《月牙儿》是一本由老舍著作，江苏文艺出版社出版的平装图书，本书定价：19.00元，页数：321，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《月牙儿》读后感(一)：身为女孩、直面
老舍先生的中篇小说《月牙儿》讲述了一个女孩为生活所迫，一步一步沦为暗娼的故事。作者用女性第一人称，单线直叙的方式，冷静平淡的语言，却让读者读来字字血泪，悲戚无望感同身受。
女孩记事起就知道饿肚子的难受，越长大越懂得吃饱饭的重要性，甚至得出“人活着就为一张嘴”的深切体会。看着母亲为了养活自己，做各种脏累活，一件件地当掉了家里所有值钱的东西，可即使是这样母女二人仍是吃了上顿没下顿。终于，在过了一段好日子，被新爸抛弃后，母亲不得已做了暗门子。她很早就懂得了母亲在做什么，偶尔有人半开玩笑地问她：“你卖不卖啊，小嫩的。”女孩觉得羞愧、可耻，却又知道母亲做这一切全都是为了养活她。看着自己渐渐长大，看到自己的美，她感到无比恐惧，她害怕有一天她也不得不去做那样的事。
她读了书，接触的人和事让她更是厌恶和惧怕那个可能——去做跟她母亲一样的事。母亲又改嫁了，这次她不能再跟着母亲过活了，一无所有，那种恐惧又增强了些。幸好学校收留了她，让她做点小工作，供给她食宿。她有了一些钱，天知道她有多幸福，似乎她活着的唯一愿望得到了实现，她觉得自己都可以养活母亲了。后来学校不再收留她了，她又回到了一无所有。这时，她遇到了一个男人。她对他是有爱情的，于是她被包养了，被这个有妇之夫。当男人的妻子找到她哭诉，让她离开时，她善良而大方地答应了。她成了一个饭馆的女招待，可以靠自己的劳动挣到饱餐，而饭馆的男人都动手动脚，其他的女招待个个都教育她：“天生下来的，还不会做这个！”
她想起以前的同学，她们谈及暗门子时那鄙夷的表情，现在却让她觉得很可笑。她们吃得饱饭，才期待什么爱情，什么结婚生子。那些对于吃不饱饭的女人来说，那些太过奢侈。她渐渐有一点能接受这个职业了，但她仍抗拒着。直到她又失业了，又没有了生活保障，她在受不起穷了。她又遇到了那个劝她离开的女人，才知道他又在外面包了一个，这次干脆搬出去不回家了。她突然觉得那些看似吃得饱饭的女人，也不过是变了相的暗门子。如此生活，女人做什么又有什么差别呢？于是，她“上市了”。
关于女人的贞操观与归属的问题，对于我们这些涉世未深的女学生来说，是很敏感的话题，没有人愿意去深思。当今社会，被生活所迫选择被包养和堕落的女人还少吗？文中的“我”也知道最后那条路，就像一个漩涡一样吸引着人陷进去，可纵然奋力抗拒，她还是一步一步掉进了那个深渊。谁甘愿堕落？但面临生活的考验，我们能坚持原则，坚持自己的理想不动摇吗？去年热播的电视剧《蜗居》也一度引起了类似的思考，试问在这个没钱万万不可的社会，有几个女人禁得起宋思明那样的诱惑？当然，社会还是有所进步的，大多数女性都能凭一己之力挣得独立，成家立业。而像《月牙儿》中的“我”的女孩仍大有人在，他们只能默默忍受生活的鞭挞，背负着凌辱和骂名，心里埋藏着五味杂陈，在社会的夹缝中苟且偷生。
或许我这样刻意的感受太过消极，但是读到《月牙儿》，在同情女主人公可怜的身世，看着她从一个坚强而有理想的女人，被拖进就恐惧的深渊时，仍不免想到现世之中，同样的故事还在不断发生。身为女性，多么仓皇，多么无力，又多么无奈！而在这里，我只能对自己说一句：保护好自己，不要让生活渐渐侵蚀了你的思想！
《月牙儿》读后感(二)：平凡故事下的非常笔墨 ---读老舍的《月牙儿》
长期现代、言情小说读的甚多，篇幅很长，字数不少，少则几十万，多者几百万，内容上大多却是套路，一般从开篇读上一段定能猜得到结局，也符合基本的肥皂剧套路。不一样的、好点的小说，也就胜在一个逻辑上严密，外加需要点智商来推理，或者是打破了一些常规，不按规矩出牌，但大抵也是除了消磨时间，基本食之无味。 偶然机会，拾起《月牙儿》，从开篇故事开始，不得不赞一个：妙！妙在语言的简单、故事的普通、意义的深远。不禁想要念叨几个故事来： 从《听来的故事》笔下的孟智辰，作为时代下恰到好处的人物，为官之道，大智若愚，懵懵撞撞，一生也走出了不错的成绩，成为多数人眼中的成功，感叹：命运果真是要信的！再到《一封家信》中的老范，纯善、老实踏踏实实工作，心心念念为了媳妇，为了自家姑娘，而最后还是倒在飞机的轰炸中，那刻手握家书的他，想必心是凉的，但是再凉，也抵不过他的责任，他的思念。又看《老年的浪漫》的主角刘大爷，喔，不应该称为大爷，刘兴仁心是年轻的，一辈子，人到六十，还不忘争强好胜一番，即使性格使然，最后也没实质性获得什么，但是心里是满足了，有点哀叹，哀叹一把年龄却也没有怎么活明白。以及《恋》中一世英名毁于爱好的庄亦雅；《不说谎的人》中沉寖在谎言中的周文祥；《柳屯的》农村家庭场景。每一个故事，都较简短，语言也很平实，也都是那个时代极其普通的人，普通的事，普通到如家常便饭。 但，这些“普通”在老舍那，便也鲜活生动起来，人还是那个人、事也还是那个事。但在他妙笔生花的笔下，人物刻写是细而精的，特别是对每个人物的心里描写，让读者不由身临其境，通过内心剖白，也大体能感觉到这个人，到底是何种人？从而看到他身处的家庭、身处的环境、身处的社会、身处的时代，从一个人的嘴脸最终折射出这个时代下的问题，这个社会下的诟病以及暗暗对民族的担忧、对国家的忧虑。 此刻想，当时的老舍先生应该正是想用笔墨、用书写、用故事，取材于普通人的生活，描绘他们的生活与命运，刻画出人们犹豫、纠结、示威的心态以及生活中的不知何为？来记录、来表达、来发泄，他的心声，他对当下社会的态度，他对国家与民族的未来的惶恐。 从文字上来看，每个不算长的篇幅，老舍的语言是诙谐的，通俗的，甚至带点“白话”。他也正是用通俗、平白的文字来反映时代和生活，让每个人都能读，也能明白！不但是读懂文字，也要读懂他的心。 对于想要写作的你，想要用文字来表达的你，不妨多读读老舍先生的书，学习他的文学表达，也带你回到那时的中国！
《月牙儿》读后感(三)：读书心记
读完老舍的《月牙儿》已经好几天了，有很多话想说但不知从何说起。我首先庆幸自己终于可以静下来读一读《我这一辈子》这样的作品了。一年前我同事要在《小说连播》栏目里播讲这个中篇，委托我写个作品介绍的片花，可我当时并没有通篇阅读而是到网络上踅摸了点资料蒙混过关了。电视剧我也从未看过，不过两年前看石挥自导自演的电影，倒是真正被震撼了。老舍写小说，就像他写创作谈一样，永远那么“俗”和“白”，而且西方小说中的那些手法，在他这里也全都有，但是意境又完全是中式的。大胆却隐晦的性自然有，《城南旧事》般的清澈也当然有，以《月牙儿》为例，完全是按照电影的手法来写的，切换得那叫一个流畅与高超，文字背后的潜台词简直一车一车的，但和老舍的文字比起来，当年的宋丹丹尽管演得可圈可点，但仍然只是及格之作而已。
看《月牙儿》的时候，几次想起张爱玲的炫技经典《金锁记》，我忽然理解为什么我身边的若干师友更喜欢赵树理而不是张爱玲，更喜欢老舍而不是钱钟书了。对作家来说，读者在阅读上的喜新厌旧真是一件残酷的事情。这里的新旧是指阅读能力的提高后对作品的甄选，无关乎作品出品的先后。我想起朱天心在此次香港国际书展时接受采访时说的话，记者问她这么多年写作之路下来有没有人的作品对她影响特别大的，她说“一路都有诶，而且还很多人。我也不习惯把名字讲出来。因为也很残忍的，我曾经这么热烈喜欢他们，可是就会喜新厌旧，遇到更喜欢的人就把他们抛在一边。人的进步成长有时候就是很残忍的，你会很贪婪地把你喜欢的作家吃干抹净，‘我会了’，然后就转向另外一个。说出来这个名单好残忍的。”我不是写家，但是这种感受我是熟悉的。记得高中的时候我买过一些港台女作家的散文集和诗集，现在想得起来的，有爱亚的《这是一个故事》和《蓉子的诗》，当我进入大学中文系之后，这两位作家的书就再也没有见到过，但是在那阅读完全没有方寸，属于瞎猫撞上耗子的年代里，这两本书却几乎被我翻烂了。我还记得爱亚讲了一个至今都令我印象深刻的千斤顶的故事。大意是一个人在开车走夜路的时候坏了轮胎，于是停到一个村庄旁边寻求帮助，看谁家有千斤顶。后来他在一个修车铺模样的屋子前停下来，他设想着怎样去敲门，措辞如何把握，但那毕竟已是深夜，想必会招来这家男人的一顿臭骂。他觉得自己非常可怜，迫不得已才会这样搅扰别人，那万一他们怀疑他图谋不轨怎么办呢？就这样，他陷入了深深的臆想情境中：自己如何低三下四好声好气地去借个千斤顶，然后屋主开门后恶语相向，他再三恳求，人家依然不为所动——他觉得自己遭受了莫大的委屈，尽管这一切全是他自己想象出来的。最后，他实在忍无可忍，捡起地上的砖头就朝这家人的玻璃砸去：“你们有什么了不起的！不就是借个千斤顶嘛……”这个像寓言一样的故事从今天的眼光去看，也是很有意思的。蓉子的诗我记不清了，总之是很简洁的文字、简单的情怀，我对诗的鉴赏水平本来就有限，大概那个时候也就只能喜欢这样的作品了罢。
怎么会一说就离题那么远，呵，我想说的其实是两点：
我们嘉宾袁老师经常说：“有什么新东西么？”当我们走进书店，看见满架子的书，慨叹印刷业的繁荣时，真的有令人惊喜的新东西吗？人生短暂，还是要多读经典。
因为当过五年的高中语文老师，还是忍不住要总结一番：其实阅读这种事情，父母和老师不必引导得过于精准和专业，仿佛要将所有的企图都寄托在里边似的。再好的作品，在他还不能欣赏的年纪，也就是一堆纸而已。孩子和这个世界的恁多缘分，如果完全掌控在长辈的手里，他的人生该多么无趣啊！
《月牙儿》读后感(四)：好冷的月牙儿
读完《月牙儿》这篇小说，我内心就一个字“冷”。
为什会“冷”，因为主人公的“惨”。莫言的《丰乳肥臀》和余华的《活着》也是突出一个惨，可是他们将惨写的很露骨，反观老舍，他却用很含蓄的手法描写了主人公悲惨的生活。例如这一段 又隔了不久，我在路上走，有人“嗨”我了：“嗨！给你妈捎个信儿去！”“嗨！你卖不卖呀？小嫩的！”我脸红的冒出火来，把头低的不可再低。一段简单的话，就可以深刻的描写出小女孩在知道母亲做了暗娼的痛苦。
老舍的环境描写也是十分见功底，用清冷的月牙儿渲染气氛。每次描写月牙儿的时候，都是悲惨的事情发生之时，带着寒气的月牙儿就像把寒气传给主人公似得，让她的生活也充满了寒意。
《月牙儿》读后感(五)：那一抹凉丝丝的月牙儿挂在天上
一道冷冷的月牙儿横亘在了心头，刺出了血汪汪的大洞。
近来越发觉得生活困苦，总见着各式各样的痛苦在人间衍生。 走在路上，看见中风后遗症的老人家甩掉了鞋子也难以迈开一步，看见中过小儿麻痹症的人拖着条不太灵活的腿在找寻工作。却不会给自己带来些许自己的生活真真是美好啊的感激，反而更厌倦起生活， 不知道她能有多残忍。
老舍真是个细腻的作者，一点点地加深生活的困境，一点点地加深活下去的痛苦，有了希望再将她毫不留情地摧毁，以为自己看见了希望其实又是另一个绝望，福兮祸所依，连福都还算不上，祸却更大了。
在这个世界上，有的人欢欣向上，有的人沉沦堕落。能让人向上的是为了一口饭，能让人向下的也可能只是一口饭。
那我的知识和道德有什么用呢？大概是为了能写出一句高尚是高尚者的墓志铭吧！
又是什么能区分高尚与低劣呢？是精致妆容的大小姐姿态和浓妆艳抹的小姐形象的差别？是洁净的办公大楼和还需要倒马桶的低矮民房的差别？是在陋巷而不改其乐和朱门酒肉臭的差别？突然只想放声大唱最纯洁的孩子为何走过最肮脏的垃圾场。
为什么人总想变得更高尚呢？
人真的总是想变得高尚吗？
我以为我是被这寒气渗人的月牙儿罩得一身寒气，殊不知，只是头顶的空调开大了冷气。
《月牙儿》读后感(六)：高贵的震撼
《月牙儿》是我较早阅读过的老舍先生的作品之一，渊源是无意中观看了由这篇小说改编的电影——不知是作品凄凉的意境影响到了电影的光线，还是电影的光线给我印下了这部作品的基调，每次提及《月牙儿》，想起的便是一片漫无边际的黑暗的天地，一弯月牙儿纤弱地悬在空中，还有模糊不清的、蓬头散发的女人的面孔。这也许是我自己的想象生造出来的情景，似乎带着点绝望恐怖的意味，实际上，当我一次又一次地阅读《月牙儿》的时候，我所感受到的不仅是凄惨，不仅是荒凉，最主要的，竟是一种高贵的震撼。
一、含蓄的讲述，隐忍的悲伤
作品以女性的第一人称，单线的进行叙述，这个女子是美丽的，哀怨的，压抑的，这种压抑使她在讲述惨淡的人生时，并没有激烈的言辞和冲动的感情。自始至终，如一眼清澈的泉，在暗夜里幽幽地流淌蔓延开来，尽管我们能够那么容易地感受到她的悲凉，但是她仍然保持着平静隐忍，甚至可称之为优雅的姿态。开篇部分的倒叙：“当我坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，像一阵晚风吹破一朵欲睡的花”，月牙儿勾起了“我”的记忆，作家是这样描写往事涌上心头的——“像一阵晚风吹破一朵欲睡的花”，花欲睡，与苏轼的名句“只恐深夜花睡去，故烧高烛照红妆”有着共同的浪漫想象，但是这朵花儿的安眠并没有明烛高照，却是被记忆的风吹破了安宁，甚至在风中凋零散落，“吹破”二字，便足以令人感知那记忆是如何地不堪回首，肝肠寸断。
作品之含蓄最能体现在对“妈妈”开始出卖肉体的时候，“我”的所闻所感，并由这样的含蓄而焕发出的高贵——“好几次，我下学来，看她在门口儿立着。又隔了不久，我在路上走，有人 “嗨”我了：“嗨！给你妈捎个信儿去！”“嗨！你卖不卖呀？小嫩的！”我的脸红得冒出火来，把头低得无可再低。我明白，只是没办法。我不能问妈妈，不能。”“又常由疑心而想到妈是为我才作那样的事。妈是没有更好的办法。”这样一部描写最底层的妓女（她们不是纳捐交税的“正式妓女”，仅仅是“暗门子”，须知即使卑微如妓女，也分了三六九等）的作品，竟无一字直接描写性、肉体和欲望，相比之当今文坛，只要触及男女肉欲之事，哪怕无关紧要，也要抓住大做文章，极尽细致放荡之描写，以求引人注目，惹人遐想。《月牙儿》无需一个露骨的字词，只将年幼的“我”一番心理挣扎和思考托出，却已将“妈妈”为生计所迫、无奈卖身的苦痛，优雅、克制地呈现出来。
二、美丽的意象，残酷的现实
“月牙儿”是贯穿全文的景象，对于“我”而言，月牙儿是伙伴，是知己，是一切绝望和希望的样子，是一切悲伤和快乐的寄托，是一切丑恶和美好的形象，就是“我”自己。高高悬在天上的，美丽的月牙儿，时而象征着苦难的生活，时而折射着残酷的现实。
月牙儿是寂寞无助的，尽管纯洁可爱，但是它是那么纤弱无力，“在夏天更可爱，它老有那么点凉气，象一条冰似的。我爱它给地上的那点小影子，一会儿就没了；迷迷糊糊的不甚清楚，及至影子没了，地上就特别的黑，星也特别的亮，花也特别的香——我们的邻居有许多花木，那棵高高的洋槐总把花儿落到我们这边来，象一层雪似的。”“我”是个忧郁的小女孩，那么爱着“有那么点凉气，像一条冰似的”月牙儿，一点点光，一点点影子，一会儿就消失了，剩下的只是无边无际的黑暗，这时，还有洗衣的妈妈，还有天上的星星，生活里也还有着一点点的光和希望。邻居的花木虽然美丽，但并不属于“我”和妈妈。然而那时，还有慷慨的洋槐将花儿落过来，而未来的生活，却再没有丝毫的柔情和怜悯，毫不留情地将她们蹂躏得体无完肤。
月牙儿是“我”的爱，即使是微弱如月牙儿的光的爱，也嵌在我的天空上了，当我遇到了那个热情温柔的青年，“他的笑唇在我的脸上，从他的头发上我看着那也在微笑的月牙。春风象醉了，吹破了春云，露出月牙与一两对儿春星。”那曾经冰凉酸苦的月牙儿，何以就成了微笑了呢？那冷风，何以就醉了呢？转瞬即逝的爱情，竟然成为“我”记忆里如此深刻的希罕的一幕，那毕竟是“我”的初恋，“我”的唯一的可称之为“爱情”的片断，从此我的天空，再无微笑的月牙了。
“我”在母亲改嫁、无可依赖的时候，多么努力地试图通过自己的正当劳动维持生活，那个时候的“我”爱惜自己的贞节，留恋与母亲共同生活的日子，然而美好的事物都是易碎的，就像“爸死时那个月牙，妈轿子前面那个月牙，我永远忘不了。那一点点光，那一点寒气，老在我心中，比什么都亮，都清凉，象块玉似的，有时候想起来仿佛能用手摸到似的。”这个玉一般的月牙儿，不祥地暗示着：玉一般的亲情，玉一般的女子，将要在绝望的世界里，无可挽留地破碎了。
这个月牙儿，是“我”在暗无天日的的苦难里，仅有的一点光明和寄托，但是也是这个美丽的意象，昭示着妈妈和“我”沦为暗娼，并不是自甘堕落，而是为了生存，走投无路的唯一抉择，母女俩的痛苦，类似于巴金“激流三部曲”中的大少爷觉新，是个“清醒的悲剧”，她们明明知道灾难就在那里，却别无选择地一步步走过去，深陷下去。直至万劫不复。清醒地知道自己抉择和堕落的过程，痛苦远远超过仅有一个不堪的结果。天边的月牙儿，如此悲悯而无力地注视着“我”，还有“我”心中月牙儿形的苦处，“它无倚无靠的在灰蓝的天上挂着，光儿微弱，不大会儿便被黑暗包住。”
三、自然的细节，深邃的苦难
如果说整个作品的基调就像一片深黑寒冷的夜色，那么细节描写就像夜色中草叶上悬着的露珠，它们的光华不足以与最主要的意象——天上的月牙儿媲美，也不足以与那些星星般引人注意的情节相比，它们在小小的草尖上，静静地闪着光，静静地低落，但是只要被发现了，便能发掘出其中的动人心魄。
细节描写最集中的地方，是作品前部叙述父亲去世时的情节。“那时候我也不过是七岁吧，一个穿着短红棉袄的小姑娘。戴着妈妈给我缝的一顶小帽儿，蓝布的，上面印着小小的花”这样的描写是自然而合理的，因为七岁的小女孩，并不能对父亲生病和去世对家庭造成的巨大变故有更多的理解，她的悲伤仅仅来自于没有搭理她的落寞，以及对家里混乱状况的恐惧。她的世界是单纯的，她牢牢地记住了短红棉袄、妈妈缝的蓝布小帽儿，还有上面的小小的花——孩子可爱又可怜的思维。爸爸去世后，“我的红袄上也罩了个没缝襟边的白袍，我记得，因为不断地撕扯襟边上的白丝儿”，这个描写叫人心颤，她竟然能够记得她的白袍没缝襟边，而这个记忆的缘由也自然而然，因为小孩儿总是喜欢玩耍手边可及的东西，哪怕那是孝袍襟边上的白丝儿。这件没缝襟边的白袍，也暗示着爸爸的去世，对于这个贫苦的家庭而言是多么猝不及防的悲剧，她们没有时间，也没有金钱去置办像样的丧服，只能胡乱地给孩子套上粗制的白袍，任由那些白丝儿在她心里留下长久的记忆。
接下来是母女上坟时的情景，“我”看见“妈拿着很薄很薄的一罗儿纸”、“妈哭了一阵，把那点纸焚化了，一些纸灰在我眼前卷成一两个旋儿，而后懒懒地落在地上”，薄薄的纸钱、卷成旋儿飘落的纸灰，“我”也许尚不能懂得，“我”和妈妈的生活将比地下的爸爸更加困窘，我们没有钱，没有东西，能够出卖维持生计的，只有自己的尊严和身体。
四、冰冷的语言，淡漠的痛楚
在沦为暗娼之前，“我”尽管经历了生活的困苦，看尽了现实的残忍，“我”始终是个怀着理想的女孩子，哪怕这理想仅仅是希望通过自己的劳动养活自己，不至于走上像妈妈那样的谋生之路。
可是，当所有的正当谋生的希望之门都向“我”狠狠地关上之后，“我”终于无可奈何地承认了一个可怕的事实：在这样的社会里，底层的女子要生存下去，只有看透了，看破了，看开了，然后义无反顾地“上了市”。“我上了市”，以这句话为开端讲述“我”的“新”生活，彻骨的寒意开始蔓延开来，渗透了以后的每一个地方——“女人的职业是世袭的，是专门的！什么母女不母女，什么体面不体面，钱是无情的”，否认了女性的其他价值，否认了母女亲情，否认了人格尊严，唯有能够使人生存下去的钱，才是最真实的（也是最无情的）——“钱比人更厉害一些，人若是兽，钱就是兽的胆子。”既然人已可与兽相提并论，没有胆子的兽，最后结局是饿死，兽必须有胆，人必须有钱，才能张牙舞爪、卑贱而高贵地活在这个世上，即使“这个世界不是个梦，是真的地狱”——世界是这样子的，而我们的生命呢？“我的妈妈是我的影子，我至好不过将来变成她那样，卖了一辈子肉，剩下的只是一些白头发与抽皱的黑皮。这就是生命。”
也许生命还是有转机的，这个“转机”似乎在“我”被抓之后到来了，“假如我爱工作，将来必定能自食其力，或是嫁个人。他们很乐观。我可没这个信心。”“我”的不领情把自己送进了监狱，“狱里是个好地方，它使人坚信人类的没有起色；在我作梦的时候都见不到这样丑恶的玩艺。自从我一进来，我就不再想出去，在我的经验中，世界比这儿并强不了许多。我不愿死，假若从这儿出去而能有个较好的地方；事实上既不这样，死在哪儿不一样呢。”“我”的冷漠和顽固不化是理所当然、理直气壮的，现实毁坏了她，又故作姿态地收容了她，病态的社会让这个曾经美好的女子内心荒芜，言辞冰冷，态度散漫——那被岁月风尘肆意洗刷的痛楚，已经淡漠黯淡，然而永久地残留着血色的痕迹。
《月牙儿》是我最爱的文学作品之一，反复读过多次，老舍先生用高超的语言艺术，描写旧社会底层妓女的生活，让人读出字字血泪；而最让我为之震撼的：是这些女子求生的决心，人格的独立，蜕变的痛苦。她们卑微纤弱的生命，在那个污浊不堪的世界里，折射出月牙形的高贵的光芒。
《月牙儿》读后感(七)：月牙儿
又一个人的悲惨人生。
“定着看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，像一阵晚风吹破一朵欲睡的花。” 韩月容透过感化院的铁窗，茫茫夜空中的金钩儿让她想起了一切。
装着父亲冰凉尸体的棺材被送走，母女生活困顿，继父的出现后短暂的幸福是她一生中难忘的，而继父死于非命，生活所迫，母亲沦为猖妓，猥琐男人对她的调戏和家里环境令她无法接受，她搬去学校住宿，不久母亲再次嫁人，她不理解，毕业后没能找到工作，为人欺骗被当小三，知道实情也无能为力还遭原配羞辱，现实所迫，她当女招待，因拒绝顾客无理要求而丢了工作，一串经历后她渐渐理解了母亲，终于走上了和母亲相同的道路，在不同男人身上拼命赚钱，也偷偷接济沦为乞丐的母亲，后来她染上花柳病，躺在床上凄凉等死，后来新任区长下达清理门道子的命令，她被抓进感化院，而新任区长就是曾调戏过她的男人。
一个纯洁刚烈的女孩，生活让她慢慢了解到“体面和道德是有钱人的，对穷人来说填饱肚子才是最大的真理”，她无奈利用了自己的身体谋生，做了曾经不齿的事，但仍保留着内心紧紧抓住的一点自尊，她一直在努力与自己悲惨的命运和无奈的现实对抗着，却只能一步步妥协，直到被抓进感化院。
对她来说，狱里是个好地方，没有伤害，有一直陪伴她的月牙儿。
《月牙儿》读后感(八)：幽幽月牙儿
那带着点寒气的一钩儿浅金在碧云上斜挂着，给那个七岁的穿着短红棉袄的小姑娘带来了人生中的第一个彻骨寒夜，从次以后，月牙儿和悲凉便紧紧跟随着她。
那是我们难以想象的人生。从小便学会了挨饿和听话，渐渐学会了当东西和顺从，再长大一些，看见了生活黑暗的一面，在反抗和逃离中却还是一步步陷入绝望的境地。
贫穷两个巨大的字压在她身上，让她无论如何也无力翻身，无法逃脱。如果可能，她也想像其他女孩们一样，把自己打扮地漂漂亮亮的出去玩，而不是在漆黑的小屋里用自己的身体换取下一顿晚餐。花花世界的诱惑没有使她动心，母亲的发难也没有使她投降，但饥饿却还是让她在与命运的搏斗中败下阵来——空着肚子的人没有资格谈论尊严，羞耻不是她造出来的，是生存。
“我遇见几个同学，有的升入了中学，有的在家里作姑娘。我不愿理她们，可是一说起话儿来，我觉得我比她们精明。原先，在学校的时候，我比她们傻；现在，“她们”显着呆傻了。她们似乎还都作梦呢。她们都打扮得很好，象铺子里的货物。她们的眼溜着年轻的男人，心里好象作着爱情的诗。我笑她们。是的，我必定得原谅她们，她们有饭吃，吃饱了当然只好想爱情，男女彼此织成了网，互相捕捉；有钱的，网大一些，捉住几个，然后从容地选择一个。我没有钱，我连个结网的屋角都找不到。我得直接地捉人，或是被捉，我比她们明白一些，实际一些。”
我没有尝过饿到头昏眼花的感觉，也没有试过冬天穿着薄薄的单衣在风里索瑟，更不知道回到家里看到家徒四壁时候的绝望……我和那些傻姑娘一样，吃饱了却只会做着不切实际的梦。现实的环境暂且还容许我安稳地做梦，而她却不行，她必须精明，必须实际——这无关乎所谓女孩的虚荣或自尊，这关乎生存。人须生活着，爱才有所附丽。而对于她来说，温饱尚且无法保证，情爱便更毫无立足之地了。她并非不需要爱，她需要，比任何人都更需要一个真真切切爱她关心她的人，可是她没有资格。情爱对她来说是奢侈品，只能被拿来当做换取食物的筹码。在面包面前，爱情真的无足轻重，所谓的“有情饮水饱”不过是生活富足的人们一厢情愿的幻想罢了。
“他若是要你，你得给他相当的好处；你若是没有好处可贡献呢，人家只用一角钱的冰激凌换你一个吻。要卖，得痛痛快快地。我明白了这个。”
世界在她眼中是一个等价交换的市场，没有什么是不能拿到天枰上称量的。一个吻等于一个冰激凌，而一顿饭呢，就要用整个身体来交换。就是这样简单明确的条件，冰冷冷的让人不寒而栗。钱是无情的，哪怕是母女之情也会在它面前俯首折腰，体面和尊严都是虚的，只有有钱的人才有闲暇去想到这些。
她的生命就像闪烁飘忽的烛光，似乎随时都会熄灭，却始终坚持着燃尽最后一丝氧气。月牙儿陪着她，从七岁那年的冬夜到十几年后的狱中。生活对她来说是一场磨难，一个人的磨难终将过去，但其他人的呢？
月牙儿依旧在夜幕下，闪着幽幽寒光。
《月牙儿》读后感(九)：春夜
今晚原计划是到自习室去补补课本的，却拿着手机看电子书到下课，一口气便看完了老舍的短篇<<月牙儿>> 迟迟的出来脑中便回想和咀嚼着文字。
特地抬头看了看天，头顶的一圈黑暗寂寥地撒着几颗星，黑暗的边缘是城市的灯火——看不见冷冷的月牙儿，这幅图景放在书中大概就是看不见又惧又爱希望儿，人便像黑夜中的蝙蝠，彻底的融入迷醉黑暗，一步步迈向深渊…
雨后的大地和夜晚的校园都是静谧的，白日里偌大热闹的校园此刻仿佛归自己所有，只听得到自己小心翼翼磕在地上脚步声，空气冷而清新，这冷在此刻的南方大概是很少的，这弥足珍贵的冷气直窜进脑里，精神便也跟着振奋了，扑扑地涌出来直观自己和雨后的校园。
水洼大大小小地散落，长途奔徙之后团在那歇息着，无风的夜里镜子似的，仰在那儿，动也不动，呆看着头顶上这片离开后却已不认识的鬼覷觑的天。
两栋主教学楼的确是被这连天灌醉了，一块青砖一条红砖地横在那里，趴着也一动不动，死死的——虽然白天里装着闹哄哄的人，此刻却像死尸般冷寂，厌恶得叫人不敢多看两眼，便匆匆地移到光亮之处——
主干道的路灯悠悠地投下一轮鹅黄的温暖，仿佛要凭着这副幽幽明亮，应着那空中点点寒星，让整个黑夜的幕都罩上这层胧黄的纱似的；他们排列连成线又像箭，直射向这漫无边际的暗黑的夜。
不远处另一条路上的灯却孤零零的惨白的亮着，光亮映在灯下一汪弯水洼中，像极了平日那微弱的冷冷的月牙儿里生生地蹦出一颗眼球，狰狞地怒视着这无风的夜，仿佛要凭着这副惨白，吓走这黑暗的夜似的，叫寻常人看得怵慄。
几树前些日还汹涌喷薄的桃花经不住连天的凄风冷雨的吹打，粉红的瓣儿都摔落在地上，在微弱的光下照出受了惊吓的惨白的脸，只把浮香溶在这漉漉的地面上；剩下那剥去了外衣的花蕊钢针般的刺着，仿佛一根很攒动火柴，只等风过将他们擦燃，燎起满树的光焰，赶走这一隅里的黑暗；身后那直挺挺的树干和虬曲的枝也疯了似的突突地扎向这鬼觑觑的天。
那些他们身旁迟开的树的花苞，也许害怕了连天的飒飒的凄苦风雨，瑟索地蜷着身子在这黑暗里，但我相信不久他们就会挣脱着喷薄怒放，给明日的白日增添几抹鲜艳。
更高处的柳枝儿高高地挂着，白日里刚嫩绿的成对地抽着的芽儿，翅膀般地要冲向这空空的天，闪着柔和和高傲的银白，像极了梨花，灰蒙蒙地遮住一片高高的天。地上的枯叶还未散尽，这些被秋风灼烧后留在大地上的斑痕，虽即将化为灰烬，却还一面迈向地层，尽完长者未尽的事业，一面还深望着后来的人，看着这是怎样的又一个春天…
将末的路上我又抬眼看了看这高高的天：它仿佛没有什么却又一直沉沉的压着；死死地盯时却又只看见了虚空。我长呼一口气，想着它化作一股风，吹走了黑暗，吹开那被黑云掩埋的月牙儿，让它投下哪怕微弱的冷冷的光，照亮这些大地上默默的英雄们和这样的夜晚仍然踽踽独行的人们。
《月牙儿》读后感(十)：用文字素描的老舍
在张爱玲的笔下，是没有什么不可以用文字来讲清楚的。读老舍的作品时，我不由得也想起了同样善于文字表达的张爱玲。善于表达，在任何时代，任何领域，都是一项重要的，然而并不是很多人擅长的技能。“能讲清楚”是天赋、是艺术、是基础、是财富。感谢“能讲清楚”人们给我们带来了文学、绘画、建筑、雕塑。。。
最喜欢老舍这部小说集里的《新时代的旧悲剧》，他用了四行半的字，把一位饱读诗书却官运不通的大家长活灵活现的摆在面前，仿佛我就站在那陈家老宅的正厅上，随着众人一起小心的低垂了头，却分明感觉到端坐在紫檀透雕太师椅里的这位陈老先生不怒自威的目光。想起子曾经曰过的“望之俨然，即之也温，听其言也厉。”气派！
文人的酸容易生出这样那样的牢骚，在老舍看来正是好材料，“做一两首诗正好是哀而不伤”。这“哀而不伤”有多么雅，把“酸和牢骚”转化成诗又是多么的雅，但这话不能反着说，反着说则不雅了。有趣！
十几年的发了福的太太，看着生厌，“却得天天回来，而且得设法找话跟她说！”可这太太却有她的聪明，“不哭不闹，却拿别的事来支应”。厉害！
孙掌柜“眼角撩着面车，千层底躲着马尿，脑瓢儿指挥着小徒弟去沏茶打手巾。一点不忙，而一切都作到了掌柜的身份”， “胖笑脸向左向右，微微一抬，微微向后”带着东家的眼把他想让东家看的都看了一遍。几句话能让我联想出半集电视剧。这掌柜的谁来演最合适呢，又精又憨，时精时憨。商人嘛，该精时精，该憨时憨。佩服！