《比我老的老头》是一本由黄永玉著作，作家出版社出版的精装图书，本书定价：50.00元，页数：279，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
（一）
作品名叫《比我老的老头》，作者是黄永玉，生于1924年，这一年孙中山在广州创建一文一武两所学堂，列宁、伍德罗威尔逊去世，德布罗意提出物质波，巴黎举办第八届奥运会。到今年（2014年），黄老已经90岁了，古人所谓鲐背之年。
好奇之余把书中提到的几个更老的老头生卒年整理了一下（不分先后，凡是出现的有印象都搜了下，后面是去世时岁数）：
林风眠（1900-1991），91岁；
齐白石（1864-1957），93岁；
黄宾虹（1865-1955），90岁；
张大千（1889-1983），84岁；
李可染（1907-1989），82岁；
李苦禅（1899-1983），84岁；
钱钟书（1910-1998），88岁；
沈从文（1902-1988），86岁；
黄苗子（1913-2012），99岁；
许麟庐（1916-2011），95岁；
......
算了，其余的一些我也搜集了，不一一列出来了。发现什么特点没？对，就是这些文化人特别高寿。古人说，人生七十古来稀。黄老的这些朋友里个个都奔着八十九十去的。别说耄耋之年了，文化圈有那么多著名的人物活到期颐之年，像巴金，季羡林，冰心，杨绛，文怀沙等等。
（二）
黄老这些朋友，多半是从他青年时期便开始交往。他们这批人从清末民国初年走来，少年时接受的还是古典教育，尽管后来走南闯北历经朝代更迭，身上清晰可见的是依然是数千年来中国读书人厚重的身影。他们这批人性情平和有些时刻却也硬的起来，交友时不显山露水但总能给人感觉壮怀激烈。人格高尚因此嫉恶如仇，安于贫困却仍好善乐施。
这些老一辈的文人就是一条条清溪，一眼见底，水只是缓缓的流淌。但就是他们一点一滴的汇聚，才滋补了大江大河的汪洋恣肆，因此而哺育了人类。我们往往歌颂大河滔滔的雄伟壮观，却忽略了小溪潺潺的孜孜不倦。
（三）
读这本书的人得准备两个空间维度，两个时间维度。在一个空间维度下，这里面的人物是黄永玉的好朋友，他们的性情都在一件件生活点滴小事中反映出来，就像生活在我们身边的老朋友；在另一个空间维度下，这些人物都是鼎鼎有名的人物，是一幅画几百万的大画家，是文联作协的大领导，是开创艺术新局面的大艺术家，他们活在百科里，活在新闻中。在一个时间维度下，这些“老头”们正年轻，时间过的很慢，我们看得出这些搞艺术的青年人是怎样读过那段艰苦又快乐的岁月；在另一个时间维度下，仿佛一下子就错过了年岁，故事长成了树上的果实一串串，像冬天凋零的干果，已经提不起来了。
我很好奇的是这些人怎么一下子从默默无闻到扬名立万，怎么一下子从风华正茂到高山仰止？
我想了好久，只能得到两个字的答案：专注！
至于为什么，我觉得是因为自己不专注才愈发强烈的这么感觉。他们年纪轻轻就立志艺术，在他们漫长的艺术生涯里，小时候的梦想渐渐生根发芽抽枝长大，长成一棵参天大树，容不下政治金钱等杂事的玷污。专注于梦想，努力实现，正如沈从文先生所说“只知道完成”，“不相信权力，只相信智慧”，这是专注之一。
在从事艺术创造的时候，黄永玉先生用了“入定”两字。做事情时专心致志，好像灵魂出窍，遨游在另外一个时空，肉体只是把灵魂在那个时空的所见所闻所感所想忠实记录而已。不做完不终止，全神贯注做一件事时的凝神屏气，这是专注之二。
更广泛的讲，他们可能把这种专注代入到生活中。生活简单，感情专一，交友固定。如果你遵守所有好的规矩和习惯，就没有什么可以打败你，门罗如是说。你看时光不也是花了好久才赢得胜利吗！这是专注之三。
艺术如是，科学亦然，不信你看看那些中科院院士，哪几个不长寿！
因此我才惭愧。
老实的说，我正享受青春最后的福利。按黄老在书中引王观《红芍药》一词，我约莫处于人生最辉煌的二十五载的开始没多久处。可跟这些进步文艺青年比起来，我可差太远了。我不是说艺术，也不是说感情（这两点我当然比不过），而是整个精神面貌，迟迟打不开新局面。我差的那点火候，或许只有专注这块柴火。
（四）
结尾处我想吐槽下。我原本在Kindle上看的，不知道从哪下载的mobi格式，哪位缺心眼的粗制滥造，导致缺章少节，残余的章节也是颠三倒四。后来我只能从网上down一个清晰的pdf版本。当然，对于我这种盗版行为我不提倡。可中国科研人员都那么穷，没钱买书怎么办？就算买了以后买不起房又放哪儿？
得了得了，不说了。
《比我老的老头》读后感(二)：很酷很可爱
黄老爷子可以说是中国文化界熊猫一般级别的任务。喜欢他是因为他的酷索的可爱个性。有大成的艺术家几乎都是不同一般的。养着那么多的名贵大狼狗，开着那么多的名贵敞篷车，拥有着那么多的豪华庄园的老爷子也是如此。
他的万荷塘在我看来是北京的一处得道成仙之处，虽处于凡世中，却如同那万朵出淤泥而不染的荷花一般鹤立鸡群。
《比我老的老头》，是听《城市日记》秋微姐推荐的，其中的老头儿们大多名人也大多已经仙游了。这本书不仅是永恒的纪念，更是智者间灵魂的交流。
貌似黄老爷子最早闻名的并不是他的画作而是他的散文。
一定值得推荐的一本书，何况还有丁聪爷爷的插画呢~~~
《比我老的老头》读后感(三)：老头们不在了。
唉！都错过了
故事一串串
像挂在树梢尖上的
冬天凋零的干果
已经痛苦的提不起来了。
-黄永玉
书名好的不得了，作家出版社的这本是大红封皮，衬着黑字儿，里面写了好多我知道的，不知道的老头，陆志庠、杨先让、许麟庐、李可染、李苦禅、钱锺书、苗子郁风兄嫂、林风眠、张乐平……
原来一直钟爱读者的【人物】，后来看了黄先生写人物散文，神形兼备，叹为观止。大部分内容都在讲故事，老实地叙述，像春水似的自然地慢慢流淌，偶尔几句议论也都真诚得很。大多数事情都是在文革战争一类的灾难和贫穷的背景下发生的，黄先生也不怎么故意渲染艰苦艰辛，却反而使笔下的人和事都更动人。
他写钱钟书：问钱先生：你的书放在哪里？他说：图书馆有，可以去借。
被人攻击，钱先生说：看起来，我们要更加努力工作了，他们才有新材料好骂，我们不为他设想，以后他怎么过日子。
黄永玉明白钱锺书没有得到足够的尊重，但他不教训人，不一副替谁谁谁忿忿不平的样子，写钱钟书时这样，写其他那些不该被我们遗忘的人时也这样，只是说：祖国的文化像森林，钱先生是林中巨树。人要懂得爱护森林，他能清新空气，调节水土。
写张乐平：
乐平兄在人格上总是那么优雅。没叫过苦，没见过他狂笑失态，有时小得意时，大拇指也翘得恰到好处，说一句：“这物事邪气崭格。
乐平兄和我比起来是个富人，他在中国茶叶公司兼差。不过他一家是四个人，所以我比他自由。但有的地方写的一点也不“革命”。
乐平兄胆子特别、特别、特别之小，小到难以形容。
他的逃警报风采是早已闻名的，难得有机会奉陪一趟。他带路下坡，过章江浮桥，上坡，下坡；再过贡江浮桥，上坡，上坡。上坡，穿过漫长的密林来到一片荒冢之中，头也不回地钻进一个没有棺材的坟洞里去。
人死如远游，他归来在活人心上。
写李可染，他为他难过，没有丝毫的做作。
可染先生拉的一手好二胡。不是小好，是大好。
我喜欢干通宵的工作。我的画室和可染先生的画室恰好在一个九十度的东北角尖上。一出门抬头右看，即能看到他的活动。半夜里，工作告一段落时，准备回到卧室。走出门外，见他仍然在伏案练字，是真的照着碑帖一字一字的练；往往是我十分感动。星空之下的这间小屋啊。
（李可染先生）没有特别的嗜好，不喝酒，不吸烟，茶要求不高，唯一享受是朋友的来访。
李可染这个画家是无愧于我们这个苦难的中国的。中国有了他，也光彩许多。
写可染先生的妈妈
可染先生的妈妈是位非常好的老太太。八十多岁的人，满院和人聊天要说些秘密的私房话时全院子都听得见。
李老奶奶：黄先生！来吃奶呀！别跑呀！”
写沈从文：看这一篇之前，刚刚读完一本汪曾祺散文，里面的从文先生也是这个样子，最近又看《从文自传》，感觉依然是一样的。
他写道：（沈从文表叔）一辈子善良的不近人情；即使蒙恩的男女对他反啮，也是从不想到报复。这原因并非强大的自信，也不是没有还击的力量，只不过把聪明才智和光阴浪费在这上面，早就不是他的工作习惯。
还写道沈表叔提醒他在上海要注意，因为“他认为凡是到上海去的年轻人——包括我在内，都有个跟上海电影女明星混，直到“掏空了身子”的归宿。”
写陆志庠
他把题目揣摩的深而细，譬喻巧妙到家，笔墨也跟的充分淋漓，加上用的简练传神的手法，就显得艺术独特。
友谊、年轻、好地点、好气候加在一起，这段日子过得可算有声有色。
我以为张乐平比我们有钱，他在画《三毛流浪记》，拿着定期的稿费，却忘记他个一两年生一个孩子和吐血的毛病，好像浅予的孩子也交他哺养。
还有猫：（夏公）文革后从秦城监狱释放出来，他短了一截脚，进屋刚坐定，多年卧在床底不出来的老猫认出了他，艰难的爬到他脚下绕圈，第二天，死了。
它等了夏公十一年……
他看着那么多人受苦。而现在日子好了，却无济于事，日子哪能回来呀，过去的都过去了。但他还是不自禁假设着：要是他健在多好！让我陪着她和雏音嫂、绀弩、沈表叔、郑可诸位老人在我意大利家里坐坐，院子坐坐，开着车子四处看看、走走多好！这明明是办得到的，唉，都错过了。年轻人是时常错过老人的。
他也多少写着时代，文革，抗战。
他写文革：说起文化大革命，过去了这么多年，排除了危难，你不能不说，文化大革命是一个非常有趣的戏剧。遗憾的是票价太贵。多少的光阴、生命、血、泪。
他说江青：她坏也坏的浅薄。
他写抗战：逃难的比赶集的还热闹。这当口，谁都有机会见识日本兵未到中国人自己糟蹋自己的规模景象了。说出来难以相信，在同一条道路上，混乱的人流有上下好一层，灾难是立体的。
还写“蒋经国、纬国当时朴素得动人。”
这真让人惊喜，看多了政治包装的语言，还有多少人会这样诚实的讲话，这样的话，大概舌头都感到陌生。
但是最让人嫉妒的是他们的互相扶持，互相帮助，大雅宝胡同的亲密真是好，顶好，顶温暖！
他写：大雅宝胡同甲二号，不是一个画派，是一圈人，一圈老老小小有意思的生活。老的凋谢，小的成长，遍布全球，见了面，免不了会说：“我们大雅宝”如何如何。
那是真甜美，大家都那么年轻，全院子里只有很少的老人。
我们混的太熟、太亲，想起来令人流泪。
对，还有孩子们！
孩子是我们的甜美，也是我们的悲伤；是我们的骨肉，我们的心。
妻子曾说，写一篇小说，名叫《小白帆》，说着一群孩子“将来”长大的合乎逻辑的故事。不料匆忙间这些孩子们长大了，遭遇却令我们如此怆然。-黄永玉
黄先生从苗子郁风兄嫂那儿借书，大家一见面就聊书，他用工资养着陆志庠，“我的薪水除掉吃饭还能养活半个陆志庠，其他半个再找朋友想法子。”在大雅宝甲二号胡同，大家相亲相爱，虽然穷，但穷的爽朗。
看着看着，真是嫉妒、羡慕，一个人怎么能遇上这么多可爱的人，这么多好人呢，有这样一些人跟自己一块活过，走过这一些岁月，人这一辈子多么无怨无悔。而我的大雅宝甲二号胡同又在哪儿呢？可是我知道，这样的生活即使交给我大概也会变成一堆抱怨，被白白糟蹋。陈丹青坚信“性格决定命运”，我深以为是。这些人是黄永玉的朋友，没有黄先生的大方真诚，浑然天成，抢也抢不走。
书里大部分人都是文艺方面的，他们在不同方面有卓越的才能，或作出重要的贡献，可是不是依然没被多少人记住么？文艺工作者永远是寂寞的，如果不能从内心得到满足，幸福真是难以保证。而把希望、把成绩寄托在人民群众身上永远是不可靠的，人民群众还要上学、工作、买房、育子、养老。
读这样真诚的文章对我来说非常重要，即使自己不能遇到，即使他们已经都不在了。知道有这样的人，了解他们一点点，对我活着都是很大的鼓励。
沈从文、黄永玉、汪曾祺写东西的节奏都非常好，并且永远不做作，很真诚。他们即使写苦难，也写得淡然，甚至能写出一份乐趣来。从文自传里，沈从文写自己当兵时看杀头和酷刑，笔调不变，也没什么悲怆，反而在一些在我看来很琐碎的地方，表达了自己的悲伤。
他们的文章，真是养人。
《比我老的老头》读后感(四)：黄爷爷，你老了
小时候看杨澜采访靳羽西，南瓜头阿姨说，我的自传你不要看，自传都是写自己的好事情，吹嘘自己，没什么意思，我的书也是一样。
不知道是不是受了她的蛊惑，我对传记向来没有什么热情。到底有多少人在传记里找到了鼓舞人心的力量，找到了人生的目标，或者前进的方向？我很怀疑。反正作为一个庸俗的读者，每次看传记我都是当做猎奇的Discovery：哎呀呀，张爱玲是李鸿章的曾外孙啊。。。沈从文第一次到大学上课也是一脸窘相，啊哈哈。。。哇，梵高谈恋爱到把自己的耳朵割下来。。。
后来，家里的老人也开始写自传，辛辛苦苦一首首的五言七言绝句律诗写出来，把我们从小到大听了多少的传奇拿出来再描述一遍。没人发表没关系，自己打印了装订成册，来了客人一定要送到面前要求对方看一看，叹一叹。这时候才觉得长辈的真的老了，要靠着年轻时候的精气神来过活，要靠着年轻时候的勇气来支撑。他们是真的老了，累了，生怕一天自己不在了，没人记得自己了，所以写了厚厚的所谓自传。几个月不回家，一进门，又端上厚厚一本续集。做晚辈的义不容辞，拿过来看看，盛赞一下，哄哄年迈的老人家。
所以，传记分两种，一种是后人写，或费劲周章，或牵强附会，写成一本本的真实度无从考证的书；一种是当事人写，写自己，写别人，很多真实性照样无从考证，而且后一种人多是垂垂老矣。
写了这本书，基本可以当做是黄爷爷的老年证了。讲以前的往事，要从一个四合院的大大小小开始讲起，琐琐碎碎，念念叨叨，我几乎已经想起自家长辈陷在沙发里面，低声的呓语。
说了这么多，我并不是说这本书不好。也幸好这本书是黄爷爷写的，黄爷爷实在是太可爱了，看他的书让我总忍不住要发笑，总忍不住要惊叹，作为一本传记，这么有爆点，这么可爱，实属不易。我夫复何求？