《维以不永伤》是一本由蒋峰著作，春风文艺出版社出版的平装图书，本书定价：18.00，页数：289，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《维以不永伤》读后感(一)：多年之后
多年之后，我仍然记得去楼上找他要书看的无聊下午。在三楼的走廊上，他手上拎起这本有这奇特漫画封面的小说，兴奋地颠颠了起来，“少儿不宜！少儿不宜！”“不是少儿不宜老子还不爱看了呢。怎么个不宜法？“ “死法巨牛逼”，他拿左手食指捅着右手手心。
还真是牛逼啊。我心里嘀咕着走下了楼。
本想就这么被剧透了看起来该是有多么的无聊啊。没想到第一章就死了已经。可是好戏却刚刚开始。
现在离第一次看到这本书已经过去了很多年了，现在回忆起来，能想到的除了那个牛逼的死法，还有那句话：当你真正悲伤的时候，全身每个细胞都是可以哭出眼泪的。当初在萌芽上看到连载的最后一章，蒋峰克制的笔调让我着迷。巨大的痛苦、转折、愤怒以及激烈的爱情，甜蜜的愉悦，任何情绪都被涂上一层悲伤。只觉得生活暗流涌动，很多内容从来没有发出声音，更多的情绪没有被表达，或者被忽略。文中的人物都有种神经的气质，他们的重大决定，他们的旷日持久的坚持，都发源于一个微不足道的理由。这种荒诞让人觉得不可思议，觉得无厘头。可是又是那么的真实。
我们没有小说中他们的决绝和坚持。我们更多的是由于大家都有的原因，去做大家都会做的事情，得到大家都会得到的一个结果，暗自羡慕着大家都会羡慕的人。没有人会离家出走。没有人会放弃家庭，放弃金钱，放弃生命来追寻信念。没有人会跟男友浪迹天涯。甚至没有人经历过那么炎热的夏天。
小说中的人，他们经历的事情，才是我们真正想要的，内心深处渴望去体验的生活。我们在小说中找到理想中的自己，体验了不曾体验的人生。然后回到这个庸俗的世界里，继续蝇营狗苟的活着。
但是，至少在沉浸在小说中的时候，我们不一样过。
《维以不永伤》读后感(二)：要我们如何维以不永伤
我得承认自己常常被流畅的文字所吸引，超越了它所被赋予的内涵。或者一种假象上的流畅，情节其实松散而无所意义。
当初在《萌芽》上看到蒋峰《我打电话的地方》和《毛毛惨案》的时候，在摸不着头脑的同时却又被深深吸引着。潜意识里我知道，他们必然有所联系，虽然这两个短篇当时尚未能有一丝一毫的线索给我。直到《维以不永伤》的出版。
这本书是我在家旁边的新华书店里一口气读完的。我得说这故事悲伤的不留痕迹，似乎在玩一种游戏，让一种情感或者情绪抓住你的思维，沉浸在里面，然后一直一直的为剧中人伤心。我可以想象蒋峰在写这篇文章时的状态，笔下不断流出的蓝色字迹和自己都不能抑制的悲伤。
在我要将它遗忘了的时候，不知道为什么今晚又忽然想起了这个名字特别好听的小说，在电脑上翻出来读才发现蒋峰的野心不是一点点，他还写了另外的《一、二，滑向铁轨的时光》来构架他这个虚幻的大作。更加决绝的味道。
我特别容易被小说影响情绪，更别说是专门向你渲染一种情绪的小说了。
《维以不永伤》读后感(三)：瑰石的两处微瑕
四部五文体，打乱时序在阅读之初稍稍有一点混乱，但随着阅读的延伸发觉每一个作者在每个细节上都精心设计，第二部的一至十的叙述是到了第四部终结时才惊觉正好衔接上，其中更有多处因果循环式的巧合，想及作者20岁完成这样的作品，能彰显出如此纯熟的文学技巧，实在令人叹为观止。
关于《维以不永伤》的各种评论，坊间可见的溢美之词早已泛滥，因此倒是小小提两处不足：
作品中出现的七八位主要角色，无论是对话，还是思维方式，几乎与自身的年龄、背景关系不大，因此也就有一点雷同，这大概都是作者个人的思维与情感极欲在作品中表达的缘故，因此让每一个角色的行止都成了自己的发声筒，就好像魔幻写实主义里的创作方式。
另一个不足是导致凶案的原因处理的似乎稍嫌草疏，比对第四部大篇幅对于张文再的情感背景与内心剖析，似乎在前三部中占重要地位的“毛毛凶案”在第四部中反而看不到合理性。同时，雷探长的坠落虽然在此前有一定的预伏，但毅然采取这样的方式，在一个不乏聪慧却受制于体制内困顿处境的小人物身上，依然显得太过果决。
作为作者的首部长篇，除去这两个不成熟之处，通篇依然透漏无法掩藏的才华，这种才华，作者不想在作品中刻意张扬，使用了克制的文字营造处一种平淡（平静）的氛围，但是在读者这端，依然时时要触目惊心。
《维以不永伤》读后感(四)：某种试验
我是怀着对蒋峰同学的期待看得这本书。我相信他是一个能够把故事讲好的人。显然他也没有让我失望。
说起来这本书几乎是莫名其妙的就出现在了我的面前，有一种注定的味道。很早之前我说，如果真要看所谓的80后的书的话，我在等一个叫蒋峰的。
然后《维以不永伤》出现了。我可以肯定，这是一本充满试验味道的作品。蒋峰用了许多不同的方法讲述了同一个故事。在悬念的设置上，虽然没有达到直至最后一刻人们才知道事件的真相的地步，但在道德意义上，对一些人已经可以用震撼来形容了。
总之，这本书还是推荐大家看看，虽然故事略显单薄，虽然本书有些形式大于内容的意思。但至少是蒋峰在讲故事上的有益的尝试。
《维以不永伤》读后感(五)：瑕疵
十年前，我在书店的角落里翻到这本书，如获至宝，小心呵护了这本书十年，十年间始终念念不忘这个比我大五岁的叫做蒋峰的大哥。
今年，我在京东上网购了所有能买到的蒋峰大哥的书，由于他的很多书之间有所关联，我便把《维以不永伤》重新读了一遍，发现除了惊为天人的才华和伤感细腻的文笔，这本书还有几处瑕疵。
1.毛毛以合同书威胁张文再与袁南复婚，市政集团有没有必要逼迫张文再杀死毛毛？想要封住一个17岁的局长千金之口真的需要采取这么极端的方式吗？如果这都有必要，杜宇琦早就死了。
2.就算市政集团逼迫张文再，张文再真的就别无选择了？杀死毛毛毁了他的后半生，如果不杀死女儿还能糟到哪儿去呢？
3.朱珍珍爱上张文再的原因实在是让人难以信服，诺大的长春市，堂堂副市长千金，长到这么大就没个能陪她聊文学的人了？即便是为了对抗父亲安排的婚姻，也没必要对一个图书管理员步步为营骗到手吧？
4.雷奇队长的反应很矛盾，他没有勇气去对抗这个可以理解，但是他因为选择了妥协进而自责、自我流放，自我折磨的程度也太深了些。
5.书中关于没有爱的执念描写的真不错，比如郭小平之于钟磊，袁南之与毛毛。可是一旦扯进爱情，就太炽烈了，每一个人对他所爱之人做的事情都过于执着，没有淡，哪有浓？没有浅，哪有深？都深，就是都不深了。
尽管我鸡蛋里挑骨头挑出五根，《维以不永伤》依然是我的珍藏，蒋峰依然是我最看好，最敬佩的中国作家。
《维以不永伤》读后感(六)：Never end,never hurt
希望是这样的，——我们总是抱着美好的愿望，有时甚至是奢望——随着这本书的出版，我们会在伤痛的同时找到这些伤口。然后我们小心翼翼地，试着去愈合。——Never end,never hurt
只有把它写下来，才不至于永远伤感。
这是作者对于“维以不永伤”的诠释。偶尔在图书馆看到蒋峰这名号，也是同样对这书名很好奇，于是让叔叔替我在网上买了一本。 兴冲冲地翻开几页。显然，在新概念这一类里读了不少张悦然，韩寒等人的书，这本应该是异类。他不属于伤感的情感文学，不同于张悦然优美而又凄惨甚至总是觉得有点血色的爱情，也不同于韩寒的调侃，或者是激烈的攻击。他压抑而平静，通过不同的角度一点一点的为你揭开真相。
有点无厘头的开场，构思很奇特，角度比较新颖，结尾是不愿意的意料之中。并没有按照作者那样从每个部分起头，仅仅粗略地从开始看了一遍，过程平分秋色，并没有觉得哪个角色是主角，每个人都在不紧不慢过着似乎冥冥之中安排好的生活，该走的走，该留的留，一切都是命中注定，没有如果，没有假设。只有现在，每个人都要为自己的所作所为付出代价。
就像张爱玲《半生缘》中的蔓帧对世钧说的一样：“我们回不去了，我们回不去了。”人生路长慢慢，回头已是半生缘。张文再为了给自己的妻子袁南买一架钢琴被判了自己的婚姻，仅仅为了一个爱情的承诺，我们都老了，殊不知，经历了时间的洗礼，就算是惊天动地的爱情也不会变质吗？很多时候，生活的原动力仅仅凭着意识中的幻想。就像袁南一直认为自己深爱着张文再一样，当真正站在她面前时，她自己都怀疑了。其实，感觉早就过去了。她活在自己构造的王国了，连最后一点幻想都失去的时候，往往是比痛彻心扉更痛。因为，生活已经没有盼头了。
全书带点悬疑，仍是以爱情为主线。悲剧的爱情，当褪去一层层迷雾赤裸裸地展现在人们面前时，不是悲哀的荒凉，而是一种平静的解脱。死亡是小说中大多数角色的归宿，也许也该是爱情最好的坟墓。
读完显然觉得自己很平静，就像作者有权享受出版前的宁静一样。就是这样，宁静。
简单地写写，已经失去了往日的激情，可以为了一段文字静心琢磨好久好久。显然，随着年龄的增长，越来越心浮气躁了。没有经过思考，就像对生活的态度一样，囫囵吞枣地过一天是一天。
《维以不永伤》读后感(七)：尝试是值得肯定的
书名很是吸引人，包括蒋峰提到的英译名Never End,Never Hurt.
看得出作者很用心去写了，但是在悬疑案件的设置上让人感觉到技巧还不够成熟，而且，稍微的有卖弄语言技巧的感觉，还有一种故作深沉的感觉……
读完全书，发现所有的故事都起源于那个叫做张文再的人，线索一一理清，但是却没有办法消除阅读过程中那种凌乱所带来的不悦。阅读过程中有过好几次想放下不再读了，也许是叙述让我觉得过于冗长凌乱了，也许是设置的悬念对我来说不够吸引……
但是作者在小说结构上的尝试我觉得还是挺新颖的，能够写，能够尝试，我想这已经很好了。
《维以不永伤》读后感(八)：这时花开（呵呵两年前写的书评）
我曾经尝试着推荐《维以不永伤》给同宿舍的人，我请他们认真地去读这本书。那时侯它还在我的电脑里。也曾经趁着刚打完牌有四个人以及两个观众，在他们还没有来得及散去的时候，我拉他们在一起，用平静的语气给他们讲这个故事。
后来有两个人听到了最后。他们告诉我他们并没有听太明白，“你需要打理清楚自己的头绪再讲出来，我们真的对那个故事感兴趣，还有写那个故事的家伙。”
在这之后我并没有像砂子那样在一张A4纸上画一张大树来搞明白《维》里错综复杂的关系。对于文字的品味我已经需要很多时间。
我庆幸蒋峰不是女生，不然我想我的两个同学是否可能成为蒋峰的单相思者。是的，他们后来看到萌芽杂志上的连载，以及他们看完之后拉着我上天台抽闷烟，去看七楼下面站在公交站牌旁的候车人的举动，让我觉得他们会成为蒋峰的单相思者。如果蒋峰的名字如我一样女性化，假设说。
蒋峰原谅他们，他们暂时还没有对男人产生浓厚的兴趣。
早上我出宿舍区的时候没有带钱包，事实上把臀部弄得很臃肿从任何角度看去都无法得到美感。天气阴沉，有大把大把的黑云压在头顶。直到中午，课已经下，雨却还没有下。走出学校大门的时候那个门卫冲我傻傻地笑起来，笑起来，我赶快跑开了。这已经不止一次。军校的门卫无一例外都变态，整年地站或坐在同一个二尺见方的地方，换了我养的宠物红耳龟待在哪里也会受不了的。
我是说，我又一次成功地打碎了他和我搭讪的企图。
两分钟之后来到紫薇村。听起来它拥有一个女孩儿般的名字。事实上是宿舍区周边的小村子。
一条干渠由村北流向南，干渠两岸开满了各种小商铺和饭馆，还有野花。渠里是污水和漂了满满的垃圾，旁边立有木牌：保护饮用水源，造福子孙后代。路旁有一个摊煎饼的老头。每一次我走过，往往看到他在坐在那里吃自己摊的煎饼。左手边放着一个积蓄了黑黄茶垢的搪瓷杯子。
我不知道是不是他的生意十分不好，没有人买他的煎饼只好自己吃掉。
当然这些与蒋峰无关。
两年多来我一直在河边一个叫做桃源的书店里买书。里头的女营业员是一个去年非典时候从西安电子科大溜回来的学生。被开除后一直在书店里闲置。有一次买书时与他多聊了几句，用意被其曲解，也可能是被我曲解。我们之间还险些发生一段类似于食指与无名指之间的第四类感情。那几个白天她坐在收银台后面，嗑瓜子。我去之后取代了她的位置，她坐在收银台上，嗑瓜子。
几天后我又去时她却生气，说那天我们说话的时候丢了三本书，被老板臭骂。我想了想觉得有可能。有一段时间我们的确都魂不守舍。
之后的一天毫无征兆，桃源书店倒闭了。而那个营业员也消失在我的生活。仿佛从不曾出现过。现在还记得明朗的，只剩下满地的瓜子皮，烟头，还有她失去了中指的左手。
我有时会想起她。同时深深想念着我爱过的第一个女孩。这真是糟糕透了。十七岁以来我先后同很多个女孩一起掉落爱河，之后不久又无一例外地从河中狼狈地爬上岸来。河水冰冷，我有时会觉得爱情们以及河水可能留给我关节上的炎症，当我老到一个人痴呆呆地坐在藤椅上晒太阳，它会自己找上门来。
而那些女孩已经死在河中，死在我的记忆里。这有时会让我想起毛毛。我在蒋峰的文字里自己的脑袋里完成的另一个毛毛。蒋峰顶多拥有百分之五十的所有权。
我想这终于和蒋峰有了一点关系。我很高兴上面那些不受我控制的文字在跑题了这么长时间之后终于能够自己跑回来，这真让人兴奋。
于是我只好到了另一个小店，店主人也很小，是个侏儒。很出乎意料地，我在店外的海报上看到了五个字：维以不永伤。
我所在的校区很偏僻，鬼都很少出没，我没有想过这么快就会卖到郊区的一个小店里来。
之后我就欢快地跑啊跑啊，我开始欢快地跑了。雨也终于下来。一种叫做爱的东西在我的身体里也欢快地歌唱了啊，它唱歌了（这里要说明，我是爱《维》而非蒋峰。当然对于一个或许面对过却不相识的人，蒋少，他是网络上的一个朋友。《两份遗嘱》里芬克和一只羊之间也可以存在爱情，那么我爱上一本书也就没有什么不合适的了呵呵。这里并没有什么暧昧的地方，希望。）。雨很快开始疯狂，以至于我拿了钱回来时的路上已经开满了伞。
维以不永伤，一个念在口中回味良久的名字。
很让我郁闷的是我发现自己在平静的状态下无法维持阅读的状态
而在听《美丽世界的孤儿》的时候一切都平顺起来
看的过程里我觉得自己有看王家卫电影时候同样的感觉 。比如，我在看完《东邪西毒》5遍的时候以为自己弄清楚了人物的关系，但是和别人交流的时候还是发现自己有疏漏 。
蒋峰在Q上曾经说第四部一直都在嘲讽通俗小说。所有的人物都处在一个转环中，逃遁不得。那叫做命运。事实上看到第五遍之后我还是没有联想到，那个代替雷奇卧轨的乞丐，就张文再在长春老家的未婚妻后来的丈夫。
蒋英俊（从心里说，这真是个糟糕的名字）的文字同样让我产生无可比拟的兴趣
结构上的循环往复使得第三部成为我最喜欢的文字。事实上任何一个小节独立出来之后都可以成为一篇可以留给人很多想象的短篇。而第三第四部里很多接连几十个页码的内容都成为第一部中某一个段落的扩充。破碎的时空在蒋峰的笔下居然显得顺从。
说得变态一点，维以不永伤彰显了一种看似支离破碎的丰满，一种可以满足我对于小说的各种幻想与要求的丰满
我最喜欢的是看望他的作品里无处不在的细心与老到
他对于细节的精准拿捏以及整体结构的把握使我自己以前看过的绝大部分华语小说都黯然失色。
比如在第52页（是WORD文档打开之后的页码），当雷奇队长发现一切玄机之后，“他拿出一颗烟，没有点燃，只是看着火眼燃烧烟身”我确信他是想对得起自己的肩牌，尽管后来事件的残酷超出了他的承受能力，但是他用力地在无物之阵里撕杀过。我个人觉得他们较那个叫做马贡多的村子里的人更能够赢得尊重
比如在雷奇向张文再摊牌之后，张对雷的称呼立刻从“你”变换为“您”，这些细节上的优秀让我相信蒋峰是在用心血写就这一部“有史以来最优秀的华语小说”，而不是为了市场或者别的什么而提起笔 。
我无法想象自己用几天的时间看完维，我只是不想让自己错过其中任何一处的精彩 。我看过的小说不多，能够深刻记得甚至反复阅读的几乎没有 。
显然蒋峰成为一个例外 。
在网络上曾听别人说过，蒋峰说杜宾的生活就是他的生活。而我在《维》里能够看到和感觉到他对于文学的虔诚。这就够了。
“文学可能把你先送进阁楼，最终会把你送进坟墓”，我曾经把陀氏的这个话在Q上说给英俊兄，他当时的反应是“你说的真好”。对于选择了写出“最优秀的华语小说”作为目标的人，我除了尊敬和致敬以外说不出别的话来。就像许巍在礼物里唱的，想要怎么说，我不知道。
蒋英俊你往前走，我，还有很多的人都在等待着，等待着你的荣光早日到来，等待着看到你“传世”的目的实现。
这时花开，《维》已经是一朵灼灼怒放的花，也会结出一个累累的果。这真让人高兴。
希望蒋峰在“杜宾”的生命（或者轨迹）里获得幸福。
《维以不永伤》读后感(九)：维以不永伤
首先原谅我借用了小说的名字来作为这篇文章的题目，因为我实在想不出更加贴切简练的概括。
在阅读《维以不永伤》五遍之后，我终于鼓起勇气来写一写蒋峰——在他庞大的阅读量与独树一帜的文字才华面前，我是如此汗颜，完全抛弃了“中国现当代文学”研究生所谓专业性自信。如同他敬仰博尔赫斯卡夫卡卡尔维诺一样，如同他看到这些大师的文字所获得的惊喜一样，我是如此的敬仰这位比我大一岁的作者，如此惊喜的看他的小说。
作为他的第一本书，《维》所显示出的思维缜密与文字架构的娴熟曾经让我坚信蒋峰会成为80后中最有前途的作者（作者这个词我是不轻易用的，比如郭敬明，至今被我称为写手）。他在这部小说里曾经说，文学的意义不在于反映社会问题，不在于造成读者的愉悦，而在于对未来某一事件的精准预言——这是他从《圣殿》中获得的启示。但是，最为不幸，《维》精准预言出的，竟是蒋峰同杜宇琪一样默默无闻的惨淡文学人生。在韩寒嬉笑怒骂地表现他对这个社会的不满的时候，在郭敬明诉说尽了自己左眼的明媚右眼的忧伤开始海选接班人的时候，强大的搜狗拼音都还没有收录蒋峰的名字。08年的2月——大概是这个时间——蒋峰回到他的故乡长春签售《淡蓝时光》，《新文化报》上一寸见方的报道：半天的时间，售出的是个位数。去年夏天参加的一个婚礼更加印证了他的孤寂：席间遇到一个女孩，得知我所学专业的时候小心翼翼的提及了蒋峰，我当时以为遇到了同样喜欢蒋峰的同类，但是她对于我的惊喜表现出的惊讶让我很悲伤——她是蒋峰的表姐，她不能相信那个玩世不恭的表弟写出来的作品可以让人如此信服如此喜欢。对于蒋峰，她更引以为傲的似乎是他频繁更换的漂亮女友。作为家人，她无法欣赏他的才华，无法信服他的创作，更无法接受他也有忠实读者这一事实——这是让我多么悲伤的事。
如今，我居住在这个蒋峰生长过的城市，总是会经过他在小说中提及的地名——他在《维以不永伤》中是多么尊重这个城市地名的真实，不知是在宣泄不满，还是在表达热爱。我幻想可以通过作品、通过长春来更加了解蒋峰。但就小说的题目，我愿意揣测他是经历了巨大的悲伤和失望之后所做的纪念。其实，《维》具备一切畅销小说的卖点：三角恋、凶杀、精神分裂、贪污腐败、悬疑、推理，甚至还有未成年人的未婚先孕。长达三十几年的漫长时间跨度，如果循规蹈矩的来讲述这个故事，也会是一个优秀的长篇。但是蒋峰放弃了寻常的顺叙、倒叙与插叙，不断的变换故事的叙述者，不断切换着叙事的视角——之前让我读得如此费力的作品有《百年孤独》和《在细雨中呼喊》，都是不停穿梭于时空甚至不惧怕提前交代人物结局的极富自信的写作方式——但是蒋峰更加自信，或者说更加高明，他的作品里主要的人物有的时候是事件的亲历者，有的时候是事件的反思者，有的时候甚至是上一主要人物的研究者。他手里像是有一个金线团，他一点点放出自己的线，一点点带着你向前走，当你以为这个线团已经结束的时候，却发现自己手中握着的已经是另外一条线。在阅读这本小说的时候，我总是不停的感叹，设想他是如何虚构出这样的故事，如何挑选了出场人物，又如何编排了出场顺序，最终可以呈现出如此令人瞠目结舌的一部大戏。
在这里，所有的溢美之词都不足以表达我对蒋峰第一本书的敬意。
从《维以不永伤》到《淡蓝时光》，蒋峰一定经过了漫长又无助的思考，在文学试验和经济利益之间，那个钟摆左摇右荡找不到自己的归宿。《淡蓝时光》是蒋峰所有文字中最易读的——一个并不复杂的爱情故事，轻松诙谐的语言，搞笑的人物关系（笑笑莫名其妙的四口之家），似乎难以认出这是他的作品。但是男主角最终离开，放弃了安宁稳定，继续回归到了一个漂泊的姿态，似乎让我看到了又一个杜宇琪——这一次，爱情不再是他逃离在路上的借口，而是为了继续在路上的自由，他放弃了爱情。
《去年冬天我们都在干什么》是我拿起三次都无法完成的一本书。似乎是失去了寻求真相的时间和耐力，至今，我都无法获知故事的起因和结局。我想，除了再拿起这本书并且读完它，不会有第二种方式解开我心中的谜团。
我多么希望可以写一篇论文，关于蒋峰，有鲜明的理论作为指导，系统的表达我的热爱并且引起其他人的好奇进而热爱。但是我失败了。我只能用这种方式——如此主观如此混乱——来达到我的目的：希望你好奇，希望你热爱，希望蒋峰可以找到他的位置。
《维以不永伤》读后感(十)：维以不永伤
注:此乃假期作业
如今占据青少年读书市场以八十后文学为主。
所谓八十后，以下是我在网上看到一篇八十后的博客，让人对次有更确切的定位。
同是八十后的孩子，经历过的故事，有过的迷惘，悸动的青春，明媚或是忧伤的爱情。
我们用几乎是相同的视角观察这个世界，也曾迷失，或者仍然深陷，却一直没有停止寻找属于自己的天空。
八十后的孩子，我们玩魔兽，看奇幻，哈日哈韩，我们脆弱，我们勇敢，所有的事情我们独自承担。
八十后的孩子，我们自怜而又自卑，我们张扬而又内敛。我们可以画着漂亮的眼线，涂着亮亮的口红，走在喧闹的都市街头；可以顶着一头挑染的头发，一身运动或是休闲，夹着香烟，摆一个寂寞的姿势和不羁的眼神。
八十后的孩子，我们可以安静的坐在教室里，听老师扯皮或是授课，乖乖的作笔记；可以为了奖学金或是面子或是别的什么，熬下无数个通宵，兼很多职，然后挥金如土。
八十后的孩子，我们也许一直过着优越生活，可是也会看着父母微笑，笨拙的炒几个菜，在父母生病的时候悉心照料。也许会在转身的时候落泪，却从来不会让他们察觉。
八十后的孩子，我们的朋友看似很多其实很少。大家凑在一起，很容易得就熟悉起来了，k歌或是拼就或是玩杀人游戏，可是孤单总是在心底暗暗滋生着，空有一副热闹的皮囊，灵魂寂寞不堪。
八十后的孩子，我们世故，我们早熟，我们放肆，我们热烈，我们孤独，我们执著。
当我们以同样的角度仰望天空时，我相信，总有一天，那里不再混沌，终会一片清明。
八十后是完全不同于六七十年代的一群人，而到二十一世纪大多已经成年，已经开始在中国各个领域占领了不可小视的地位，尤其在文坛（曾有某文坛老将说八十后不属于文坛，我们姑且抛开这个观点不论）的影响不可小视。
八十后的忧郁，从郭敬明的早期作品可以直接感受到，八十后的张狂，韩寒的作品可以直接体现，而张跃然对个人情绪描的敏感把握，李萌对电影的正确感悟，也是八十后的特点。但他们的作品有一个相同点，都是以大都市为背景。某八十后作家就曾说过现在的作品如果不以大都市为背景很难有出头之日，我作为一个读者和业余写手对此有很深刻的体会。就我而言，写校园可以很顺手，但人人都可以写的很顺手，要想吸引眼球，还是得加上都市的元素。以为这个原因，就算每个写手自己的特色，写出的东西就都有了相似点，迟早会给人带来视觉疲劳。而校园和都市一样，只适合一部分年龄段的读者，当读者过了一段时间就会抛弃这样的文字。
而且八十后的文字最主要的特点就是自我独白。
而我要写的蒋峰的《惟以不永伤》，就是一本不同于书市上畅销小说的八十后文字，不管是写作内容还是写作手法。当然也脱不了八十后的痕迹，但不是恶俗的无病呻吟之内的，对此在后面将会有相关评分析，在此先简单个带过。
本书讲述的是一个杀人案。这个选材是八十后很难涉及到的领域，虽然他们的文章常常会有血腥场面，但不会像五六十年代作家那样严谨的但也老套的去解开层层迷团，然后挖掘出“小小杀人案背后天大的黑网”。蒋峰选择了去剖析这个看似简单的奸杀案，一步一步的挖掘出了背后“天大的黑网”，但是以一种特别新颖的方式来叙述的。当然带有很浓的八十后擅长的“游戏文学”的黑色幽默。
首先，写作手法不是单一的。该书分为四个部分，以四种不同的手法来展开案件追踪。
第一部分是以作品第一主角也是奸杀案第一嫌疑人杜宇琪的表弟的身份来叙述。说到杜宇琪，不得不提到蒋峰在这里写到杜宇琪在后来流浪的时间里改名杜宾。看似简单的改名，为后问夹杂了许多八十后的黑色幽默提供了根源。叙述的时候也不是简单的平述，是把案发当年“我”的所见所闻和多年后在北京遇到杜宾给穿插着写的，而对于当年的叙述也不是以回忆的方式，而是将读者处于那个年代来写。这种写作方式也是新颖的。由于“我”只是个小孩对这件事了解的不是很清楚，所以夹杂了许多不清楚的地方，但这些在后文都一一得到解答，而且是那样的滴水不漏，由此可见作者严谨的思维。
第二部分出现了两个重要的人称，一个是以负责此案的警察雷奇为第一人称写的，一个是以替罪羊钟磊为第二人称写的。作者站在导演的角度真实的还原当时的情况。文章被排版成大字小字分开，小字是“我”或“你”的所想。这样的写作方式也展现了八十后喜欢站在小说人物的角度刻画“自己”心理的“游戏文学”方式。而钟磊出现的第一个镜头是以一个看似神经病人的自首开始，给人强烈的好奇感，而后文对此事的恰当结尾又开启了另外的玄疑。
第三部分单是写作手法就让人感到新奇。每小节的标题是三个数字，第一个数字代表叙述此事的人，第二个数字代表叙述的任务，第三个数字代表从时间顺序上看此节的位置。而且作者在此部分的开头就写“这样的做法使得小说除了按着阅读之外还会有三种不同的阅读方式：以三为数字的顺序依次阅读。在这里作者向你保证，每一种重新组合的文本都会令你有新的发现。”这是作者跳出小说写给读者的话，而且看似狂妄，这是八十后的精神，但作者的狂妄是建立在自信上，而后面的确没有让人失望。这样的写作方法让他成为了许多的“我”，从不同人的角度剖析了这个案件的前因后果，以一种新颖的方式让读者看到了所谓的“内幕”，而这种方式也让作者讲述起来得心应手。
第四个部分是作者以以往的叙述方式讲述雷奇后来的生活，但穿插着许多跟案件相关的所谓“后续”，而且故事的发展也出乎人意料，有八十后对唯美结局的追求（比如雷奇的窝轨自杀），也把之前还有的读者想到和没想到的最后悬疑给解开。
据说蒋锋写出《惟以不永伤》是受西方小说的影响，比如像《死灵魂》中以讲述“他”的故事来讲述自己的事，这样的人称换位能更深刻的填补故事的空隙，让作者写作感到相对的轻松，也让读者感到耳目一新。
就在这个人称换位上，蒋锋也微露山水的炫耀了自己的黑色幽默，比如在毛毛告诉她爸爸自己怀孕的事时是这样说的：“我们班有个同学要生小宝宝了……《铁皮鼓》里‘我’和‘他’指的都是一个人，讲了好多‘他’的事情，实际上那就是‘我’的经历。”
这样的叙述，不仅说明了自己的创作所受的影响，也暗地里炫耀了自己的博览群书，而这种炫耀是深成的。
文章还有许多带有强烈八十后游戏精神的地方。提到了许多人，但不会仅仅以一个名字就带过，作者以轻松的笔调描写点很小的时间，但会让路人甲乙丙丁从一个名字变成至少有模糊轮廓的黑影。小说里有许多校园文化夹杂在里面，有些看似废笔的地方却可以引出一个不大但也不小的情绪，让读者对该案件的认识更深刻。比如在杜宇琪（此出的杜宇琪不是改名前的杜宇琪，是杜宾的养子，此处又是蒋峰的游戏）在探索杜宾性格状态时找到杜宾大学好友李佳毅，他提到杜宇琪（即杜宾）大学时同时交往四个女朋友的事，杜宇琪（杜宾养子）对次的认定是他太老了记忆出问题了，而后文回到从前学生时代杜宇琪和李佳毅的对话中知道同时交四个女朋友的人是李佳毅。
这些游戏的地方还有许多许多，以很轻松的笔调把该本小说与侦探小说警匪小说区别开来，还是青春读物。
文章中还以许多很有趣的方式提到《惟以不永伤》这本书。小说中的《惟以不永伤》是“写出了几部本世纪最负盛名的话语小说”的杜宾的第一部小说。这让人会心一笑（《惟以不永伤》是蒋峰第一部小说）
如果要问我二十年后我在我现在的书架上找本八十后的书再来看，我一定会选择蒋峰的这本〈惟以不永伤〉。二十年后的我，离开学校很久了，所以不会体会到郭敬明的敏感，而在社会的多年打拼，也不会再看张悦然唯美的自我解读。他们的书是一定的年龄段会接受的，但不会是永远。而〈惟以不永伤〉，抛开校园文化，还可以当成一部结构紧密的小说来消遣。
但这本书在市场的反响也不是很大，毕竟，“都市元素”太少！
：由于本人并不是博览群书，读书类型也集中在某些固定类型固定年代的小说上，所以有些看法是很狭隘的，甚至是错误的，如有语言冒失，请原谅。