《霸王别姬》是一本由李碧华著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：5.50，页数：268，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《霸王别姬》读后感(一)：无人怜取的风华绝代
相比较书来说，电影《霸王别姬》更加的深入广大群众的内心，张国荣精湛的表演将虞姬这一角色塑造的震撼人心。而原著则是一直埋藏于幕后的助手，鲜少有上台表现的机会。阅读这本书也是因为近来无数根据名著改编的电影愈发让人不敢恭维，不自觉想为早年间的电影正名，于是乎才有了关于作品《霸王别姬》的细读。最初被书吸引的还是该书的语言应用。不得不说，李碧华是驾驭语言的天才，亦诙谐亦凝重，在幽默中发人深省，似乎每一句都是值得深入探讨，每一字都是有其个中余韵的，每一个动作每一个眼神都是带着灵魂在舞蹈一般，百般姿态尽是美，万般容颜俱为醉。我甚至玩笑的跟朋友说，如果有时间和精力，真想把这本书整个儿的给背下来，把大师的语言牢牢的钉入脑中，好在日常书写中信手拈来，一搏众人喝彩。当然，到现在为止，我能说出来的书中的也仅限于只言片语，欣赏的了，却驾驭无能。偶然借用，也属生搬硬套之举。
相比较语言来说，情节就熟悉的多了，电影对原著的改编还是比较尊重作品和作者意图的，再加上陈凯歌对演员的选择，演员对书中人物的到位把握，现在想来整部电影还是相对来说比较成功的，至少不会让人不知所云、头重脚轻。但是再好的电影也不能代替原著人物发声，不能展示作品纠结复杂无奈又恶毒的心理状态。张国荣塑造的虞姬是娇媚又多情的，演绎的程蝶衣是痴嗔而痛苦的，有人说哥哥的眼睛是会说话的，里面驻着无数的心事。但并非没个故事都如程蝶衣般缠绵，哥哥的眼神并不会传达出小豆子的悲剧。
小石头是小豆子最好的兄弟，一直以来都是，无论面对的是日本人还是红卫兵，不管是刀枪还是木板，自始如一，矢志不改的好兄弟，比一家人还亲。菊仙是婆娘，是媳妇儿，是相伴一辈子的人。段小楼清清楚楚明明白白的将二人的界限做好切割，无论是戏里还是生活里，小石头都是清醒的，戏不能唱一辈子，霸王别虞姬也只是一场折子戏的功夫，戏里的夫妻仅是拿场来计算的。戏外，小豆子是好兄弟，菊仙是要过一辈子的女人。自始至终，小石头用自己坚硬的石头脑袋捍卫着自己的底线，没有丝毫逾越。
菊仙就更清明了，妓院里走出来的头牌，在尚未开始成长的时候已将所有的形形色色划分清楚，还没学会生存就先学会了察言观色。没遇到段小楼的时候，是有骨气的妓女，遇到段小楼之后成为他一个人的娇媚无骨，对于蝶衣与小楼之间的纠葛，一眼一行就分辨透彻。棋逢对手将遇良材，菊仙有着蝶衣终身嫉恨的身份，蝶衣有着菊仙永远参与不了的舞台。何苦相杀，只为做那一个唯一。
蝶衣是戏里最剔透的，也最糊涂的人，分不清自己是谁，却又明明白白的惦记着自己是谁的虞姬。作为霸王的虞姬，可以自刎于江边；作为段小楼的程蝶衣，可以出卖自己来求的师哥倾心的一把剑；作为小石头的小豆子，可以因着师哥少痛几下而学会忍气吞声。蝶衣是单独的个体，才华横溢、天分非凡，为了戏而生，为了戏而疯魔。“他是谁？男人当他是女人，女人当他是男人。他是谁？”他是霸王的虞姬，他是段小楼的程蝶衣，他是小石头的小豆子。他不是他，他不是虞姬，不是程蝶衣，不是小豆子，他不是自己。可终究，他还是脏了自己轻盈，脏了自己的玲珑，脏了自己的肌理，脏了自己。
三个人的故事，两个人的爱情，一种文化的缩影。风华绝代的生旦净末，风姿绰约的台柱子，终究是无人怜取的结局，各自散落的命运。
说好了一辈子就是一辈子。差一年，一个月，一天，一个时辰，都不能算“一辈子”。小孩子般任性的谶语，却不想，这样痴痴缠缠百般绕的一辈子，究竟是福还是孽呢？
《霸王别姬》读后感(四)：随感
写了删删了写，可能是透露出自己无法真正读懂这本书，无法了解作者，无法给自己巨大的冲击。第一，这是在京剧的背景下，传统文化知之甚少，第二，在看书之前，看过张国荣版的霸王别姬，演员之优秀，阵容之豪华，比现今某峰某晗好的多的演技，让我对这种题材的电影有了新的认知。所以对故事情节有了大概认知，当然电影有改编之处。下面，也写写书评，也算纪念。
1.谁是虞姬？
我倒觉得，蝶衣并不是虞姬，他并没有真正的别霸王，霸王别的是菊仙。菊仙，一青楼女子，豁达开朗，识大体，知趣，开明开放，却不失女人那独有的细腻，独有的母爱，独有的爱情观，独有的占有欲。哪个女人不希望自己有一个依附，对现在来说，可能早已转变为汽车房子，当然，物质必须要有。菊仙，自己赎身，硬是把所有赌注下在小楼那半开玩笑的话中，甚至连双鞋都押进去，她何来如此自信，可能她从来就有自己的价值观，而非等闲人所认知的婊子无情，戏子无义。当然，她赌成功了！这个女人生来坎坷，整天与蝶衣勾心斗角，又不想把明面扯破，说的话让人发笑。可爱得很，小女孩得很，谁不想保护，更何况，她那么娇媚美丽。虽时常斗嘴斗心，但她毕竟是个女人，毕竟，她有一颗当母亲的心。那她到底是讨厌蝶衣呢还是可怜蝶衣呢？那她到底是想远离蝶衣呢？还是想靠近呢？我很恍惚，同时突然明白，这也许是作者的安排吧，恍恍惚惚，不清不楚，人生，哪有那么清楚的，今天爷们儿心情好，给你两大枣，明天见你不顺眼，就想让你趁早滚远，人啊，生来就是捉摸不透的！文化大革命的十年，考验了文化，也考验了人心，考验了人性！小楼与蝶衣，同门兄弟，互相揭短，我当然理解，人嘛，本是羁绊，本有弱点，只是遗憾菊仙的死。她那么美好，一个女人该有的一切美好。一束白绫，一袭嫁衣，脚上穿的不是鞋，却还是来时的那一双白袜，走的那么纯粹，走的不留一丝怨恨。亲手赎身，亲手了断！这样来，这样走，不过是想留住自己心中的小楼，仅此而已，却要以死才能实现。孩子流产，她没死，只因那批斗会上，小楼为了救她，说要与她彻底断绝关系，她觉得，天才塌下来了，文化革命没有革得了她的命，小楼一句话，断送了一条生路，在她看来，爱情本是这样不离不弃。
2.小楼
小楼不是霸王，这是他赚钱的角色，他也不想当霸王。他要一个平淡的家，要一个懂事的师弟，要一个平安的菊仙，仅此而已吧。小楼与大部分男生一样，年少血气方刚，经岁月打磨，尤其经历那样的岁月，也变得事故，变得虞姬不认识他。我很理解那种无奈。一个男人，在妻子与兄弟间的徘徊无奈，家中已成难事，家外更是艰辛。他是男人，无论怎么样，他都要担起这个家的天，生活造就了他，也许我们每个男生都会是这样。年少无知时，天都不怕，问我姓名，只道石头变得！年少嘛，说些出格的话，做些出格的事，大人也就忍了，社会也就忍了，再大点，就不行了，家长免不了一顿批评教育。我们越长大越谨慎，谨慎身边的人际，谨慎自己的前程，而我们这样无奈，这样懦弱，也只能归因为我们需要负责，负责一个家的安稳。因为从小这样的思想，把我们引向了亘古不变的正确道路，孰知谁对谁错，孰知另一种思想的引领，会成就怎样的人生，没有走过的人生，谁也不知道。相比之下，小楼做了一个现实的男人该做的一切，私心，刚烈，软弱，痛苦，爱情，家庭，该做的，在他的年龄段中，都做了，做的很得体，我也会成为他那样的人吧。
3.蝶衣
剧中辞：我是假霸王，你是真虞姬！
我一直在想，谁造成真虞姬，是师傅的严厉教育？是他年少的身心懵懂不知世事？还是那个清朝末年的公公？如果是因为以上等等原因，未免影响了蝶衣在我心中的形象，以上是枝杈，而不是主干。蝶衣，因为从小对师哥的依靠，逐渐演变为对师哥扭曲的爱，这爱谁都看在眼里，小楼懂，菊仙懂，观众也懂。观众在他是红角时，不敢说，不红时，早已忘了他，小楼纯真的爱给了菊仙，心里即使想留一份给师弟，也只能想想，无能为力，心里再腾不出地方，腾出来的也只是兄弟情义，而这情义，蝶衣宁可不要。最懂蝶衣的，只有菊仙，菊仙直到最后，还在为他守护一个“女人”的尊严。蝶衣是悲是喜，无从评判，我想，他是最幸福的。戏里戏外，无从分辨，他拌着虞姬，身边有他最爱的霸王，有戏，便有他的霸王，便有他的幸福。他在他自己的谎言里，得到的片刻安宁，也就够了，这是他想要的！他真的想要师哥吗？可能有，也可能没有，他想要霸王，想要自己是虞姬，想要师哥是永远的霸王！
4.写的多了，就想起，为什么提笔如此艰难，因为整部书，都是精华，我总想概括到每一个细节，包含每个角度，实际却只是幻想，这样想，觉得这书过分的好。女人从书里得到女人想要的，男人得到男人的，政治家得到政治，文学家得到文学。很好！整部书云里雾里，现实梦境，每一句话，都能衬托人物心境，每一个情节都能显现人物性格。作者写一只龟也能有作用。
愿我娶一个菊仙，只要纯粹些就好，其他的我来搞定。
《霸王别姬》读后感(七)：野草闲花怎知愁
暑去寒来春复秋，夕阳西下水东流。 将军战马今何在？野草闲花满地愁。 ——汤显祖《南柯记·系帅》 这是我第二次读李碧华的小说，记得高中读《青蛇》时就曾感觉到她的文风太现实，这篇亦现实，可现实中却蕴着血一般的浪漫。蝶衣的心思细密至极，分毫之间，如沾了胭脂的笔尖在心间勾划，辨不清戏里戏外，是热血还是油彩。 何人有错，何人不可怜，到头来，不过是想留住心爱的人事，不惜抛却全部。到最后，一无所有，心爱之人，之事亦离散无踪。 为戏而生，因戏而死。暑去寒来春复秋，夕阳西下水东流。 蝶衣，戏唱完了，结束了。 附-摘录： 1.一辈子是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰、都不能算“一辈子”。 2.久赌必输，久恋必苦，就是这般的心情。活像一块豌豆黄，淡淡的甜，混沌的颜色，含含糊糊。 3.这布满霉斑的生命，里外都要带三分假，只有眼前的一个男人是真。 4.当明知永远失去时，特别地觉得好。恩怨已烟消云散。 5.小楼那在肩上一拍的余力，仿佛还在，永远在，他忽地承受不了，肩膊的痛楚来自心间。 6.红尘孽债皆自惹，何必留痕？互相拖欠，三生也还不完，回不去。也罢。不如了断。死亡才是永恒的高潮。
《霸王别姬》读后感(八)：霸王别姬
程蝶衣，段小楼，怎么说呢？我该佩服蝶衣的痴情吗？如果他在最后死于剑下，真真正正地死了，或许我还不致那么难受。偏偏李碧华又让他做足了一出戏。这一出戏让幻想败给了现实，人走茶凉的悲戚感无所遁形。蝶衣对小楼，究竟是爱，还是一口气？但是这已经不重要了，纠缠了一辈子，就当他是爱吧。触目惊心的是中国的历史，残忍，杀戮满目。谁说一个文人就比一个社会学家或者学者更“业余”呢？但文人肯定更狠更不留情，一支判官笔，操纵了读者的情绪，决定了人物的命运，就是为了揭露一点点东西。如古代的集子，仁者可见仁，智者可见智，老少咸宜。
戏演完了，生活还得照旧过下去。于是，蝶衣回北京，小楼仍操心着他的“住房”问题。那个离不开的蝶衣终究还是离开了，并且娶了妻。一切都是戏吧。命运太难预料，何妨只把它当戏唱？留不住的不仅仅是时光，更是时势，是运势，是冥冥之中操纵者的心思。
人生如戏，戏如人生。“散了”又何尝是真的散了？愚弄的，不过是芸芸众生罢了。
《霸王别姬》读后感(九)：一生未做坏事，为何这样？
一天前，我应一个豆瓣朋友的邀请，问我有没有看过《霸王别姬》？
我回复他说“一直没敢看。有种看了怕压抑，不看怕后悔的犹豫。因为这部电影的配乐《当爱已成往事》对我来说意义非凡。”
“你可以去看看，看完你可以再来（看电影的交流贴）分享”
“行。”
大概六个小时前，把《霸王别姬》的小说看完了，可能看得有点快，没看懂。
实在是不知道怎么评价这本书，只是感觉还算得上是一部比较触及禁忌的小说，中规中矩，没有多少惊艳的点值得记录。
但我贼心不死，总该找一些谈资，才可回报以朋友的邀请。于是到网上找了《霸王别姬》的电影版，准备看看这部一直未触及的作品。如果它实在一般，我是绝不会写影评的，结果显而易见.......
#一生未做过坏事，为何这样？#
不得不承认，小说和电影真的是两个不同的表达形式，最起码电影的一开始就吸引了我的注意：霸王与虞姬乖巧地对着看不见管理员交代着师兄弟多年未见，这两个曾经名燥多时的角儿少了些傲气，多了份胆怯。
灯光一闪，记忆回溯。
小癞子的死令人扼腕叹息。
同是梨园里习艺的童生，没有小石头的钢筋铁骨不怕挨揍，也没有小豆子的天生媚骨的天赋异禀，他就如平凡的我们，心高却怕于磨砺，有着一颗当角成名的心，却看不清当角儿所要走得路，像极了踌躇满志的我们。
看戏时的那两行清泪最是惊艳，那是他梦寐以求都想达到的高度啊！还得挨多少顿打，流多少趟泪才可以变成台上的角？
我相信看戏归来的小癞子时雄心万丈的，此刻的他愿意为了理想继续洒下痛苦的热泪！我笃信着。
然而懦弱又在一瞬间战胜了热血，看着被打得皮开肉绽的小石头，害怕了、退怯了。
小癞子吃完怀里的糖葫芦———想象中的天下第一美味，白挂横梁，双腿一蹬，卑微地上路了……
这是电影改编的第一个比较明显的部分，观影时实在头皮发麻，像极了那个逃避毕业的自己，只是我还没心没肺地活着。
小癞子一生未做过坏事，为何这样？
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我本是男儿郎，又不是女娇娥，却被烟斗烫昏了性别，烫去了男子气概，虞姬是我，我是虞姬，人戏不分，雌雄同在。
明知对霸王的爱已经深不可改，却又碍于世俗无法表达，害怕被发现。
当你挑明之时，就当作是我们诀别的提醒。
宝剑封喉，虞姬玉殒，唱了一辈子。
小豆子一生未做过坏事，为何这样？
（电影的第二个改动就是把烟头塞在小豆子嘴里的人不是关师傅而是小石头。这样的改动也是恰如其分，升华了小豆子和小石头的羁绊。嘴里的血是为了小石头儿流的，入戏了，就出不来了）
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电影第三部分的改动就是对菊仙的刻画，但我不喜欢。
原因是电影里的菊仙与小说相比，少了一份为爱奋不顾身的痴狂，多了一分心机。
但到底，菊仙还是那个因为小楼一双白袜逃出花满楼，又因为小楼一双白袜离开尘世。
她只是爱着段小楼，从一而终。
菊仙一生未做过坏事，为何这样？
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你说他们一生未做过坏事，为何这样？
《霸王别姬》读后感(十)：霸王别姬那是戏
这是一个大是大非大起大落大挣大斗的时代这是一个戏子婊子戏子三个人间情愫的纠葛
对于一本著作，如果先看了电影再看原著就很容易受到禁锢，《霸王别姬》就是先看的电影，所以读到陈蝶衣脑子里就满是张国荣的神情若素，读到段小楼就浮现出一个咋咋忽忽的粗汉子。读到菊仙就是一个极力想维护自己从良生活的市井婊子。
陈蝶衣是最值得同情的。他的命从来不由己。如果他一出生就是个姑娘，至少也能跟着她妈混口饭吃，虽然那也是口屈辱的饭；如果当初他妈不是给他送来戏院学戏，而是跟着其他师傅学其他的技艺，说不定人生就是别样的风景。不过偏偏就是学了戏，偏偏就是演了虞姬，偏偏还有一个石头作了霸王。人生处处都是注定。机缘巧合都要遇见你。他们在台上做了两百八十三场夫妻，所以，他把他的感情都在台上掏空了，而在台下活得跌宕痛楚。都是错爱。他是谁？男人在台上把他当做女人，女人在台下把他当做男人。他只把自己当虞姬，当贵妃。电影里面段小楼有一句“我是假霸王，你是真虞姬”，恐怕就是小楼最真切的拒绝了。一切为了他，他却重新失去了他，一败涂地！
菊仙的出现是个必然，就算不是菊仙也会有梅仙桃仙的出现。只是偏偏菊仙是个婊子出身。她是可恨的，在蝶衣看来，她抢走了师哥，扰乱了生活，甚至毁了后面的人生。她是可怜的，她只是个一生求安宁而不得的女人。她是懂蝶衣的，她懂蝶衣对段小楼的感情。但她也断了自己的繁华路，孤注一掷的跟了段小楼。一辈子都压在了他身上。她不得不自私，不得不欺骗，不得不隐忍。可是最后却还是没有忍住。小楼的偏袒正好戳中了痛处。就像一个溺水的人，连仅有的一块木板也滑失了。一段情缘镜花水月，洗尽铅华，到头来，还是婊子。
承诺往往是支撑熬过很多绝望时候的一贴良药。比如段小楼眉间的那个疤就是要一辈子保护蝶衣承诺；比如段小楼说让蝶衣勾一辈子脸谱的承诺。承诺人是段小楼，守着承诺熬过绝望时候的是程蝶衣。一辈子就是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰，都不能算一辈子。比如段小楼为解困菊仙当着众人面喝了拜堂酒；比如段小楼说不让菊仙受苦拉着菊仙弃戏卖瓜。承诺人是段小楼，守着承诺熬过绝望时候的是菊仙。就算是明争，就算是暗斗，就算是牺牲，也要守住小楼给的承诺。段小楼也是无辜的，毕竟，情感不由人。
书里最后对两人的归宿电影里是没有的：经过文化大革命的摧残之后，段小楼移居了香港，陈蝶衣被聘为艺术指导。两人是在陈蝶衣到香港的一次演出上再度相遇的。此时的两人都是风烛残年，年代变了，样子变了，只有疤痕，永垂不朽，小楼眉间的，蝶衣脖子上的……这是时间的记号，这是情感的证明！
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱。