《黑暗领域》是一本由薇儿•麦克德米德著作，陕西师范大学出版总社有限公司出版的平装图书，本书定价：29.80元，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《黑暗领域》读后感(一)：女武神的光
与其说薇儿的这部《黑暗领域》在描述侦破过程，不如说她在描绘人性。与其说她是为了剖析人性，不如说是她更在乎读者和她一样对人性的黑暗有感受，有思索。然后才有改变的可能？
两个侦探，两个迷案，最终交汇在一起。警察，矿工家庭，顶级富豪，艺术家，木偶剧团，英国，意大利，1978年，1985年，2007年，来回交错的时光。薇儿很喜欢用时间和场景的切换来构成故事。每一次置换，讲述者的隐情都会渗透进片段当中，给读者增加一点疑惑或是来一点提示。重读的时候，当时令人困惑不解的没有身份的对话，猛然就变成了读者和作者之间共享的小秘密。
如果说《遥远的回声》的国家色彩并不这么浓厚，那么在《黑暗领域》中，不断切换的地名和时间，矿工和工会的历史，那些冷雨和岩洞，还有“爵士”和城堡，让人不自觉的就走入褪去日不落光环的工业国家痛苦蜕变的历史，走入大欧洲时代略带彷徨的英国。看到四处都戒烟的熟悉街景，英国人大概免不了会心一笑吧？又或者薇儿只是想嘲讽一下“爵士”这个头衔罢了？
风卷残云般啃着三明治、完全没有“主角气质”的女督察——没有美艳的卷发，而是“蓬乱的棕色头发”，“一身不合体的套装”，没有修饰的“素面朝天”甚至带着牙齿矫正器并且还臀部宽大。另一位疑似侦探则是传说中的事业女性，单身，步入中年，常常运动，维持着略略发胖的身材。她们的对面是仿佛天生在聚光灯下、充满明星气质，哪怕已经步入老年仍然风度拥有魅力的顶级富豪爵士。如果被拍成电影，爵士显然是镜头的焦点，一个富有而具备男性魅力的受害者；而观众一定会用挑剔的眼光上下打量我们的侦探：你们的魅力在哪里呢？
她的魅力在于执着，坚韧，拥有智慧而不迂腐，善良而不软弱幼稚。薇儿轻轻的交代了一句，女督察生长在矿工家庭。于是，她对于那一位引出整个故事、有一个身怀绝症的孩子的母亲的同情，变得如此自然。而关键的、被压在山洞中的线索能够被挖掘出来，也得益于她对相关人物工种的熟悉——如此细小的环节也前后呼应，流畅无比。来回阅读，只会发现更多绝妙的呼应。
转头发现，爵士的脸庞已经没有什么光彩了。来自女儿的反抗，似乎让他走进了更深的迷宫。
与众多俊美的神祗相比，代表智慧、披坚执锐的雅典娜雕像的脸庞甚至可以说是平凡无奇，但谁又能否认她的光彩照人呢？
有时候会揣测，薇儿是不是把自己的不同的面，投射在了女警察和女记者的身上？靠着不断努力终于在女记者的协助下发现真相却不能逮捕凶手的警察，和层层深入敏锐察觉真凶却不幸遇难的女记者，故事戛然而止，只在荡漾着波纹的深不见底的深渊之上，稍许拨开云雾，透进一点阳光：来自于女督察的坚持不懈，来自于那个结束前的电话。
如果要说书有什么缺点，那就是不得不中断阅读的时候，不免怨恨为什么这不是随手能揣进兜里的开本，以至于外出的一整天都心心念念、来回咀嚼着剧情和线索，一直到晚上迫不及待的看到结局，才算是长舒一口气。
《黑暗领域》读后感(二)：黑暗领域
介绍说作者是继阿婆之后推理领域的佼佼者，获得过诸多推理领域大奖。在旅游途中看完全书，应该可以打9分，其实推理小说看到最后结局你会发现其实整个案件很普通，无外乎就是谋杀和失窃案之类的，看推理小说享受的是推理解密的过程，关键是作者讲故事的方式，如何吸引读者，如何使一个平淡无奇的故事散发出光彩。
这本书的出彩之处在于，两个看似不相干的案子，两队风马牛不相及的人马从不同的切入点进行抽丝剥茧般的追踪，最后以一种戏剧式的方式合并并最终解开整个案子的谜团。一个谜般的人物由不同人对其描述而得以完全展现。
每次旅行我都喜欢看一本推理小说，不需过多动脑，只需跟着情节沉入其中，享受一气呵成的阅读快感
这是英国女作家薇儿·麦克德米德著作的一部悬疑推理小说。薇儿·麦克德米德有14年的记者生涯，且当过剧作家，英剧《心理追踪》和《道德的刑场》都是根据其小说改编。
这本小说采用的是双线叙事，平行叙述了凯伦·佩莉督查调查发生在1984年12月的一起失踪悬案，以及贝尔·里奇蒙德记者调查一起发生在1985年1月的富豪独女及其外孙的绑架悬案两个故事。
小说的两个女主角都是有棱有角的女强人，有强烈的好奇心和事业心。凯伦督查不是传统影视作品中的女警察形象，她身材矮胖，好奇敏锐，不畏强权，性格耿直。让我不禁联想起今年的电影《女间谍》，这部影片的女主角苏珊·库珀也是一个其貌不扬，肥胖身材的形象。她们成功都与性吸引力无关，而是凭借着女性的细腻、想象力、同理心与勇气。
文中的女记者贝尔·里奇蒙德则显得比佩莉督查世故许多，她们同样的好奇、敏锐、勇敢、高效，可贝尔记者身处在以头版头条评价个人价值的工作环境，似乎比佩莉督查要多了几分功利，两人对待顶级富豪布罗德里克爵士和领导的态度因而大相径庭。不知道为啥要给记者贝尔安排那样一个结局，觉得没有多大意义，有点多余，似乎只是为了迎合情节而已。
故事的开头都设下了引人入胜的悬念，外孙患病急需找到二十二年前失踪的爷爷进行骨髓移植，意外发现了二十二年前顶级富豪的独女身死外孙失踪的绑架案中绑匪传达勒索信息的海报，然后就分别逐层拨开案件的迷雾，怀疑、推翻、产生新的怀疑、推翻，最终才找到了案件的真相，且在尾声设置了确定了罪犯但缺少证据差点使其逃脱法律制裁的最后一个小高潮。
但就整体的布局而言，我感觉有三点不足，一是开篇叙述的急需救治的小男孩，好像就只是作为了一个故事的引子，后面就消失不见了（只在后半场和结尾又出来打了个酱油）。因为开篇的气氛渲染，让我一直牵挂着那个小孩的命运，却在后文中难觅影踪，所以感觉有点虎头蛇尾。
二是小说这个双线叙事结合的比较突兀，基本上一大篇都是用时间地点加以区分，感觉正要解开这头调查的结果，就突然换了一个时间和场所，开始讲另外一个故事了，比较生硬，连贯性不是蛮好。这种适用于影视作品的蒙太奇手法，这样用在推理小说中，好像不是特别合适。
三是事件真相比较突兀，前面一步步的破案过程都在排除错误选项，然后就突然就安排了失踪的矿工和死去的富豪千金本是打算私奔，前面缺少铺垫，就让人觉得转折的特别生硬。而且富豪千金死亡的真相也令人咋舌。富豪千金和记者贝尔堪称本小说中不得不死的（为情节而死）的二大炮灰。
文章中设置的大罢工、无政府组织等大背景反映了作者应该忠实描绘、反映社会政治问题的理念，也能从人物设定中看到作者的女性主义思想。
《黑暗领域》读后感(四)：好吧，封面够黑
看过《人鱼之歌》和《血中之弦》后，深深折服于薇儿对小说格局的掌控和让人咋舌的犯罪心理描写。迫切地想多搜罗点儿她的作品解解馋，图书馆里刚好就这一部，再加上腰封上吹嘘的天花乱坠，果断开读。结果就两个字：失望。
作者在文章架构上采用双线模式，两个悬案交叉叙述，随着线索越来越多，两个案子终于有了明显的交集，以致合二为一。悬念不是那么彻底，差不多到故事中段就可以猜出来了，比如山洞中的尸体是谁，失踪的矿工与爵士的外孙的关系也是意料之中的。到此地步，期待值就不是很多了。尚存的期盼就是看惯于为读者制造惊喜的薇儿能怎样笔峰一转，来个大颠覆。好吧，如果最后一节关于亚当DNA样本采集上那点算是惊喜的话。不明白接近尾声时凯伦与菲尔的缠绵有什么必要，在破案的关键时刻还继续你侬我侬，真是接地气啊。女记者的被杀是意料之中的事，但如此处理实在显得有点仓促。更理解不了小说最后一小节是什么意思，模棱两可的叙述，小男孩获得了重生？可是这不科学啊。
篇名为《黑暗领域》，封面也故弄玄虚地写着“迷失之罪，堕落之人，永远不要踏足人性的黑暗领域！”可读罢全篇也理解不了所谓人性的黑暗领域指的是什么？是意指爵士大人仗着自己的地位可以把罪案压下来么？是指米克为了口口声声的爱抛妻弃女，又让“自己的儿子”过着与本应拥有的优渥生活相比极为苦逼的现实生活么？如果说其他两部大作让人读后极为震惊，而且思绪久久不能平静，可以回味很久的话，那这部小说实在是太平淡了。封底援引的两家报纸的书评该不会是评价作者其他小说的吧。
可以吐槽一下封面很丑吗？默默流泪的姑娘与小说内容关系很大吗？其他几部的封面也差不多同样的毛病，不知所云，虚张声势，真的有必要向台版好好学习一下。
打算等啥时候电商打折扣战的时候入手国内出版的其他几部薇儿的作品，希望不会太失望。
豆瓣上口吐莲花的大神太多了，鄙人这点文字逊色太多。许久未写读后感，贻笑大方了。
《黑暗领域》读后感(五)：尽头的光明
2012年年末，继《刑场》、《遥远的回声》后，薇尔•麦克德米德的另一部小说《黑暗领域》也成功与读者见面。这部小说的英文原版于2008年问世，《纽约时报》称其为“2009年最值得期待的犯罪小说”。
薇儿•麦克德米德（Val McDemid）是苏格兰著名犯罪小说家，其作品虽初现国内书市，可在西方小说界却早已声名鹊起。薇儿早年就读于牛津的圣海尔达学院。毕业后成为一名记者。1987年，其第一部犯罪小说《谋杀报道》出版。小说一经问世，轰动欧美文坛。该作的一举成名，令薇儿正式走上专职小说创作的道路。此后，薇儿囊括了包括英国犯罪小说协会颁发的金匕首奖在内的无数奖项。
《黑暗领域》讲述了女督察凯伦破获两起分别悬置二十年的人口失踪案。其中一件发生于1984年，一名东威姆斯纽顿村的矿工米克意外失踪。其时正值英国矿工大罢工，包括其妻珍妮在内的所有人都将米克视为出卖矿工工会的工贼。因此他的失踪从没引起别人的注意。直到2007年，米克的女儿米莎为了给她患病的儿子寻找匹配的骨髓样本，才不得不向警方报案。
另一起案件也发生于1984年。苏格兰富商格兰特的女儿卡特及其外孙亚当遭劫持。卡特死于交付赎金的混战中，亚当则下落不明。二十年后，该案出现转机。女记者贝尔无意中在意大利小城的的废弃别墅中找到有关此案的新线索。案件峰回路转，并最终落在凯伦的手中。
至此，读者并不能窥探到小说的全貌。因为两起案件并无关联。小说的一大看点即在于，作者如何使它们交汇，从而带你走向另一个全新的领域。
薇尔延续了她在直叙与倒叙双线展开方面的天才。在她的笔下，直叙与倒叙的篇幅或长或短，错落有致，令小说在读者应接不暇中飞速前进。这种表现手法时而令故事陷入僵局，时而又再见曙光。得益于薇尔多年剧本创作打下的扎实基础，小说的情节设置如电影剧本一样，错综复杂，却丝毫不见凌乱。读者必须时刻保持高度注意，紧跟作者的步调。因为一不留神，你就会被甩在身后。
多年记者工作令薇尔熟知读者的阅读偏好，也磨练了她对叙事节奏的完美把握。在她的笔下，小说的进程井然有序，看似缓慢，却在短短数页间有了新的突破。这其中，悬念和阴郁氛围的营造环环相扣，与案情的进展交织在一起，压抑着人们的心灵。
这是一部特点鲜明又个性张扬的作品。说它特点鲜明，是因为作者将故事的背景设在1984至1985年英国矿工大罢工时期的苏格兰。薇尔是苏格兰人，大罢工时正值二十岁。家乡在大罢工时期的萧条在薇尔心中留下了深刻的烙印。《黑暗领域》无时无刻不能感受到堆积在苏格兰上空的厚重云层和令人讨厌的雨水。细致的描写带着读者走进陌生的小镇，每一个跳动的文字都在诉说作者对其家乡的热爱。作为传统的苏格兰人，薇尔对英格兰的态度昭然若揭：有关伦敦的描述少之又少，甚至及不上意大利的某个不知名的小镇。
薇尔的个性张扬同她的作品一样著名。仅凭前两部作品，中国读者便能深切感受到她的女性主义观点。这同她早年就读位于牛津地区的圣海尔达学院（该学院前身为一家女子学院）不无关系，也源于她的女同性恋的背景。在《黑暗领域》中，几位主要人物都是女性：屡破奇案的凯伦、野心勃勃的贝尔、人类学家利弗、格兰特爵士的私人助理苏珊、爵士的女儿卡特里奥娜等。她们无一不是个性鲜明，在各自的故事中占据主导地位。相比之下，该书中的男性或是利欲熏心，或是官僚势利，或是抛夫弃子……
薇尔并非想以小说作为战场向男性读者宣战。恰恰相反，她清楚地知道其读者群中大部分是男性。因此，满溢在《黑暗领域》中与性别有关的种种冲突都在合理的范围内展开。薇尔在谨慎处理小说人物，调节读者情绪的同时，为女性争取了最大的利益。
除了令读者津津乐道的小说情节和作者鲜明的特点外，小说对于人性的深入刻画回荡在读者的脑海中。与前作不同，《黑暗领域》着眼于人性这一永恒的话题。在薇尔的笔下，小说不只是单纯的案件侦破，而是对各种不同人物的拷问。人性深藏在躯壳下，仿佛东威姆斯沿海的一处处山洞，黑暗、阴森，蜿蜒陡峭。它们成型已久，却又会在一丁点的震动下坍塌。小说的开放式结局是作者搭建的另一个深不可测的山洞。它留给读者足够的想象空间，并呼应了本书的书名A Darker Domain：你的想象力有多的黑暗，小说的结局就有多黑暗。
在这个冬天，《黑暗领域》是一本不容错过的侦探小说佳作。但切记，每向后翻一页，就多一份不寒而栗。
《黑暗领域》读后感(六)：（转）粗粝生活下的人性彰显
大洋新闻 时间: 2013-01-13 来源: 信息时报
苏格兰女作家薇儿·麦克德米德创作的《黑暗领域》，故事背景是上个世纪80年代英国矿工大罢工时期的苏格兰矿区。当时，保守党首相撒切尔夫人新任命的煤炭局局长预期以机械化手段提高煤矿开采效率，同时关闭一些效益差的矿，这些意味着大规模裁员的政策成为罢工的导火索。这场始于1984年3月终于1985年3月的旷日持久的罢工以工会的失败而宣告结束，持续近一年之久。期间，矿工们既未得到工会的任何补偿，更因没有上班而未得到工资，家庭纷纷陷入极度的贫困，而到了圣诞节前夕，这种艰难在节日气氛的笼罩下就更显白热化，整个矿工社区的衰落由量变积攒，瞬间达到堕落的质变飞跃，两起案件由此发生。
在任何社会中，大人物和豪门都是人们乐于谈论的话题，比如苏格兰富豪爵士的女儿和外孙的绑架案就成为了街头巷尾的热议，流传20年不息。在交付赎金的过程中，富豪的女儿在混乱中被打死，外孙与绑匪一样消失得无影无踪，而绑匪留下的反政府组织名号则是子虚乌有，所有线索的中断令整个案件陷入胶着状态，直至20年后，索取赎金的海报的再度出现才让事情仿佛出现了转机。
与此同时，几位矿工的消失除了给他们的至亲带来难以磨灭的伤痛外，对他人而言却如同钢针落入大海般无声无息。小人物是不值得关注的，米克的消失就被整个矿工社区简单粗暴地定性为“工贼行为”，连带他留下的孤儿寡母也被贴上“工贼家属”的标签。在贫瘠生活中失去唯一精神支柱的妻子尽管坚强地带大了女儿，却死死地躲在这道横贯时空的巨大伤口下无法自拔，以致在外孙患病急需外祖父进行骨髓配型测试时仍不愿透露当年的任何消息，甚至跑到警局去阻挠案件的调查。这也使得在集中力量调查绑架案的背景下，这场本来就被势利的局长所无视的案件变得更加无足轻重，幸亏，还有警队的良心——佩蒂督查。
小说巧妙地以这位女警察为线索，在分别层层铺开的同时不露声色地将两起案件的边缘慢慢靠拢收紧，然后在读者还猝不及防之时，如打开双锁般咻地一声推开一道大门，另两起案件的原委同时展现在读者眼前。凯伦·佩蒂这位做事风风火火的工作狂在其粗线条的表象下从来都不失于女性的细致与耐心，当年就是她，顶住所有人的压力揭出了老上司的强奸凶杀案，为受害者得到昭雪；现在也同样是她，在搭档菲尔警长的帮助下，背着警长偷偷调查起了矿工米克的失踪案。不同于“硬汉派”女一号凯伦，无意中卷入绑架案的记者贝尔是位充满女性魅力的职场白骨精，她在功利的驱使、强权的携裹、职业的操守和来自良知的呼唤中挣扎，最终决定“服从但不屈服”，以自身的聪慧与果敢为案件的侦破起了关键性作用。作者巧妙地将贝尔性格的多元化融入凯伦的单一线形，双管齐下，互为补充，为故事增添了更多看点。
作为一名女性作家，薇儿·麦克德米德除了对诸位女性角色给予成功塑造外，还对书中的几位男性进行了小小的调侃。尽管因时过境迁，两位绑匪均未得到法律的制裁，却也都被宿命或大或小地玩弄了一把；那位看似是受害者的富豪爵士，则更是被命运或被其自身从头嘲弄到尾；还有菲尔警长，身兼好脾气的出气筒和后勤部长里两职的他不仅在事业上一如既往地帮助凯伦，更在生活上最终解决了这位上司和男人婆的归宿问题，祝他们的生活幸福美满。
刘卓
《黑暗领域》读后感(七)：错综复杂的剧情
翻开第一页，就让读者吊起了悬念。
之后的阅读，时间快速的来回穿梭，让读者有种头晕的感觉，待静心下来才慢慢熟悉这种书写的格式。
两条悬案来回的穿插，慢慢地能感觉到它们会有种交错，只是不知交错之点会在何处？让读者在阅读之中随着剧情的不断展开而慢慢猜想。
记者贝尔.里奇蒙德，为了自己的事业努力打拼，慢慢接近于真相。只是明知有危险时，却不做任何的安全防备，也有些奇怪。难道她傻了不成！在被杀的那刻或在尸体被弃的时候，总觉得她会苏醒，会有人来救援，然而啥也没有发生。
故事，让读者有种一鼓气阅读完毕的冲动，只是到了结尾有些莫名其妙的感觉，杀人者也没得到惩处，莫非还有续集不成！
文中出现的人物很多，人名太复杂，阅读起来有些小障碍。导致有些内容也并没有完全看懂。
还有，女督察的上司，真的是那么很平庸么？
《黑暗领域》读后感(八)：1984年的大罢工
很久没有逐字逐句地认真看书了，可能因为这是本悬疑小说，外国人名字又太长难记，深怕遗漏了什么重要线索，跟不上作者的节奏。即便如此，我是遗漏了一个细节：没看到书里交代安迪和安吉DNA比对结果。
这本书内容的情节设计和所表达的情感，并没有出人意表之处。让我读得爽快的，是作者完全站在一个警察的角度，抓住细微末节，由此展开抽丝剥茧调查的叙述。不得不说，这种在开头看着枯燥，只要坚持一下就被吸引进去的书，容易给我造成“幸好没有错过，我很有眼光”的错觉。同时，读者好像帮着警察在思考，天马行空地想象。
我不喜欢卡特，米克说她有着吸引人的特殊气质，我不否认。凯伦认为卡特是一个勇敢坚强，知道自己需要什么的女人，我不赞同。她完全靠自己去追寻想要的生活，专注于喜欢的事业，令人敬佩。但这股毫无顾忌、不计后果的冲劲，自由浪漫的艺术想象力，不正是她的爵士父亲格兰特给她的吗？父亲的权势与金钱是她最坚固的堡垒，否则她首先考虑的就可能是如何让家人吃饱饭。
交“赎金”的时，卡特的母亲突然紧抓住钱袋子不放，卡特却一直恳切地喊着她妈妈放手。读到此处我就怀疑卡特的母亲已经识穿了他们的把戏，卡特不是受害者，而是帮凶。然而，让我打消这念头的原因是我对卡特的错误理解，我不认为她是逃避现实的人，她是自私的人。还有她与守园人儿子无休止的纠缠，实在不像一个勇敢坚强女性的行事风格。我承认我将对这两个词的理解强加到了卡特身上。
我也不喜欢米克，他应该就是传说中的“接盘侠”吧。为自以为的儿子、情人，抛家弃子，弄死好朋友，干恶心人的绑架勾当，却以爱的名义。他是这本书中最懦弱的一个人。我认为爱是让人干更好的事，而不是更坏的事。他用自以为的爱，造成了所有的悲剧。也许我还不能体会爱的轰轰烈烈，爱的不计后果，但我想世界上那么多的人都在相爱，为何没有世界大战？
我也不喜欢贝尔，真应了那句“机关算尽，反误了卿卿性命"。这种人聪明至极，雄心勃勃，却缺少真正的智慧。她在交往中懂得攻与防，善于掌握主动权，游刃有余。而她的自信正是害死她的凶手，从她进入亚当房屋的那一刻起，我就预感她会被杀。她明明可以表明身份，自己是亚当外公的人，她却步步紧逼，想从亚当口里得到她想要的答案。也许这种让人缴械投降的谈话方式令她颇有成就感，但她不是中国人，不知道”狗急跳墙，兔急咬人“这句俗语。想我如此惜命，将每个细微的危险都无限扩大的人，是万不可能有此遭遇的。
我不喜欢米克的妻子珍妮，她是一个极无趣的人，永远不会表达自己的爱，即便爱都要把她内心烧成黑窟窿了。我看完书都不明白的是，珍妮跑去警局告诉凯伦，米克没有失踪，不要继续调查的用意。她到底在隐瞒什么，到底在害怕什么？或者果如她自己所说，她害怕找到米克后发现，自己和米莎在他心里没有一丁点儿的分量，有时绝望比死亡更让人难受。
我喜欢凯伦，但对她的感觉很复杂，她太喜欢追求真相，毫不妥协。无疑，她是本书的核心，头脑十分清醒，逻辑十分清晰，想象力十分丰富。书中描写她情感的内容很少，一直很冷淡，即便见到米莎绝症的儿子卢克。唯一令人印象深刻的情感描写，就是她回到童年熟悉的环境时，那一愣神。有时，感情冷淡的人是无坚不摧的，有时又是最溃不成军的。凯伦最后解开了整件事的谜底，这是一个彻头彻尾地悲剧，但她没有为任何一个人惋惜。在决意将亚当送进监狱时，她没有丝毫对这个人这个家族的怜悯，没有一丝的犹豫，想方设法，绞尽脑汁。坏人当然应该受到惩罚，可凯伦不顾一切破案的劲头，却无端端地让人讨厌。
总之，读此书绝不无聊，1984年的英国大罢工令人影响深刻。也许没有这场大罢工，所有的悲剧都不会发生。
《黑暗领域》读后感(九)：粗粝生活下的人性彰显---评《黑暗领域》
原文发表于《信息时报》
链接：http://informationtimes.dayoo.com/html/2013-01/13/content_2113120.htm
以特定时期为背景书写悬疑小说获得故事与人性层面上双重成功的例子并不鲜见，近的有以类型小说身份杀入布克奖长名单的《44号孩子》，远的有久负盛名的伯恩系列，期间还有经典之作《高尔基公园》、《林中迷雾》等等。极端的环境如同开启潘多拉魔盒的钥匙，太多以“求生”为初衷的目的被高压所扭曲，并以其最为阴暗的面孔和最具丑陋形态的身姿展现在世人面前，与在黑色帷幕下彰显出的人性光芒两相激荡，最终造就故事的大放异彩。而苏格兰女作家薇儿•麦克德米德的《黑暗领域》无疑就是个中佳作。
《黑暗领域》的故事背景是1984-1985年英国矿工大罢工时期的苏格兰矿区。当时，保守党首相撒切尔夫人新任命的煤炭局局长预期以机械化手段提高煤矿开采效率，同时关闭一些效益差的矿，这些经济政策意味着大规模裁员，于是1984年3月12日，矿工协会主席阿瑟•斯卡基尔宣布全国罢工开始。这场旷日持久的斗争最终以工会的失败于第二年的3月3日宣告结束，持续近一年之久。在这一年中，矿工们既未得到工会的任何补偿，更因没有上班而未得到工资，家庭陷入极度的困窘，整个矿工社区也由此衰落。《黑暗领域》中所描述的绑架案及矿工出逃事件均发生在1984年圣诞节前夕，而这正是整个罢工中最艰难也最挣扎的时期。
初读之下，外婆珍妮的表现甚至会让读者误认为其女儿米莎并非她的第一任丈夫米克的亲生女儿，否则，在外孙病危急需找到外祖父进行骨髓移植时，几乎没有理由能让一名外婆拒不透露一句关于离家多年的丈夫的信息，阻挠女儿拯救外孙的计划。然而随着更深入的阅读，读者会逐渐领会到当“工贼”丈夫出逃后，同时失去生活来源和在贫瘠中唯一的精神慰藉----社区精神，对珍妮•普兰蒂斯是多么致命的打击。这个弱小的女人掸掸身上的尘土，迎着所有邻居轻蔑的目光在丈夫失踪六个月后公然与已故好友的丈夫生活在一起，养活了自己，也带大了女儿。可是，丈夫明知后果却弃她与女儿于不顾的行为在她心底留下的伤口却始终无法随着时间的流逝而愈合，珍妮一边小心翼翼地将自己隐蔽在这道横贯时空当中的伤口下，利用如天堑般的伤口严防死守着来自米克的伤害和社区的冷漠，另一边还严厉地阻挠女儿米莎对父亲的寻找。然而久久裹在时间与空间双重蚕茧下的她却显然忽视了这个世界的变化，更加不能想象女儿的爱与宽恕的能力。彼时，女儿和当年的母亲一样，都成为了一名年幼孩子的母亲，她继承了母亲的执着，却在母亲粗粝的管教下生出了一层以坚韧为内里的温柔与刚强，她是一位更加优秀的母亲。
还有一位母亲也非常值得称道----一位姨母，她就是女记者贝尔。不同于“硬汉派”的女一号佩蒂督查，贝尔是充满女性魅力的职场白骨精，粗看之下，忙于世故的她少了许多温情与真挚，可正是她，付出时间、空间与金钱，将自己身为单身妈妈的姐姐和她的儿子哈里接到家中，百般照顾。为了家人，她必须成功、成功、更成功，因此也就有了案件调查中那些非常个人也非常功利的目的。她在目的的驱使、强权的携裹、职业的操守和来自良知的呼唤中挣扎，最终决定“服从但不屈服”，以自身的聪慧与果敢为案件的侦破起了关键性作用。作者巧妙地将贝尔性格的多元化融入凯伦的单一线形，双管齐下，互为补充，为故事增添了更多看点。
作为一名女性作家，薇儿除了对诸位女性角色给予成功塑造外，还对书中的几位男性进行了小小的调侃。尽管因时过境迁，两位绑匪均未得到法律的制裁，却也都被宿命或大或小地玩弄了一把。至于那位看似是受害者，实际却是冥冥中始作俑者的富豪爵士，则更是被命运或被其自身从头嘲弄到了尾，不得不令人唏嘘。
还有一位未被作者调侃的男士是不得不提的，他就是我们亲爱的菲尔警长，称他为在任何时候都功不可没绝对不过分，身兼好脾气的出气筒和后勤部长里两职的他不仅在事业上一如既往地帮助凯伦，更在生活上最终解决了这位上司和男人婆的归宿问题，祝他们的生活幸福美满。
《黑暗领域》读后感(十)：待编辑
这本书的最大卖点是双线叙事，一头是一个女人为了挽救身患绝症的儿子寻找失踪多年的父亲，一头是追查22年前绑架并杀害顶级富豪千金的案子。平行叙事我看过的最好的是村上春树的《海边的卡夫卡》和《世界尽头和冷酷仙境》。《1Q84》也用了这种手法，但因为太冗长力度有所减弱，我个人很喜欢这种叙事方式，最初看到村上的书时有种惊艳的感觉，当然我看过的书也不算多，可能有更好的。双线叙事和平行叙事还略有不同，前者是两条线索同时推进，后者是在两个时空内进行。相同之处是最后总会交汇，不然就是两个主题两本小说了。村上擅用平行叙事一实一虚，这种手法不是单纯在目录看上去故弄玄虚，它的好处在于虚境可以弥补实境的不足，或者说是相辅相成，实境中欲言又止的地方留作虚境完成。特别是在《1Q84》中，奇书写青豆，单数写天吾，第三部中又加入牛河，条目清晰看似是方便了写作，其实要不动声色地把三股绳拧到一起是要功力的。一般人做不好就成两个故事的牵强附会了。
《黑暗领域》两个故事的主题都是追寻，如果硬说这两个故事有交集，那么很容易就会想到这两场追寻最终追的是一个人。心急的读者不妨翻到265页，里面有你想要的推理结果，虽然结尾处还转了个弯，不过无关紧要。也就是说你看个开头看个结尾，中间都可以忽略不计了。这是推理小说吗？
所有的推理小说都有一个起点：某人死了（或者失踪了），也都指向一个终点：凶手是谁，而且请注意，凶手有且只有一个。有始有终，起点必将指向终点，而两点之间是直线是曲线是一段直线一段曲线，就要靠作者的鬼斧神工了。换言之，推理小说吸引人之处是推理的过程。福尔摩斯探索集为什么好看，因为他挑战读者的智商，推理小说看完要看不懂才算成功，看的懂的那叫什么玩意儿。米克和珍妮感情不好，米克爱画画，卡特沉溺于她的工作室，卡特和弗格斯分分合合，再加上作者刻意留下的明确的时间地点线索，大致就可以拼出整个故事了。剩下的就是用凯特被夸大的干练传奇女警督形象，和菲尔拙劣的调情填补了。
扯这些我想说的是，双线叙事不适合推理小说。特指小说，电影电视剧配上蒙太奇和后期剪辑倒可能有点意思。小说不行，电影里的镜头一晃对于那是案件的线索，在小说里是破碎的无厘头段落。举个例子就像电影《记忆碎片》，它的噱头就是倒叙和许多个一晃而过，这要编成书该怎么写。我看了看腰封，“BBC ITV两大电视台御用作家 经典罪案英剧《心理追星》原作者”，这才是这本书最大的问题，即作者在用写剧本的方式写小说。人物开始回忆前先“得得得”弹出时间、地点，这明明是电影电视剧转换场景时的手法嘛。我以前看香港破案片，嫌疑人跟警察说话的内容可能有假，但如果他说“阿sir，我没有骗你啊，我记得那天是星期五...”，片子瞬间转换到他回忆的那天，回忆的话一旦通过画面呈现出来，那就不会假了。《黑》里面经常就是这样。我们知道推理小说或者推理片情节制胜的关键是紧凑感，最典型的就是英剧《神探夏洛克》，没有一点杂鱼，可是在《黑》中，作者能花一整页去描述托斯卡纳的风光，简直像伍迪艾伦拍的那部罗马宣传片。还有让我不爽的是人名，我看外国小说对人名从来都是一扫而过看个大概的，因为太长记不住，《黑》中对人名一会称呼姓一会称呼名让我很抓狂，总是要倒回去看，比方说弗格斯·辛克莱尔，一会叫弗格斯一会叫辛克莱尔，人名问题实在是让人很头痛。
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米克那么长的信曝光以后，结果居然说亚当是弗格斯的，我觉得有点困兽之斗的意思，是说作者，希望最后蹦出个花，可是在我看来还是渣渣。
最后说一句，我一点都没看出来哪里写到人性了。人性是写不出来的，是体悟出来的。
标题我没想好，没什么特别的意义。
感谢雅众品读赠书，希望下次还有机会参加这样的活动。