《吴川是个黄女孩》是一本由严歌苓著作，成都时代出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：204，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《吴川是个黄女孩》读后感(一)：爱的弥救。
带着东方情结的“我”。与吴川的交好其实是对母亲的救赎。
故事的最后“我”终于说出是我拒绝了妈妈的歉意，是我把她是流放到香港的贵族之家。尊严始终是她们母女，女女间暗合的特质。行为上不自觉的疏离，内心却印着深深的黄种人。委全于吴川的贵族气是母亲要交好。
胸前大块的疤痕，如一块永远弥补不完的债务。黎若纳是尊严的，她已清楚女儿将不会原谅她。妈妈对妹妹的物质优待其实是简单的。她对“我”无力偿还的罪过。使我能一次次将这多余的情感补还在吴川身上。而吴川终是吴川，是贵族气美国化了的另一个黎若纳。在“我”清不空的东方思维中她是一道缝能让“我”让我认为有了温情空间。
一次次的幻灭落空，最后因人种纠纷。吴川用暴戾的行为，向我示意她对我的爱。就如“我”与母亲言和。三颗心，紧到一起。
《吴川是个黄女孩》读后感(二)：两个黄女孩的相依
还好，标题是《吴川市个黄女孩》，而不是《芝加哥的黄女孩》。书中其实多次都提到了芝加哥这个大背景，但是所渲染出来的所处环境，其实放到国内又何尝不可？“我”与吴川的相处，吴川与小纳粹的相处，“我”与佳士瓦的相处，等等也都能够在身边找到相似的影子。
我也有一个姐姐，同父同母，小时候也会吵吵闹闹，但是随着年龄的增长，我知道了她是爱我的，我也是爱她的。可在我们家，姐妹之间也好，与父母之间也好，即使是爱，都是含蓄的，就算融到血里，揉进骨里，在语言也行动上似乎都羞涩与表现出来。而这样的家庭，在中国也不少见。当然，我很羡慕同学能够和家人尽情撒娇，发嗲，母女宛然是姐妹的样子。后来我发现，家境不好的都和我家相处模式一样，家境较好的，就如我同学家那样。
“我”和吴川就在两个世界长大的，原本应该没有交集，但是血缘让她们还是相聚到了一起。“我”一方面很痛恨自己和父亲一样，在感情面前——即使是亲情——一厢情愿地付出，甚至达到厚颜无耻地步，另一方面却忍不住对这个妹妹爱护有加，迫切地希望两个人能够真的成为闺中密友。吴川心里也渴望有个密友，但是当这脆弱的感情和伟大的爱情相撞，她毫不犹豫地选择了后者。可是，终究，当变故袭来，她也会采取激烈的方式为我“报仇”。
所以，中国人还是从骨子里面感到孤独，需要一个人的陪伴，更希望流着相同血液的人的陪伴。这份感情是深沉的，藏在深处的，就是远行，走到异国他乡，也都是不会变的。
《吴川是个黄女孩》读后感(三)：我知道，你不会拒绝我绝望里的干杯
终于读完了严歌苓的《吴川是个黄女孩》。
一个不长的中篇，但是断续看了很久。登在《中华文学选刊》七月份上。不是很喜欢，但是愿意读。
我很不在意主编推荐的话：移民小说。严歌苓的敏锐眼光越过异域异质的文化阻隔给以深刻穿透的一瞥。
就像在唐颖的《瞬间旅行》里那样，我看到现代人之间的疏离与试探，对温暖的依恋，向往原始的古典感情。
是不是移民，有没有文化冲突都是一样渴望的。只是背景和素养不同的人，选择不同的出口释放自己而已。
小说中说，男人看到尤物心里会打鼓。他们一面想祸水祸水，一面就趟了进去，谁也拦不住。
小说中有一段话很有趣：如比在郊区上班，常常采一把野花放在我家门口。她知道我们之间的无望，不过她总得有个人可以为其采采花。尤其是为采花她必须犯法。牺牲意识让如比感到古典。
还有一句点评：我和如比好就好在我们都逗得起，关系建立在相互之间的幻灭上。
建立在幻灭上的感情应该是无奈但甜蜜的。就这样守着，不必担心失去。没有得到的东西，本身就不存在失去。
还有这样一段：她的恐惧让我倏然泪下。我太笨重的关爱，只有我自己明白。它吓住了吴川。我说：吴川，你什么都可以猜，不过你得明白，我只想保护你。假如我伤了你，你得知道我不是故意的。
谁都想有一个愿意为其采花的人，也想能够为一个人采花。
如果不喜欢花，就采草吧。
严歌苓说：一对男女进入了一种不可名状的关系，什么都可以干就是别面对面掏心窝子。
最好是如书中所说：大家都发现了新的情感重点，把个人的情感转移成阵营化的，广大得多的感情。这样多好，频繁往来，却很好地避开了突然逼近对方心灵的捷径。
这样确实很好，这样就不会陷入那个永恒的轨迹：从吸引，到依恋，最终厌倦。
这样一来，转身的路上就不会布满荆棘。
但是，她在离开的飞机上，遇到了一个被女儿和前妻认为幼稚的中年人。他幼稚的具体表现是——渴盼古典爱情。渴盼去非洲丛林学鼓和舞蹈，等等。他是个药物学家。不务正业，上班为了混到退休，好去实现他的幼稚计划。
这样的人，遇到了要怎么办。最好可以一起去旅行。旅途中也可以像他一样掏心窝子。因为能够随时告别。
但是，最后这个幼稚的男人还是找来了。
被找的这个女人说：黎若纳的血流在我的体内，让我管束不了自己。创伤累累，爬起来还要找个人来爱。终于找着一个比我还不顾死活，要投入“古典爱情”的。
可是，长大了的人谁都知道，后面还有故事的。
是谁说：才子是怀揣短兵器的的人，从远处看与常人没什么不同，可靠近后就会被伤着。
还有谁说：有的女人却甘愿要这种伤，因为她天生是信仰痛的人！
佛说，回头是岸。
但是，我要说：回头也找不到岸了。船，已在江心沉没。
那就任它沉没吧。我不入地狱，谁去填补那些深渊。
且看蓝色骨头沮丧和绝望里的决绝智慧：人生苦短 ，请把幸福挪前。
是啊。及时行乐，也是一种珍惜。
《吴川是个黄女孩》读后感(四)：像一种入门
自从成长之后 对看书就越发挑剔了起来
并不是靠他人的长评 力荐就会对一本书产生兴趣 在图书馆的书架间 更多时候是对书脊透露的名字和包装的精致有了渴望
一直认为 语言 能够让人理解的才是语言 语言转化为文字变成个人的精神实质才是阅读的重点
不同于学术性的书籍 小说就是要这样
看起来很浅显 可是别人都不一定能写得出来
关于内容
也许和个性也是有关联的 冷漠的人写的文章也容易过于充斥自我的情感
而严歌苓的小说里总会有那么个温暖的人 让你很喜爱
也许吴川很黄很暴力 大家都渴望有个像吴川拥有的长辈关心自己 用合适的方式爱着自己
成长也是这样慢慢蜕变的吧
并且也会感谢那些略带粗暴的爱着我的人
《吴川是个黄女孩》读后感(五)：她依旧任性
混杂着孤独、肉欲、享乐和爱。将永远集中在女人身上。
……”不纯的白人血液对纯种血液的幻想“——她用笔这么凶狠！
这段纠葛发生在“这个曾经屠宰业昌盛、血流成河、叫作芝加哥的大都市”。黎若纳抛却了我和爸，投奔了老花花公子吴岱，又有了宝贝女儿吴川，从此一天一地——三个女人的故事就此展开。我默默接近吴川，渴望亲爱却又不能避免地互相憎恨；当然最后主题脱不开永恒的原谅和救赎。
故事香艳，美女如云。作家没有对她们的外表多加描述，但仍然能想象出黎若纳的万种风情，吴川的娇贵任性和我的世故冷艳。再用支票和消费略略点染一下纸醉金迷，官能上的刺激不言而喻。
“我”和妹妹的男人，分别是加士瓦和璜；黎若纳的男人有爸和吴岱。摆明了是要对比这些人，而且对比到死——加士瓦老实教书，为人稳妥；璜才华横溢，患了疱疹。爸让黎若纳错过了享乐的机会；老少爷吴岱轻易能够满足她的贪馋，带她上天堂。人和人织网，织出来的这些矛盾说上几万字也无法道尽。
顶着一头茂密的伪金发的吴川总是“我妈欠你，我又不欠你！”结果姐姐在超级市场受到折辱，她却用木棍把女经理的后脑勺打开了花。——她身上的野非常妙。
最终她们还是选择互相原谅，这多少显得有点俗气；不过不俗气一下收场是不够理想的。
《吴川是个黄女孩》读后感(六)：“沟渠”的自我和解
很久很久以前（可能是十年前），在一篇教导女性要时刻保持精致的鸡汤文里看到作者拿严歌苓举例子，说她在家里无论是否出门都要从头到脚打扮得漂漂亮亮，展现给丈夫最好看的一面。结果后来严歌苓说，她从来没说过这样的话…
最近读了几本她的书之后，真想对那个鸡汤文作者翻个大大的白眼，写出这样故事来的人会是那么“不女权”的人？
严歌苓的故事切入点都非常与众不同，人物、背景、地域全部都不是寻常的搭配，是少数派的故事。所以我觉得她的作品个人色彩很重，可能随便拿几篇不署名的小说，我都能找出哪个是严歌苓的。
《吴川是个黄女孩》以第一人称叙述，“我”三十多岁，经历了灰暗的童年和青年，带着胸口一整片的伤疤和猜疑与渴求混迹在芝加哥。主人公的经历看起来蛮让人心疼的，特别是作者用了大量的心理描写，不仅描写“我”自己的心理活动，也描写“我”所猜测的他人的心理活动，看得出她对身边的一切都带着抗拒与怀疑，渴望有人回应她的感情又十分害怕别人将她看轻。吴川是主人公母亲出轨后生下的小女儿，养尊处优的千金小姐，“我”觉得吴川是明月自己是沟渠，她对吴川的感情很复杂，她小心翼翼地对吴川好却总担忧两人关系太近会太远。“我”不愿和过去和解，也不愿和自己和解，和吴川之间矛盾的爆发更激化了心中的挫败感和怀疑。而吴川，书名《吴川是个黄女孩》指的应该是她作为一个养尊处优的亚洲女孩曾经和其他家境优渥的亚洲孩子一起被关在专为亚洲孩子所设的贵族学校，黄指的不仅是肤色也指她想要对自己的身份角色有所突破。书中她和有传染病的穆斯林谈恋爱，穿奇装异服，为姐姐打伤一个商场女经理提着厨刀砍烂她的敞篷车。在“我”的视角下，吴川冷漠而矜贵，文中没有吴川的心理描写，但是可以从一些细节中看出，吴川对于这个堪称陌生的姐姐是有所期待和要求的。两人第一次做姐妹，谁都不知道该怎么做比较合适。