《倒错的物体》是一本由[日]折原一著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：336，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《倒错的物体》读后感(一)：很烂的一本书
推荐写得很牛B。
看完之后才明白什么叫叙述性诡计... 简而言之就是为了绕晕读者而多视角，多时间线给你混到一起写....
但是这本书... 只能说是失败。
首先这是推理小说，为了给读者以错觉，诱导读者其实无可厚非。但这不代表为了诱导而放弃了基本的叙述逻辑。
时间线交叉在一起叙述也无所谓，但是米有任何提示穿插在一起的N段时间线，故作高深的混到一起。只能让人觉得作者逻辑有问题。
看到一半，勉强心里有个答案，看完最后一页...NMB浪费时间啊！这书！就算按照作者自己给出的结论，依然硬伤太多。
然后你就会明白书封上的评论：恶作剧大作。果然没写错，这书只是作者恶作剧式的练习之作。跟推理小说完全沾不上边！
结论，这本书，勉强称作小说可以，但是作为推理小说，完全是不及格。
强烈不推荐。
《倒错的物体》读后感(二)：不推荐
倒错的物体
错误采购系列的最后一本，都怪新星打折，一时冲动买了3本套装。相对前两本轮舞和归结稍微觉得有些有趣。但是，作者的文风真的是提不起好感。没有逻辑性也很让人受不了。想要营造阴森恐怖的氛围，却因为太刻意导致无法投入而觉得厌烦，不需要的描述铺垫一堆，虽然没有了倒错主题系列我所厌恶的主角，结果本故事的人物也是依旧延续作者特色风格的人物。一股子肮脏污秽的感觉。密室的谜底也很无语。然后作者爱掉书袋的毛病，一般来说我很喜欢看作者在自己的书里掉书袋，但是折原一掉书袋的也掉的特别不舒服。唉，而且这次起劲儿的掉乱步老师。讲起来，折原应该是挺喜欢乱步老师的，都是喜欢谁就会越像谁，怎么就没有受乱步老师干净简洁的文风影响呢。
讲道理，我推理书涉猎有限，折原也算偏爱黑暗猎奇风格吧。可惜在我认知里这类风格还是连城三纪彦老师要精彩得多了，不管是文风方面还是设局方面，都要精彩太多。在我的推理排行中，折原只能算是三流小说家。所以拿不了奖也就没什么好说的。毕竟实力摆在那里。
不推荐系列结束。
《倒错的物体》读后感(三)：终于算是看的大概懂了
2015年02月05日 倒错的物体（折原一）
“倒错四部曲”也就数这本《倒错的物体》看的比较明白，可能是因为有了前三本书的铺垫，以至于对折原一的所谓的“叙述性诡计”的写作手法有了大致的解，也摸透了折原一的一贯套路；另外折原一也重复的使用了前三部作品中经常采用的手法，例如模糊的角色设定、通过把整本书分为不同的章节而顺利的把情节的时间走向完全打乱、虚幻与现实的结合等等。（不过值得一提的是作者终于把前三部作品中出现的“日升雅苑”变成了“日出庄”）。
有了前三部的经验，看这本书的过程中更加注重细节，也习惯性的对于一些模糊的描写做深一步的思考。虽然作者通过打乱情节的顺序，模糊时间的界限等手法来制造一个又一个的悬念，但其实只要细心还是很容易就能发现作者设下的陷阱的。
折原一似乎不屑于使用经常在其他推理小说中出现的伪造不在场证明，密室手法等（即使使用了也仅仅是充当整本书的配角而已），但却更加着重于对事件宏观的把握，而这宏观的整体却是用无数微观的细节逐步填充起来的；通过对宏观架构的构造使得整个情节显得精彩大气，而通过对细节的描写使得整个情节变得缜密合理。
真相往往并不是在最后才浮出水面，而是依附于整本书无数的细节之中。
下面根据自己的理解大致理一下时间顺序，因为只看了一遍而且看的比较快，有很多细节可能被忽略了，所以下面的总结肯定会有错误的地方，但先在这里写出来，如果以后再看第二遍的话改正起来也方便。
1、春江生下自己的孩子，并把夭折的孩子仍在一楼的天井中，出于疼爱自己孩子的心思，春江同时在上面放置了一个风车。
2、春江杀了母亲，而为了掩盖尸臭开始在屋内屋外随意堆放垃圾，并开始通过花很浓的妆、装糊涂、自己给自己写信等手法扮演起母亲，“天井男”就是在这个过程中幻想出来的产物。（其实到底是先生孩子还是先杀母亲文中并没有特别交代，但考虑到春江生孩子时有为了让她母亲难堪的想法，当时她的母亲时子应该还活着，所以时子是在春江把孩子生下来之后才被杀的）。
3、直美租借时子房子的二楼，在胆颤心惊中开启了自己的生活，结识了光惠，并与小野寺陷入了爱情。
4、直美丈夫一直在寻找直美，雇佣侦探来东京进行调查，并通过电话询问直美的行踪。
5、小野寺认为直美要离开自己回到丈夫身边把直美杀死，并带着直美的手机躲进天井里面，变成真正的天井男。但在直美被杀之时，直美的丈夫应该还没来到东京。（在对天井男的描写中，折原一分别用了“天井男”和（天井里）两个小标题，“天井男”完全是春江虚构出来写在日记本里的，而（天井里）的天井男则是现实中的小野寺）。
6、在这期间小野寺曾接到过直美丈夫的几个电话。直美丈夫所听到的类似风车的声音是小野寺在天井中吹动风车时的声音。
7、躲在天井中的小野寺开始出来同春江交流，并把电话留给了春江；而春江则把躲在天井中的小野寺称作“胜男”。之后春江曾多次模仿直美的声音给丈夫打电话并最终把直美丈夫引到了二楼的门口，并一直在一楼喊着“胜男，加油。”企图使直美丈夫认为直美房间里有男人并撺掇小野寺同直美丈夫进行正面的对决。（我想春江之所以把直美丈夫引到这里来是为了让小野寺将其杀死，要不然一直在寻找直美的丈夫迟早会找到自己头上来给自己带来麻烦。）但企图进入直美房间里的丈夫被巡逻的警察发现，没办法只能先撤。
8、直美丈夫开着推土机把二楼铲除一个洞来，进去之后发现早已死去的直美以及直美留下来的Dying Message。但不幸被坍塌的二楼砸死在房中。
9、春江和小野寺一同搬入日出庄，而小野寺依然呆在天井里。
10、时子儿子也就是春江弟弟真正的胜男来找母亲，发现原先母亲的房子成为废墟之后去找了姐姐。但春江将胜男杀死，并自己躲在了天井里，制造出了所谓的密室。（在文章的最后324页写到“公寓中发现两句身份不明的男性尸体”，这两具尸体应该是胜男和小野寺的，但之后文中却只交代了其中一具尸体的情况，不明白作者有什么用意。）
《倒错的物体》读后感(四)：倒悬的子宫
出乎意料，密室或天井不是作案手法，而是作案者们意识中所始终悬垂的一个概念——在行文中反复出现的、被饭塚反复查阅着的、被凶手们神经兮兮地念叨着的密室，是子宫的象征。死在密室并不可怕，可怕的是密室被破坏，平衡被打破，羊水破了，我们受生。
在这部小说中，几乎所有的女人都在经历家庭不幸，而所有男人都有着惊人的占有欲和杀戮欲。
住在二楼的直美，被包裹在子宫里，听不到一楼老妇种种反常的动静——因为这栋古老的房子，有着很高的天井。天井本来不该有人进入，但天井里的人可以无视房屋的结构，在狭窄的孔道里自由而隐匿地往来。
死在二楼的直美，被包裹在子宫里，听不到任何声音，也看不见——然而子宫被割破了，被转动的风车割破了。流出鲜血。[文中写到直美的房间多次被晚霞映成血红色，包括第一次直美看房时，还有直美的尸体在地上时]
说烂尾也好，说为了构造精密的叙事结构而捏造出诸多不自然的情节也罢，天井里窥视着的人始终在那里，不是胜男也不是小野寺。
如果无法占据子宫，就让自己的精子去占据吧。如果如此也无法占据，就毁掉它吧。
在飞扬的尘土里，白濑的丈夫操作起挖掘机捣毁了藏匿着三具尸体的二层小楼，如同金阁在烈火中化为灰烬。
然后最终地，他也和死去一年的妻子的干尸死在了一起，这过迟的陪葬品。
密室一定会被打开的，虽然会再度闭合，造成自杀的假象。然而打开过就是打开过。
只有失去贞洁，才能孕育生命；只有再度打开，才能通向肮脏的世间。
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“我以前也听过这个风车的声音，那是很久很久以前，差不多记事以前吧。不过记事以前的事应该根本不会有记忆残留。嗯，是在母亲的胎内吧，这点不无可能。算了，总之就是很久很久以前曾经听过的声音。那是非常原始的记忆，让人充满怀念的声音。
妈妈。
在晃动的羊水中，通过生命之管，传递这平和的一刻。眼睛和鼻子还没有成形，未成熟的我，在母亲的庇护下安稳地生存着。
然而，在一阵暴风雨般的晃动后，我感到自己被向外推去。母亲的羊水破了。
愚蠢的母亲，生下了这个愚蠢的我。
沙拉沙拉沙拉……风车转动着。
是我吹动着它。我在塑料袋中断了气，腐烂。失去氧气，我成了一具干死的胎儿我知道那个秘密。
我闭上嘴，停止吹气。风车失去了转动的动力，又变回原来那个不高兴的玩具。在这阴暗寂寞的天井中。
我是天井男。”
——《倒错的物体》P230
《倒错的物体》读后感(五)：读者果然是难以满足的
仅就倒错三部曲而言，总觉得折原诡叙之王的美誉有些虚浮不实，虽然归结之后就打算从此将折原封尘在黑名单里，无奈物体已早早购买，索性一阅。
洋洋洒洒三百余页在刨除了一些絮絮叨叨的地方，一些可以一笔带过的地方，一些没有必要大笔铺陈的地方之后，其实只剩下一个用称不上诡叙的叙述叙述的没几分悬疑的简单故事而已，而那些用拖沓琐碎填充起来的章节则令阅读过程变得无比漫长。
当然还是惯有的POV视角多线描述，可在折原值得庆幸的终于放弃了精分和把自己都绕晕的反转——当然时空倒错和书中书还是被保留了——之后，所谓诡计不说是一目了然，也是不必费什么神便可以看破的，于是整个故事便显得难免有些乏善可陈。
也许这才是折原为了到达误导的目的宁愿牺牲掉逻辑的原因吧，毕竟能否带来足够的震撼一条是评价诡叙性小说的唯一标准，倒错三部曲在逻辑上固然硬伤累累到不忍直视的地步，却着实在最后几页纸蒙到了读者。
从这点来说，一面中规中矩的在文中留了伏笔，一面又挖空心思地隐瞒人物身份，甚至试图用“天井男”混淆视听的本作，虽然逻辑上有了算是合理的解释，却让抱着好好上一回当的心情的读者多少有些没被骗过瘾的失落。
《倒错的物体》读后感(六)：以一个低端普通读者的角度，很有趣，很喜欢
花了一个下午看完倒错的物体，从第一页开始就被吸引住看得停不下来了：密室杀人，主角是独居顽固老太婆，旧房子，天井藏着杀意，神秘的租户……赞赞赞。
好多人说作者一直转换角色的叙述看得很混乱？作者不是有写明（一楼）（二楼）（天井里）吗？怎么会乱。反而很引人入胜，充分展现了同一屋檐下三人相爱？相杀，互相猜疑互相戒备 紧凑恐怖的气氛，读起来也不会让人觉得乏味。而且读下来我感觉作者这种手法运用的很优秀，前者的行为，后者的猜测，暗处的小动作，明处的应对，事件完全很清晰，清晰地将读者带入了诡计之中。
可以说一介绍了【天井】的构造之后，就没有什么密室谜题了，对于读者来说。天井男是凶手是早就确定的事。接下来就是时间线的叙述混淆了读者视线，我一直以为开始时那个尸体是前一任女住客呢，因为说房间中闻到的腐肉味，而且后面白濑直美在调查这间屋子是不是发生过不祥事件什么的。
然后有两个猜想，1、天井男只是妄想，2、饭塚时子就是天井男（婆婆不可能自己杀了人又自己发现尸体研究密室，马上否定。
然而愚蠢的我并没有猜到那堆垃圾的作用……
书中有多处地方对婆婆的容貌和化妆有细致描写，作为她不是本人的铺垫（然而我也没发现。
再有描写白濑直美的生活状况，人际关系的地方也比较多，有人批评篇幅太多，无关轻重云云。我倒觉得可以当做调剂一下恐怖气氛挺巧妙的，她和竹田的友谊简直就是本书唯一的正面点。而竹田也不是无意义的人物，白濑的丈夫更是不可或缺。正因为有直美的行动，才牵扯着丈夫的行动，小野寺的行动，才引发杀身之祸，被丈夫追杀的心理描写也相当棒，那种恐惧颓废感完全出来了，最后才导致她精神反复以致小野寺错手杀了她啊。你现在跟我说她的生活状况无关轻重？
质疑：1、婆婆在图书馆以及回来的路上被“女人”跟踪，这个是谁？白濑么？ 2、最后的两具男尸一个是胜男，另一个没有交代，很明显就是小野寺吧，还能有其他人么。我只是想知道为何不交代。然后说“男性的身份至今尚未查明”，查一查饭塚时子的户籍登记不就查出来她的儿子了吗？。3、为什么明明不是时子，却在说梦话时惦记着弟弟胜男？
差不多了。
不要扯什么叙述性诡计，我不懂。也不要扯折原一怎怎怎样名不副实，我只看过轮舞而且已经忘了（只记得很好看）。推理小说也没有读过太多，文学修养更不知为何物，所以看到有些似乎修养很高的牛人写的书评，实在不敢苟同。
.S.看书之前来看书评的做法不是很奇怪吗？让别人固定了你的思维，而且一百个人眼中有一百个哈姆雷特……读书非得要全是“好书”才值得读吗？好不好是由自己来判断的啊。
《倒错的物体》读后感(七)：【泄】钉子户老悍妇的倒错诡计 ———— 人物关系及真相梳理
这本书刚看完可能会有些困惑疑问,但是翻回前面再看看,会发现真相其实并没有多复杂.
.....................................以下泄底,未读慎入.........................................
A.书中人物真实身份.
1.饭塚时子:
饭塚春江（时子长女）
2.天井男:
有两个.其一为饭塚春江伪装为时子写的妄想日记里的假想人物;其二为藏身于饭塚家一楼天井内的小野寺伸介.
3.各具尸体真实身份:
309:
男尸:直美的丈夫.
女干尸:白濑直美
312:
婴儿尸:饭塚春江的儿子.
314:
不明白骨:饭塚时子.
324:
不明男尸:饭塚胜男.（饭塚时子之子,春江之弟）
* 书中对于各个人物真实身份的一些提示.
1.饭塚时子（饭塚春江）:
76 “早点死掉,把财产留给女儿.”
81“现在看起来,房东脸上虽然皱纹很多,气色却挺健康.说是八十多岁,可看上去也就是七十岁左右.”
85 刚才装糊涂的举动使她相当疲劳.
194 “都留给女儿吧,虽然我也不知道那孩子在哪儿.”
以上几点说明春江虽然尽力伪装为上了年纪常犯糊涂的老母亲,可是自己的真实想法——想得到母亲的财产,还是在不经意间流露了出来.
2.天井男
①假想人物:
206:“这里写着藏在饭塚一楼天井中的男人从孔洞中观察时子,并打算要她命的事.是以日记形式记录的,很明显,这是借‘天井男’的名义,描绘出的妄想.
243:“她从桌子上的书架中拿出一本封面上写着‘天井男’三个字的笔记本,翻到最后写着字的部分。
[沙拉沙拉沙拉....
......
我寻找着上楼的路.我......] (此段为P 229-230的重复)
由此可见书中标题为“天井男”的部分,都为饭塚春江假扮母亲时所写的妄想日记.并非真实人物.
②藏身于饭塚家一楼天井内的小野寺伸介:
246以后出现的那个一直与时子（春江）对话的,被其称作“胜男”的人就是小野寺伸介.
书中P 278有一段这个“假天井男”关于杀死直美的回忆,P 307丈夫发现直美留下写有“小野寺,是凶手”的纸条,因此小野寺即为“假天井男”
* 关于各具尸体:
309:
男尸:直美的丈夫.
起重机撞上饭塚家二楼,楼房坍塌而死.
女干尸:白濑直美.
被小野寺伸介所杀
312:
婴儿尸:饭塚春江的儿子.
饭塚春江于厕所所生死胎,被其弃于饭塚家一楼天井内.
314:
不明白骨:饭塚时子.
被长女饭塚春江所杀,藏于饭塚家屋檐下.
324:
不明男尸:饭塚胜男.（饭塚时子之子,春江之弟）
被饭塚春江所杀.
:事件真相
整个事件其实没有表面上看起来那么复杂,起内核其实很简单,就是饭塚春江杀害了母亲,伪装成母亲,编出一套“天井男”的鬼话来骗人.可是后来因为白濑直美,小野寺还有直美丈夫的一干人等的介入,使其计划被打乱,不过其将计就计,让空想中的“天井男”变为了真正的天井男,最终还是骗过了警察.只不过整本书频繁地变换叙述角度,让人眼花缭乱,不处处留心的话,基本上难逃作者的圈套.
1.事件真相(正常顺序):
饭塚春江觊觎母亲时子的财产将其杀害,藏尸于家中屋檐下,并在庭院里堆放垃圾,不予清理,(P 172还说为了击退不良少年,存了两桶自己的排泄物,撒到空地上.....真尼玛恶心)目的在于掩盖尸臭,其次为了伪装年老犯糊涂.同时还常常演戏给自己寄信,让旁人误以为时子还活着,收到的是女儿春江的信.(P 15“她本打算将信扔掉,却临时改变了主意,粗暴地将信纸塞回信封中.如果真的是母亲收到女儿的信,估计不会是这样.)
接着逃避丈夫家暴的白濑直美来到了饭塚家,租了二楼的房间.直美渐渐习惯了东京的生活,并认识了好朋友竹田光惠.后来又喜欢上了政府福利课的小野寺伸介.后来由于取走丈夫银行卡里的钱留下线索,被丈夫找的侦探发现踪迹,其后丈夫亲自来找她.她想到一个办法,将手机留到小野寺伸介家门前,想一举两得,即让小野寺对自己死心,也让丈夫知道自己有了新男友同居同样死心.可事与愿违,小野寺和丈夫都没对她死心.整日人心惶惶害怕丈夫来抓自己的直美终于忍不住叫来了小野寺保护自己,可是小野寺来后她又变卦想跟丈夫一起回去,最终被小野寺误杀.小野寺将其拖入二楼房间内,将其布置成密室,又在直美脸上盖了一张白纸,直美用白纸下写“小野寺,是凶手”后将其放在嘴中.小野寺杀了直美过后,发现直美的尸体似乎一直未被发现,警察也没有介入,于是送了些奇怪的信件给春江( P 49 白濑直美 你所犯下的罪行总有一天会暴露； P 114 你知道白濑直美的秘密.)后来小野寺发现春江写的“天井男妄想日记”于是伪装成天井男,藏身于饭塚家一楼的天井中.后来有一次小野寺见春江一直没醒过来,就来到一楼,经由春江的梦话知道了关于“胜男”的身世,此时直美的丈夫打来电话,听到春江梦话在说“救救我,”误以为是直美受到新男友的监禁,于是心软下来,准备去救直美.他来到饭塚家二楼,正准备用垃圾堆里捡来的铁锤砸窗时,被警察发现,被迫逃走.后来春江想让直美的丈夫来破解二楼的密室,于是又叫他来.结果直美的丈夫开着起重机撞击饭塚家二楼,进入房间发现死去一年多的妻子直美和直美留下写有“小野寺,是凶手”的纸条,最后房屋坍塌葬身废墟之中.
其后警察问起春江直美的尸体,春江谎称起为竹田光惠,并隐瞒了自己儿子和母亲的尸体的秘密.小野寺后来在区政府查出“胜男”为时子的长男,并无死亡记录,而且还有一个名为春江的长女,这才发现春江杀母装疯的一系列诡计.可无奈于和她是一条绳子上的蚂蚱,因此只有继续回到天井里苦逼地伪装成“天井男”....最后在外地流浪的真胜男看到电视报道后回到东京,也被春江杀害.
*其实直美在丈夫开起重机幢楼一年前就死了.最开始读的时候,可能会以为直美在叫小野寺过来时,丈夫真的正在朝饭塚家赶.这个想法其实是中了作者的圈套.
提示
白濑直美:
255 “店内光线昏暗,应该看不清他的脸.但她却觉得被丈夫发现了...”（只是直美误认为那是丈夫）
261 “不好意思,我不是小野寺.”...“恐怕丈夫马上就要来了.”（丈夫只是打来电话,并没准备赶到饭塚家）
278 “门外没有任何人.”“可以看到外面的楼梯上没有任何人.”“丈夫藏在外面的哪里了吧.”（都快死了,还以为丈夫已经来了....）
直美丈夫:
251 “而她离开她身边还不到两年”（不到两年,那至少也一年多了吧.虽然直美已经死了,可丈夫还以为她活着,是因为小野寺偶然会给他发空白短信.见P 287）
235 写到小野寺已经把手机还给了直美.而其后直美丈夫所打给直美的电话,都是春江接的.这是因为小野寺在杀了直美后,把手机给了春江（P 301“这部手机,是你给我的,虽然是死人的东西,但感觉还不错.”
C.疑问
小野寺在直美丈夫开起重机撞楼后为什么没死...
总的来说整本书就像简易版的《倒错的死角》梗虽然是老梗,不过精彩程度不亚于死角.
看的不够仔细,以上推论如果有错,请指正.
《倒错的物体》读后感(八)：读完没有被打动的感觉
之前没有看过这个作者的其他作品，只是这本书看下来感觉不好，第一遍读下来感觉没有什么难度，轻松理解了剧情，关键是，没有回味。
书中描述了杀害母亲，抛弃孩子的女子，假扮母亲的样子住在屋里，为了掩盖两具尸臭乱扔垃圾发出臭味，同时为了防止有人接近她装成一副被迫害的样子，直到卷入了直美和小野寺的纠结中……看下来，虽然最后确实有反转，但只是一种略微吃惊的感受。
说了这么多，其实真正想说的是，没有哪个人物打动我！剧中直美可谓是最无辜的一位，而对她日常生活的描述占了本书大篇幅的内容。但我相信部分看过的读者都和我一样对这段表示不耐烦，因为和真正阴谋的部分几乎不粘边，即使要读第二遍也不会再其中找到什么关键证据。而其他人物，本来我对小野寺开始的印象挺好的，可自从他杀了人变成真正的天井男以后，对他的描述就中断了。或许这是出于对天井男的神秘的保护或者前后文的连贯，但这都没有表现出一个正常的，对杀人表示无助，懊悔或者对逝者的追忆。他不是说爱过直美吗，但变成天井男以后真的就快速转换好角色了？而对于春江，杀了母亲觊觎财产经常说把财产继承给女儿的小梗是不错，但对于杀害母亲，搬运尸体的一段只是草草提过，杀人以后心里没有波澜嘛，既然这么讨厌母亲搬运尸体的时候也是非常憎恨吗？不过这些最挣扎的心里描写几乎都空缺了，更多的篇幅留给了直美的日常生活，但其实都不痛不痒。
总而言之，首先感觉书前半段真的没什么用，其次是它的时间安排上确实有巧妙之处，不注意细节确实会误会老公追过来是同时发生的。最后是人物，个人感觉这些人物似乎并没有太有主见的样子，而是按找作者的设定来参与表演这场轨迹。人物本身立场上的矛盾几乎空缺。具体来说，矛盾的来源仅仅是个人的情感，比如对母亲的憎恨，但从社会地位来说，各个角色的身份并没有什么矛盾的地方，没有诸如《彷徨之刃》中，失去女儿的父亲，因为对方是少年犯不会被追责决定亲自复仇，办案的警官既处于职业要求又对深表同情。人物间的矛盾感没有充分到令人感动的份上，更多的笔墨都用在了假想的天井男上。实际上在小野寺发现春江写两本日记后，天井男的描写就变得不那么重要了。毕竟就算有时间穿插，但因为其中没有什么值得回味的关键证据。
可能在众多肯定文里面，这篇批判文有些刺耳了。但仅仅是个人意见，正是因为认真读完了才，会有那么多感受。或许是因为那句话吧，和这本书没有缘分
《倒错的物体》读后感(九)：重点不是天井男，就是个恶女传说
倒错系列感觉风格还是比较统一的，依然是多重视角，夸时间，最后逆转的手法。
这本书分别从饭塚时子、天井男、白濑直美角度叙述。前面大半部分觉得比较拖沓，没有看《倒错的轮舞》和《倒错的死角》那样紧凑扎劲。
饭塚时子——80多岁的孤身老太太，有多处房产。
1、发现二楼有一具女尸，屋内呈现密室状态。
2、女儿离家出走，将二楼的房屋出租给从家暴中逃脱来到东京的白濑直美。
3、在院子里堆放垃圾，一直有奇怪的味道。【书中也一直暗示有腐败的气味。
4、一直称有“天井男”在监视自己，想杀死自己。
5、政府福利工作人员小野寺时常来探访，每次都会爬去天井探寻天井男。
6、研究密室杀人。
白濑直美：
1、长期受到丈夫家暴，因认为女儿之死是丈夫所为，逃离家庭来到东京。2、为了逃避丈夫，没有携带任何身份证明，只带了存折，租住在饭塚的二楼。
3、因为提款被丈夫发现行踪，丈夫来东京寻找她。
4、与福利工作人员小野寺结识，想利用小野寺来摆脱丈夫，同时让小野寺断绝与自己往来。两边都没有成功后，回心转意想回到丈夫身边。
5、最后死于非命。
天井男：
1、存在于饭塚家天井内的“天井男”——笔记本中的“天井男”——臆想产物。
2、存在于饭塚家天井内的“天井男”——真实存在的”天井男”——小野寺。
最后的逆转——真相
1、饭塚春江杀害母亲时子，将母亲的尸骨放在家中房檐下，假扮母亲身份生活着，自由地使用金钱。掩藏尸体的最好方法就是藏在尸体堆中【乱步的作品中有提到】，于是春江用垃圾的臭味掩盖尸臭。
2、饭塚春江将年轻时产下后夭折的儿子的尸骨藏于天井内。
3、直美于一年前被小野寺杀害，在密室状态下成为干尸。
春江研究密室杀人，以白濑直美做实验对象。【A、凶手在现场；B、凶手不在现场】。而凶手其实就藏身于天井中观察着现场。
4、直美的丈夫在用起重机破坏房子时遭到强烈重击而死。
5、小野寺成为天井男——逃避法律追究。
6、真正的胜男回到母亲家后也在密室中死亡。
于是饭塚整一个成了藏尸库啊。。。。
疑问：
1、书中有说直美常常看到有一个身材比较魁梧的男人来找饭塚，原先以为这也是一个诡计，暗示存在另外一个人物，但是书中好像没有一个人符合这个描述啊。。。难道也只是迷惑读者么
2、结尾说102室发现两具身份不明的男性尸体，一具是真正的胜男，还有一个是谁呢？