《中间代·代表作》是一本由薛忆沩 / 冯唐 / 苗炜著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：221，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《中间代·代表作》读后感(一)：中间代非代表作
除了《星期天早上的远足》勉强够水准以外，其它都别看了。七十年代生人的作家，好作品真的星汉灿烂。不翻资料的随便举几个，周晓枫、葛水平、闫红……
恕我暂时想不起来了!
我真是很负面情绪的人，看了烂书想尥蹶子，无数的好书看别人的书评已很过瘾，算了，当是我自己爱抱怨好了。
《中间代·代表作》读后感(二)：第一篇星期天早上的远足 好喜欢
第一篇星期天早上的远足 好喜欢
那种叙事的口吻，讲述风景和人物描绘，我很喜欢。仿佛远在天边，但是又可以在眼前描摹出来。那个仿佛在周游列国的姑娘渴望在路上，准备在路上，拥有一切不切实际的梦想，也被现实打击的破破碎碎。文章最后说了那么多现实的因素，亲友的不理解，还有钱，太对了。梦想与现实的差距在每个人身上都会存在。这是一个姑娘，渴望在路上的姑娘被现实拆解的梦想。最后作者也开始曲解这个姑娘，以为她在骗人。不是的，姑娘骗的不是别人，是自己。
《中间代·代表作》读后感(三)：新生代而非中间代
80后作家还没有太出色的，韩寒，郭敬明我不敢恭维，读过韩寒的所有作品，感觉除了文字的讥讽之外，没有思想深度，郭敬明的没有勇气读下去，其他的还没有出色的作品出来。这本小说集的70后作家并非中间代，可以说他们还是中国当今的新生代作家。
这本小说集各选了每位作家的一篇代表作，风格各异，但有一个共同点：遣词造句非常典雅精致，充满活力，情节曲折生动，思想上富有深度。一部好小说的优点全部具备了。苗炜的《星期天早上的远足〉，曹寇的《小镇夜景》等的特点尤其突出。
自从马原，格非等先锋作家后，中国文坛长时间沉寂，没有新的面孔
、优秀作品面试（我这个论断可能太大胆），每天在网络上寻找好的作品，但实在可怜，网络佳作太少，多是意淫之作，读来没有丝毫感觉。如果看茅盾文学奖的作品，我宁可多做点其他活。突然读到这本小说集，非常的震惊，好的作品终于面世了。这里的作者不过小试牛刀，看了苗炜的《黑夜飞行》你会明白一个大师就要诞生了，曹寇的《屋顶的一棵树》是多么的动人心扉。这批作家开始走上历史舞台，是当之无愧的新生代，慢慢成为中坚力量。
《中间代·代表作》读后感(四)：大多数一般
3 思想，情感
有意思的：
苗炜：星期天早上的远足
文字极其流畅，故事结构中正平和，隐含的趣味很有意思。很亲切，但并没有惊艳的感觉。
曹寇：小镇夜景
结构很有意思，类似线性又类似平铺的结构——织好一个花心，然后把花瓣一瓣瓣伸展出去。语言有透皮化骨的功力，另，也许是因为夜景，不知怎么的总让我想起卡夫卡的《城堡》。
路内：四十乌鸦鏖战记
有趣。
介于有意思和没意思之间的：
冯唐：安阳
外星人投胎占卜师，殷时代的占卜技术。怪力乱神。冯唐本身还不错，但这篇没什么意思，如果喜欢想象力也可以看看。
没意思的：
李师江：巩生与彩霞
柴春芽：长着虎皮斑纹的少年
结构0分
瓦当：圣诞快乐
阿乙：先知
鉴于这一本是作者自选集，选出来的作品是作者认为最代表自己的，而在这个严肃而悲悯的短篇中我并没有看出讽谑的味道，所以作者完全认同主人公，所以作者就是个自大的神经病。
阿丁：你进化得太快了
《中间代·代表作》读后感(五)：在快餐文学泛滥的时代，我们依然需要品质写作
很偶然地读到卢新宇在北大中文系毕业典礼上的致辞，这篇题为《在这个怀疑的时代，我们依然需要信仰》的短文很深地打动了我，她说：“当许多同龄人都陷于时代的车轮下，那些能幸免的人，不仅因为坚强，更因为信仰。不用害怕圆滑的人说你不够成熟，不用在意聪明的人说你不够明智，不要照原样接受别人推荐给你的生活，选择坚守、选择理想，选择倾听内心的呼唤，才能拥有最饱满的人生……”我不知道作为早已走出校门20余载、曾经的豪情万丈早已不复存在的卢新宇是不是那个至今都还没有陷于时代的车轮之下的幸存者之一，但是起码她对于信仰的爱护和褒奖还是令我很感动。
读过了《中间代•代表作》，我便情不自禁地套用了卢新宇的话，写下“在快餐文学泛滥的时代，我们依然需要品质写作”这样一段话作为我本篇读书随笔的标题，其实在阅读本书之前，我根本不屑于“中间代”这个标签，我相信我的固执，那就是只看重书的内容，而不理会任何推荐和标签。不过，在阅读的过程中和合上书页之后，我竟然回味无穷地把本书中所甄选的70年代的代表作家和他们极具个性的短篇小说们又逐一梳理了一遍，似乎还沉浸在他们作品的微妙情境之中，而无法轻易走出来。
这不仅是短小却从不失精悍的短篇小说的魅力所在，更是具备了一定的代表性的优秀作家的品质写作的吸引，似乎此时此刻，我俨然就是薛忆沩笔下那个突然变得细心起来的可怜的出租车司机，眼睁睁地看着从前他不怎么在意的生活一下子变得有声有色起来……在毫无意义和充满意义的回忆之中，任凭熟悉的街景熟悉的环境里却再也没有那个熟悉的人的事实，再一次刺痛我的内心，把自己想象成为拥有着熟悉的生活况味和虚无缥缈的过去的一个或另一个主人公，是阅读短篇小说集《中间代•代表作》带给我的最大感受，其实又何必想象呢，又有谁能说自己不是那个拥有着虚无缥缈的过去的芸芸众生中的一个呢？
……《中间代•代表作》甄选了10位作家的短篇小说，虽然作品中所表现的主题思想、行文方法、作品关注点都各有不同，但是不同的它们却同样让我领略深度写作的魅力和明了了有所担当的70年代作家始终葆有的针砭时弊、接合地气、生活气息和底层叙述的写作态度和品质，这才是滋养写作和使作品赖以长期存在的基础吧，于是我笃信了在快餐文学泛滥的时代，我们依然需要这样的葆有了一定品质的书写以及阅读……
2012年7月12日《北京日报》的文化周刊用一版篇幅发了一篇文章，名叫《被冷落的短篇小说创作》，所说的是现今作者与文学奖项以及读者只专注于长篇小说，而不像过去一样关注短篇的创作，以至于有些作者纷纷放弃这一过程，转投长篇市场。而短篇小说是写作中最能够锻炼作家笔力的课程，这一缺失使得作家创作的水准纷纷下降，而读者的阅读评价水平也随着创作水平不甚提高。
看这篇文章时，我一下子就想到了一直在看的《代表作,中间代》。这是一本让我有些舍不得放下的书，总觉得有些情感需要梳理。即使这几篇文章并没有关联性，作者也不是同一个人，却让人感到一种共同的情感——因为热情而引发的故事，在读者心中的回应。
相较于阅读长篇小说，这本书的几个文章，花费的时间要短了很多。文字少，故事性却不缺失，这使得整篇文章行进的效率必须要精炼迅速却不能粗糙，详略必须要得当，人物刻画及出场必须要即使而入木三分。因为这些东西没有时间、没有字数能够让你去铺垫去烘托去渲染。
虽然书名为这些70后作家的“代表作”，却并非于公的“代表”，而是更倾向于自己的“心灵”表现。尤其是相对于这种冷门的短篇而言，这本书的出现仿佛是一股温暖的气息。其实看这些作者，可能大多数人惯见的也是他们长篇的作品，正如那篇文章所说的，对于读者来说，这应该是一种全新的体验。
也许对读者来说，商业或者学术的评判标准永远都是复杂的——就好比有人说过，一篇好的短篇小说的结尾应该是最考验读者构建力的地方，往往是整个小说画龙点睛之处。其实读者的要求十分简单，就是“好读”。那就是，阅读起来，需要一些探究，却不是高深莫测的深藏隐晦，需要一些惊喜，却不是故作玄虚的突兀悬疑。从好读角度来讲，这本书总体水平还是不错的，不让人劳累，却会有所思考。
比如阿丁的《你进化得大快了》和柴春芽《长着虎皮斑纹的少年》，就是对待飞速发展的物质社会的反抗，而李师江《巩生与彩霞》在描述底层生活人物身上的一种姿态与现状，薛忆沩《出租车司机》与曹寇《小镇夜景》则充满了生活的气息与情感的铺垫。
也许这些作家正如短篇小说的存在一样，总是在被时代、被市场逐渐的边缘化，但是他们的热情与精湛的技艺却也总能让他们立于自己打拼的一个时代里，而不是被这个商业化而淹没。冷落下来的温度，也是一张温床，让他们与短篇小说一样更趋于艺术的修为、更衷心于生活的提炼。
《中间代·代表作》读后感(七)：凉菜免费，酒水自带
正儿八经的文学评论我不会，但我知道的有这一点：读一部好小说的感觉，对我来讲，就像吃一顿好饭，要嘛得让人觉得意犹未尽，要嘛就让人觉得心满意足。
看完这十篇，好吃的有两篇，苗炜和曹寇。其他不幸基本处于食之无味弃之可惜的尴尬地带。
意犹未尽。
有些东西，你根本不曾扔掉，也不曾毁掉，你以为它在房间的某个角落里落满了灰，只要想找就能把它翻出来，实际上它已经彻底消失了，从物理上你根本没法解释这个事儿。——《星期天早上的远足》喜欢苗炜相当顺畅好读的流水账记事体，也满足了一种窥视癖，有点像在有酒有故事的夜晚听亲生朋友讲一个远房朋友的八卦。虽然说感觉作者是个满自大的人，表面谦逊内心自大，偷偷觉得自己特别帅那种。不像冯唐，自大的毫不掩饰（我对冯唐的这种印象并非看了《安阳》之后才产生。而且话说这篇小说跟安阳有毛关系？又不是窦唯的迷幻专辑，非得起个“山河水”这种摸不着头脑的标题。）。所以相比之下也就不自觉的原谅了他。
心满意足。
这对我们是一个无比沉重的打击，我们走得两腿酸胀，结果一无所获。可怜的表姐，丢掉了表妹，而我们作为男子汉，说是帮忙寻找，却是白忙一场，什么忙也没帮上。——《小镇夜景》曹寇的幽默是我很吃的那一套，所以不管讲了点什么都乐得津津有味，不愿意无意间扫过任何字句，错过了里面的笑意。这类的笑意是表情包里那种捂嘴笑，小镇夜晚的百态被一场莫须有的结局堪称无聊的“失踪案”框在一出滑稽剧中——跟《四十乌鸦》有点交相辉映，但我无疑还是更喜欢偷笑——没兴趣升华什么或者沉淀什么，一切都保持现在的位置别动，就是最好的姿势。
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我看到书就和常人看到钱一样，怀有亲切的爱。——《先知》让我有点难下结论的是阿乙的那篇《先知》。像第一次吃了什么不太习惯的东西，比如类似蚵仔煎或者猪血糕，有点晕乎。所以还在小心翼翼的咂么，万一其实好这口呢？因此暂不妄下结论。
特别提一下阿丁的《你进化得太快了》，看的让人像吃了蟑螂一样的糟心。有人说蟑螂富含蛋白质，有营养，但有营养好蛋白的东西多了去了，它毕竟是蟑螂。不到万不得已，最好还是吃点鸡蛋什么的补补吧。
最后说说柴春芽那篇，那道菜我看了一看，难以下咽，决定：不吃。
《中间代·代表作》读后感(八)：也想写一写，半句不怕多
《中间代 代表作》是一本集结了中国70年代最具代表性的男性作家的短片小说的自选集。记得很早看电视节目的一个采访，被采访人说自己从不看还在世的作家的作品，因为没有经过时间的验证。初听下来觉得这句话很屌，很在理。现在读书多了，觉得当时真是“我读书少你可不要骗我”。每个人读书都是有偏好的，不能一概而论，当代的作家有很多值得肯定的，诺贝尔奖文学奖也是颁给在世的作者的。
将许多作者的文章集结出版的书不多，根据搜集主题的不同所选择的作者也有大不同。这本书选择的十位作者也颇受争议，在很多人的心目中70年代的最具代表作家别有他选。本着求同存异的想法，这十位作者的作品也是值得好好去欣赏的。一边读文章一边百度作者介绍，有几位作者也是第一次读其作品。每个人小说就像个人的名片一样，极具个人风格。书的封面由这十位作者的剪影拼接而成，在网络上搜索到得照片也需费力辨识才能对号入座。
薛忆沩《出租车司机》
薛忆沩对于一件事情的描述相当细腻，《出租车司机》看似是一个很简单的故事，主人公怀着巨大的悲伤对自己现在的生活诀别，甚至对自己早逝的妻女诀别。走一路，会有一路的回忆触动着你的心。平时走过的街道，因为只道是平常不会多加留意，而在这个特殊的日子中，任何曾经出现的事物仿佛都是对往昔记忆的触发，让人沉入巨大悲剧当中。
苗炜《星期天早上的远足》
现代社会的巨大生活压力之下，一句“世界那么大，我想去看看”引得众人追捧。很多人羡慕行者们的生活，爱上看游记，坐在办公桌前羡慕别人的生活。突然想起来之前看的一本小书作者pino写道：再或者，这文章要是等在《梦幻公主》类的玛丽苏杂志，开头也许是这样的：（前省略）不知道为什么，我想起曾与你看的法语电影《L’arnacoeur》，决定买一张飞往摩纳哥首都机场的票。不为远方，只为遇见。可事实上摩纳哥既没有首都也没有机场，这个国家太小了。看到这里我暗自发笑，是啊，我们一直蜗居在自己的小天地，别人将自己的故事描绘的那样荡气回肠，我们怎么知道哪些是真哪些是假呢？
苗炜在《星期天早上的远足》中塑造的那个女孩季阳，不知道她的那些经历是真实的，那些经历是假的。不同的人得到她不同的叙述，对她有着不同的判断。现世中，认识了解一个人的确很困难，我自觉每个人都有自己生活的美好。季阳也是一个肆意生活的人，这种态度很让人羡慕。
冯唐《安阳》
冯唐是一个太过传奇的人物，
（待续）
《中间代·代表作》读后感(九)：《代表作•中间代》那杯浓缩的70后精神咖啡
作为精神领域的那份食粮，各个时代有着各个时代的风味和气息。无法说出哪个区间段的好坏，我们却可以在欣赏其中的代表作中感叹和触及那些原本并不熟知的世界。里面有着那个年代人们的心声；里面有着那个年代社会的风貌；里面有着那个年代精神的折射----爱书的人们自是可以从中触及到不同时代的岁月之痕。
《代表作•中间代》一书可以带领着广大的读者观摩到一出来自于70后作家们推选的短篇小说集锦。没有赶上70后的末班车的我在读这本只不过早自己一个时代的书作时，自己并没有感觉到过多的陌生或者难以适应。相反的，我更在读完之后也颇有一种虽未经历，却也感沧桑的味道来。
不可否认的是，这里的作品尽管都是短篇，却是短中有精，短中有味，短中有叹。所谓的代表作指代的是以诸多70后的男性作家为代表，以他们自己推荐的书作为代表由此而集结为册的书作。所谓的中间代则更是意指这些70后生人们。毕竟以年代的角度来划分不同时期的作家，他们便是属于中国当今文坛中间的那一代了。
尽管书中只是收录了十位作家的作品，但是其中的内容却是绝对地值得令人深思和品评的。很多的故事看似只是描述事件，但是话里有话的那种味道却是别有一番意境所在。比如说在全书最初的由薛忆沩推出的出租车司机一文。读的时候真当令人心酸不已。书中描述的是一个原本坚强的根本不怕天，不怕地，敢吼敢做的出租车司机在遭遇了家庭的变故之后的情感表白。这里的表白不是一下子的伤感，悲痛宣泄。相反的，作者通过描述出租车司机从辞职还车的过车和最后一批出租车生意处理而展开。同样的工作，同样的行程，却是不一样的心态和举动。虽然事情还是那样的事情，可是这个男人的心态却变得那么地脆弱和敏感。虽然行文只有在最后才描绘了他放声痛哭的场景，但是我们又岂能不随处感知前面他这个男人所强忍的悲痛呢？在这个故事中，我看到了作者超级功力深厚的笔触在勾勒着如此一个受到极度精神创伤，丧失妻女的男人的心思流露。没有太多他的言辞，没有太多他的受伤经历，有的只是他的处事变化，有的只是他的不同的角度在看事物，这一切的一切已经足够地刻画出如此的男人内心伤痛了。行文何等地漫不经心之中却是处处有心，道不尽的人间冷暖，话不尽的人间沧桑。是啊！很多的东西只有失去了我们才会觉得珍惜。可惜一旦真正的失去了，我们又会是那么地悲痛欲绝啊！
当然啦，书中随后还有诸多的短篇表达和展现着不同的情感和生活之味。对于生活于现实中的人们，很是值得读一读，品一品，看一看，收获那份心境，感叹这番人生，收藏这份精神的食粮，感悟这份难得的珍藏。
《中间代·代表作》读后感(十)：逆境自有妙处
现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺，这个世界上的一切东西都不够人们受用。食物不够，爱不够，正义不够，时间永远不够。 ——萨特
《代表作·中间代》短篇合集是70年代青年男作家们最隐秘最深沉的心声，拥有足够生活阅历的他们并没有过多的描写生活有多苦，赞美生活有多美好，只是安静的说给你一个故事，各种故事滋味不同，但都是成全，因为活着，真是一件苦差事。而那种感觉如同洋葱一样，外面是一层苦，而里面是十层苦。我们的那一片心田，被生活横征暴敛。
《出租车司机》的出租车司机，内心苦苦折磨于妻女的意外死亡，那种消失存在感让他无法适应这个城市的生活，人总是忽视自己最需要的东西，等到突兀的现实出现，痛感才开始觉醒。此时出租车司机最想要的就是，寻常的人儿依旧。女儿坐在一样的位子上，吃一样的海鲜口味的薄饼。小女儿仍旧叽叽喳喳说自己的事，妻子的仍旧碎碎念念家常小事。家里面有着三个人的味道，而不是一个人的冷清。可是过去可以重温，时间却不能重来，存在已久的粗心消失了，灵敏捕捉身边客人的细微情感，任由自己的感伤情怀泛滥，当出租车司机因为不能去死，就只好做一个没有欢笑的皮囊，那种无处释放的无奈彻底洋溢开来。
苗炜《星期天早上的远足》曾在他的小说《黑夜飞行》读过，为他成全季阳假装而备感忧伤。因为行走，生命才值得尊敬，哪怕她并未成行。但是我们不要想太多，有时候想象力会创造出个一开始并不存在的问题，那就是现实逐渐不现实，不现实还是不现实。曹寇的《小镇夜景》也有这样出走的想法。女教师梁晓春不满现状，一直想要逃跑，而男教师们在寻找不夜归的她，也发现自己一直在原地踏步，退却了出行的愿望。向往的彼岸，似乎离自己原来越远。阿丁的《你进化的太快》似乎把逃离发挥到极致，两个男女彻底抛开现代社会，回归丛里原始生存。人物李格林荒诞的想法，不是因为进化的太快，而是其他人退快的太快或者进化的太慢。
《唱着虎皮斑纹的少年》那个孤单旅行者花费多年时间在河边大桥，他每天醒来发现所谓新的一天，不过是没过完的昨天，因为只是在重复。阿乙《先知》里的朱求是看清了这个世界是没有用的，因为他没有看清自己，所以落寞的选择死亡来告别。与其让别人接受自己，不如让自己接受别人对自己的不接受。其实我们的生活一直有这样的困惑就是，就是烧好了香就是不知道拜哪座佛。
路内《四十乌鸦鏖战记》四十个少年巴比伦的生活，李师江《巩生与彩霞》两个社会底层的男女对话，让人唏嘘一句：人是不是要学会怎样隐忍与接受，而不是去寻求什么公平和对等。也许生在这个世界，已经决定了我们的人生没有平等可言。不过逆境自有妙处。