”然后我们就驻足,望着老友走远,直到天地相交之际。正是刺客聂隐娘最后镜头的诠释。 侠客行,事了拂衣去,深藏身与名。
《刺客聂隐娘》观后感(八):刺客聂隐娘随记
我其实是很没有耐心的人,看一部电影能够不拉进度条已经是很难得了,但是这一部看完了还想再看一遍。是真的很美,但是说是风景片,又觉得不好。看完之后,又在豆瓣上找了影评,毁誉参半,可是我自己是喜欢的。
“一个人,没有同类”--这样的状态大部分人都有过吧? 在某一个时期,突然发现自己的不同。将自己的想法拿去跟朋友讲,但是得不到共鸣。这个时候发现自己的孤独。然后就一直这样孤独着。
我不是很懂为什么说公主娘娘是“青鸾舞镜”里的青鸾,因为她远嫁吗?还是因为她被抛弃?窈娘也是被抛弃,所以才是“一个人”?我感觉窈娘的孤独是因为她走的太慢,父母,公主,师傅,表哥……他们都在成年人的世界里,窈娘还是天真的少年,情绪化并且懵懵懂懂。她一个人被留在原地,所以孤独。
看电影的时候并没有注意到那个有着双重角色的红衣刺客就是主母,只是对一个场景记得很清楚。主母派人杀害瑚姬被主公发现,张震饰演的主公盛怒之下要去找她算账,但是她早把孩子叫到身边保全自己,看着张震发完火离去,平静的坐在塌上让人收拾地上的残局。无奈的成年人。无论是张震还是她。内心隐忍,表面冷淡。
不是很理解窈娘的感情线,她爱表哥吗?幼时很爱吧,长大回来之后呢?肯定有委屈和不忿,可是还爱吗?或许仍有感情,但是肯定不爱了。回来也想过要杀了他,完成师傅的命令,可是还是不忍心呀,所以一次一次的来,一次一次的放过。可是为什么跟着那个半路冲出来的男人走呢?大抵是因为,想离这些复杂的事情远一点,那个男人不一定是同类,可是他也有一颗少年心性。斩断从前的种种,窈娘可能是想安静的生活。自由的生活。
《刺客聂隐娘》观后感(九):明明有火的温暖,却有几分冷清的寒意
喜欢这样带给人惊喜的电影 :)《刺客聂隐娘》观后感(十):古典优美的聂隐娘、诗意浪漫的武侠世界
聂隐娘是一部古典的、讲究的,画面、色调美仑美换、镜头节奏缓慢而悠长,意境大于故事,价值传达大于人物塑造的一部极有诚意的电影精品,带有导演强烈的个人风格,追求精致优美的意境表达,故事极简、台词极少,更侧重于通过营造一种氛围、气韵、意境,来表现中国古代武侠之侠气精神、人伦情感的流露及冲突,象一篇优美的散文诗。需要观者沉下心来,静静地、耐心地去体会,体会每一个场景、每一句台词、每一个镜头的美妙幽微之处,体会导演用八年之慢功,用几十年的思想沉淀和技术功力,精雕细琢出的这些看似简单而极不普通的艺术表达,这就是导演心目中的古代武侠世界。侯孝贤,一个真正用真诚用真心用全力用全心去创造作品的电影大师,花八年的时间来打磨一个作品,在今天这个人人都忙着挣快钱、流行快餐文化的资本时代,也只有侯孝贤们,用他们的力量和影响力,固执地坚守着他们心目中的电影世界,电影就是要这样拍,要等风来、等光照、等演员的情绪……一切都要自然的、真实的表现,才能让电影有最完美的表达。他们对于我们来说,已是越来越少的珍宝,那些嘲笑他们手法单调、技术过时的人们,我相信,若干年他也许才会醒悟、才会懂得,电影佳酿是需要用时间这个人生最宝贵的东西去酿造,需要有耐性的、需要慢慢的、从容的、执着的去追求,如朝圣,只有日复一日的坚守、坚持,才能到达彼岸!